銘陽推薦|寫字嘛，明白自己想要什么，朝那個方向努力就好了，也許是死胡同，但是我樂在其中，子非魚，安知魚之樂？
---老鵬《一意篤行》
一意篤行
文 / 老鵬
給別人寫關于書法的評論，特別喜歡的切入點便是作品中透出的氣質。輪到給自己寫幾行文字時，想到的自然還是。形容氣質，我覺得，最貼切自己的詞是篤定。
有時候，有些事，已經有人把它做得很好了，你怎么辦？是把自己置身于燈紅酒綠，隨波逐流？還是看他兵荒馬亂，我自巋然不動？
書法是一個人的游戲，獨坐書齋、孤燈一盞、奮筆疾書、墨花四濺......其實很少有人會注意你究竟寫得有多好。書法的標準是抽象的，解決完技巧以后，孰好孰劣，只有自己心里去判定。
也許是一直沒有師門的緣故，久而久之，很排斥關于自己書體書風的交流。也有長輩、朋友曾善意的給過一些提醒和方向性的建議，我往往是一笑了之。寫字嘛，明白自己想要什么，朝那個方向努力就好了，也許是死胡同，但是我樂在其中，子非魚，安知魚之樂？
從來沒想過會比誰寫的更好，只想寫的能讓自己開心。走在自己選擇的路上，一點點向前，一點點收獲......
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楷書小品
蘇軾《永遇樂》
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楷書小品
禪詩四首
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草書中堂
李白《秋下荊門》
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行書斗方
李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
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楷書小品
宋詞二首
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行書小品
吳從先《賞心樂事》之五
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隸書橫幅
劉勰《文心雕龍》節錄
感悟陳鵬
文/汲古齋主人
知道陳鵬是看了他在網上的一幅小楷《心經》。作品寫得很別致，既不是二王、鐘繇古樸一路，也不是當今時髦的王寵、文征明明人一路，而是用漢隸、漢碑揉和而成的書風。在精妍、寫實的書風中突然來了一縷質樸的書風，讓人過目不忘，當時就覺此人書法的立意高古，必有大發展，果不其然后來聽說他獲得了二屆冊頁展狀元。
我一直思考陳鵬書法一路高歌猛進的深層次原因？我也曾經在酒桌上問過陳鵬，他很淡然，說自己很幸運。此話我知道是真的，但我估計陳鵬自己都沒有好好思考自己為什么可以比中國絕大數書家幸運，極短時間可以書法獲獎，可以在中國書壇有自己的書法符號。
陳鵬《題畫詩二首》
好的書法作品來自最根本的二個基石，一是筆法，一是字法。我一直認為沒有好的筆法，何來表現神出鬼沒的字法了？這觀點我曾經和許多書家辯論過，可能我也特能辯論，許多書家都沒有將我駁倒，但就這樣的觀點，我在感悟陳鵬書法的時候，我動搖了。
我認為陳鵬的大鵬展翅源于其對字法的天生敏感和敏銳。有時正確的筆法寫錯了字法那也是白搭。如你用王羲之的筆法寫金農，你用漢碑寫伊秉綬那能行嗎？最近看到徐海先生的一篇訪談，他就說：“整”是書法的第一位，“整”不是“零碎”。什么意思？就是書法作品，你在字法造型上要達到統一的氣息整齊，而不是某字、某行的氣息比較古。所以陳鵬書法作品的字形如一個整體，準確的把握了書法的氣息，這樣的書法作品就是一個陳鵬藝術“思想”表達和傾訴。
