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《營造法式》規定，畫彩畫處先遍刷膠水，再按所畫品種分別刷白色或棕灰色襯地。襯地上先按花紋略鋪底色，再細畫花紋。畫時顏色重疊處先刷礬水，全畫完成后罩一層膠水。目前所見宋以前唐代和宋以后元代的建筑彩畫也都是這種做法。宋式彩畫主要有五個品種。①五彩遍裝彩畫:以暖色調為主,多用紅、朱、赤、黃等色。疊暈除青綠外，還用朱，為其他品種所無。所用圖案有各種華文（幾種花形圖案）、瑣文（密紋圖案），大型構件還在華文、瑣文中間畫飛仙、飛禽、走獸、云紋等。闌額兩端畫各式如意頭裝飾，稱角葉。梁周邊疊暈，中心畫華文、瑣文。柱子上下畫錦文或疊暈，柱身畫纏枝花或團窠（團花）。這是用色和圖案最繁富的彩畫，用于重要宮殿。②碾玉裝彩畫：包括柱子在內，均以青綠為主調，不用紅色。其圖案與五彩遍裝彩畫基本相同，但不用飛仙、飛禽、走獸。③青綠疊暈棱間裝彩畫：也以青綠為主調，但不畫華文、瑣文，只用疊暈，柱身用青綠或素綠圖案。④解綠裝飾彩畫：上部以紅色為主調,斗栱梁枋滿刷土朱，邊緣用青、綠相間疊暈,如正面青暈則側面綠暈，相鄰構件青綠暈互換。但柱子仍畫綠暈，僅把柱頭、柱腳畫朱色或五彩錦地。⑤丹粉刷飾彩畫：又稱赤白彩畫，全部以紅為主調，斗栱梁枋和柱子滿刷土朱，下棱畫白線，構件底面通刷黃丹，然后表面通刷一道桐油，是彩畫中最簡單的一種。以土黃色代土朱時稱黃土刷飾。上述五種有時可在同一建筑中同時使用兩種，相間布置，稱為“雜間裝”。宋式彩畫遺物極少，而《營造法式》所載圖樣的圖形和所標顏色位置頗有錯亂，因之目前對宋式彩畫只了解一個概貌，尚待進一步研究。

和宋式最明顯不同處是除游廊仍用綠柱外，建筑都用紅柱，檐下彩畫以青綠為主。清式彩畫柱子除金龍柱外，一般不加彩畫。彩畫重點在檐下，挑檐桁和下面的大小額枋都分五段，兩端稱“箍頭”，稍中稱“藻頭”,中間稱“枋心”,枋心邊線稱“楞線”。根據圖案，用色的差別，清式彩畫大體可分為三類。①和璽彩畫：用在主要宮殿，以龍為主要題材，其中又可分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽、金琢墨和璽等。和璽彩畫的藻頭作Σ形。在箍頭、藻頭、枋心上都畫龍。用色規律是明間挑檐桁為青箍頭，青楞線，綠枋心；下面的大額枋和相鄰間的挑檐桁為綠箍頭，綠楞線，青枋心。即同一間的上下構件和相鄰各間的同種構件青綠互換。每攢斗栱中,斗用青則栱用綠，相鄰各攢斗栱青綠互換，柱頭科的斗一律用青色，平身科斗栱雙數時中間并列兩朵用同色的。和璽彩畫中金龍和璽使用大量瀝粉貼金，最為富麗。②旋子彩畫：以在藻頭上畫旋子得名，枋心上畫龍、錦、西番蓮,或只在素地上壓黑線,稱一字枋心。旋子彩畫的構圖源于圓花藻頭，旋子是渦卷瓣旋花的簡化形式。明代的旋心部分常用貼金的如意頭、石榴或紅暈蓮花，色調鮮艷奪目。清代旋子和旋心都簡化成圓形，趨向定型化；著重構圖變化和旋子的組合，以適應大小額枋高度不同的要求，藝術性較差。清代又將旋子彩畫按退暈和貼金的多寡，分為六個等級，用在不同等級的建筑上。按順序為：金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉、金線大點金、墨線大點金、墨線小點金、雅伍墨。③蘇式彩畫：從江南的包袱彩畫演變而來。布局與和璽彩畫、旋子彩畫不同之處是在檁、墊板、枋三構件上相當于枋心處,統一畫一很大的畫心,稱“包袱”。包袱內涂淺色地子，上畫山水、人物、翎毛、花卉等圖畫。兩端的箍頭也三件連在一起畫。但箍頭內相當于藻頭外端的位置又三件分開，各畫對稱的花紋，稱卡子。畫曲線的花紋稱軟卡子，畫折線的花紋稱硬卡子。包袱外緣由多折曲線組成，畫多層退暈。蘇式彩畫的題材多畫折枝花卉、花果、仙人、動物、魚鳥、草蟲、博古、福壽字等,比較靈活，多用在園林中。