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在民國海上畫壇，
有很多人對書畫十分酷愛和癡迷，
他們盡管不是職業書畫家，
書畫在他們平時的工作生活中
也只是用來消遣。
但他們對書畫
所下的功夫乃至成就，
絕對不亞于職業畫家，
有的甚至頗有名氣，
作品很受人們的青睞，
而海上糜耕云就是其中的佼佼者。
他早年專學山水畫，
后為張大千入室弟子，
苦學張氏筆墨，藝事大進，
技法全面，功力深厚。
糜耕云：（1910—1998.10.8）別名朝旭，別署阿彌。江蘇無錫人。生前為上海美協會員、上海書協會員、上海文史研究館館員。作品多次發表。
后到上海總公司任襄理，第二年入中國畫會，當時會長汪亞塵。也就在這時他認識了吳湖帆、馮超然等人，在畫圈里小有名氣。他山水取法石濤、石溪諸家，均為名山勝水記游所得。
1946年，張大千客居上海石門路李秋君家，糜耕云找李秋君呈上臨繪的“四王”冊頁請她評閱，并懇請她介紹當大千先生弟子。大千先生看畫后大為贊賞，后在李府按傳統儀式備酒拜師。
糜耕云學張氏筆墨藝事大進，作畫技法更為全面。大千先生一邊揮毫作畫一邊大擺“龍門陣”，論古論今，海闊天空，從不介意作畫時有人學習觀摩，旁觀者越多談興越濃，落筆越加形神兼備。
糜耕云目睹大千先生用筆布局，大開眼界。領悟老師畫的意境與神韻，筆性就更接近老師了，其工細描繪與疏略放筆中均內涵著高雅的文人氣息。
大風堂同仁都說糜耕云學大千畫得真像，所畫人物是大千先生的“翻版”，所繪青綠山水，幾可亂真。
張大千很重師生情，到美國贈糜《墨荷》，在臺北又贈《紅葉小鳥圖》。1982年糜耕云準備開個人畫展，張大千又書展題：“大風堂門人糜耕云畫展”。張大千將15幅畫送大風堂學生，也是通過糜耕云轉交的。
1984年大千逝世一周年，上海博物館舉辦“大風堂師生畫展”，糜耕云參展中有三幅是畫荷花。劉海粟見其1964年作的墨荷十分欣賞，題款：
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