陳鵬《題山水詩二首》
上面的表述陳鵬字法的“整”時，我自己感覺有點表達蒼白，說得有點玄，不實在，所以這里再補充一下陳鵬的字法是如何“整”的。我觀察了陳鵬這幾年的大量書法作品，我感覺他就是在“樸拙”、“歡悅”、“天趣”中求索。陳鵬的字法造型主要取自二個主體。一是漢碑、簡牘一路，一是清人金農一路。在漢代簡牘草書大量出土以前，二王草書是最早的草書，以前大家普遍認為草書是由楷書發展而來，這樣的疑問在新中國初期引發了一場關于《蘭亭序》真偽的論辨。實際上字體的演化過程中，章草是先于楷書，這已經是公論。陳鵬的高明就是追本溯源，他從漢碑，到張芝，到皇象尤其是簡牘的隸書，草書涉獵最深。在不斷涉古出新的基礎上不斷對一碑一帖一簡的深掘，讓其書風取法不是如一些書家的作品，不知書體流變，寫出的作品違背古法，這樣的取法值得我們書法人借鑒。陳鵬這樣的取法就是于古人、古風契合，最大好處就是可以融通，在以漢碑、簡牘的字形主線上用金農等書家的氣息貫穿了隸書、楷書、草書。這樣字法的雜揉渾樸率意，古貌生辣，還生出些許潤意，一句話概括陳鵬書法風格就是：“老樹著花，恣態媚橫！”這里我強調一點，就是陳鵬的書法取法或者自身面貌的形成，很是科學，符合了書法的演變史。所以這才是陳鵬的高明之處，這就是我從他的書法思考中得到的感受。當然藝術之路沒有固定模式，條條大路通羅馬，這只是書法成功的一條大路而已。
陳鵬《永遇樂·明月如霜》
陳鵬的高歌猛進可能在于他對字法的天然敏感，但好的字法支撐最終還是要筆法來實現。說到陳鵬的筆法我想補充說幾句，許多書家都有一個誤區，認為筆法就是一個模式，“逆入回收、筆筆中鋒”。這樣的觀點其實是完備于宋朝。陳鵬的書法取法前面已經講過，是以漢人簡牘一路為主，再明確一下是以《永元器物簿》為主，漢簡為友，墓志為賓、金農等為客的一路風貌，為這路風格服務的筆法，絕對不能筆筆中鋒，絕對不能筆筆逆入平出，藏頭護尾，這樣會斷送了此路書寫的流暢性和書寫中的自然天趣情懷，仔細觀看陳鵬的書法作品，無論是章草一路、小楷一路、隸書一路都是中鋒用筆，輔以側鋒取妍，鋒開毫發，萬毫盡掃，筆到墨到之處具有神氣駐，寫出的線條不光而毛，如印印泥。同時他還注重提按結合、頓挫有節，以提按、轉折寫出圓渾厚重，搖曳生恣，沉著痛快線條。在用筆上不在用蠻力，在于氣勢的貫通，氣到力到，力到筆到，氣到神到，神到意趣到。點畫之美如孫過庭說的：重若崩云，輕如蟬翼！處理相同筆畫、字法時不求多變，只求自然性情流露。書寫中的筆法和字法達到了接近完美的統一，想起了幾句廣告語的嫁接，評論陳鵬的書法恰到妙處：“好馬配好鞍；使一切變為可能；滴滴香濃，意猶未盡；智慧演繹，無處不在！”
陳鵬《下終南山過斛斯山人宿置酒》
陳鵬還給我發來了若干的印稿，陳鵬的印以秦漢印為取法的主要對象，在刀法上借鑒了鑿印和白石老人的單刀直入、對線下刀的性情，刻出的作品有率意，有巧思，有傳統。在陳鵬的印稿中我最大的感受就是其四兩撥千斤的能力，有時一個用刀，一個字形的乾坤大挪移就讓原來很沉重的空間感突然變得豁然開朗，惠風和暢，陳鵬太聰明，聰明得讓我都有點嫉妒了！
在陳鵬剛剛發我的一批作品中，我見到了陳鵬的一些變化，如在章草中加入了黃山谷的一些大刀闊斧的筆畫，有劍拔弩張之意。有探索、有想法就要去做，畢竟我們很年輕，年輕就是資本，有的是精力和時間去做自己的書法夢，去實現自己的書法理想，與陳鵬共勉。
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