他仰望太陽(yáng)。
然后他用手抵住自己的太陽(yáng)穴，摳動(dòng)扳機(jī)。
他倒下了，臉埋在肥沃又發(fā)出刺鼻氣味的麥田里。
他回到生生不息的大地母親的子宮里去了。
兩天后，在130年前的今天，荷蘭這位名不見(jiàn)經(jīng)傳的畫(huà)家永久地離開(kāi)了這個(gè)世界，而藝術(shù)史上墜落了一顆閃耀的明星。
直到這顆明星墜落一百年后，他的美才被發(fā)現(xiàn)。人們惋惜他生前的寂寂無(wú)名，狂熱追捧他的畫(huà)作，對(duì)他的藝術(shù)成就毫不吝惜贊美之詞，而這些都與他無(wú)關(guān)了。他是文森特·梵高（Vincent Willem van Gogh，1853年3月30日—1890年7月29日），后印象派代表人物之一，20世紀(jì)表現(xiàn)主義的先驅(qū)。
文森特·梵高 時(shí)年19歲
梵高一生創(chuàng)作了堪稱(chēng)海量的繪畫(huà)作品。據(jù)梵高畫(huà)廊的統(tǒng)計(jì)，梵高一生畫(huà)過(guò)864張油畫(huà)、1037張素描和150張水彩畫(huà)，而這些，是他十年從藝生涯的成果。
梵高代表作《星空》 1889年 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏
梵高的前半生里，上過(guò)寄宿學(xué)校，當(dāng)過(guò)老師，做過(guò)學(xué)徒和普通職員，過(guò)得宛如那個(gè)時(shí)代的無(wú)數(shù)普通人一樣平庸，直到1880年。
這一年梵高27歲，生活是世俗意義上的一事無(wú)成，已經(jīng)成為畫(huà)商的弟弟提奧建議梵高學(xué)習(xí)繪畫(huà)，提奧的提議或許有幫襯的意思，但對(duì)梵高來(lái)說(shuō)，這是他人生新的開(kāi)始。
《啤酒杯和水果》 1881年 梵高美術(shù)館藏
梵高的藝術(shù)從自學(xué)開(kāi)始，他對(duì)照解剖學(xué)和透視法教科書(shū)，以及巴爾格的《繪畫(huà)教程》進(jìn)行臨摹，此時(shí)的畫(huà)作只能算練習(xí)，但仍舊能看出梵高于藝術(shù)一道的天賦。
《阿姆斯特丹的開(kāi)合橋》 1883年 荷蘭格羅寧格博物館藏
1881年底，梵高來(lái)到荷蘭海牙，得到當(dāng)時(shí)的海牙畫(huà)派畫(huà)家安東·莫夫的指導(dǎo)，海牙畫(huà)派沿襲了以風(fēng)俗風(fēng)景為主，兼具現(xiàn)實(shí)主義和寫(xiě)實(shí)性，這對(duì)梵高早期的繪畫(huà)有所影響。
米勒《第一步》
梵高臨摹 米勒《第一步》
梵高對(duì)米勒非常推崇，習(xí)畫(huà)期間臨摹過(guò)大量米勒的作品，而米勒對(duì)梵高的影響也是巨大的。在梵高早期的畫(huà)作中，現(xiàn)實(shí)主義題材是畫(huà)中常客，鄉(xiāng)下風(fēng)景、農(nóng)婦貧民，其第一幅成名作《吃土豆的人》描繪對(duì)象也是底層人民。
《吃土豆的人》 1885年 梵高美術(shù)館藏
/梵高同米勒一樣關(guān)注農(nóng)民，該作風(fēng)格上受荷蘭畫(huà)派影響，是梵高當(dāng)時(shí)最滿(mǎn)意的作品，自稱(chēng)為“表現(xiàn)主義的誕生”。
然而《吃土豆的人》在展覽上反響平平，連同送去的其他作品也不被畫(huà)商看好，加上當(dāng)時(shí)父親去世不久，家庭矛盾之下，梵高于1885年11月離開(kāi)家鄉(xiāng)去往比利時(shí)安特衛(wèi)普。
在安特衛(wèi)普美術(shù)學(xué)院的一個(gè)月是梵高一生中唯一接受過(guò)的正規(guī)藝術(shù)訓(xùn)練，但學(xué)院派保守的教學(xué)訓(xùn)練令梵高大為反感，不久便離開(kāi)了這里。
《蒙馬特的風(fēng)車(chē)》 1886年 東京石橋藝術(shù)博物館藏
/此時(shí)梵高的畫(huà)作受印象派藝術(shù)家的影響，畫(huà)面中開(kāi)始融入印象派繪畫(huà)技法。
1886年，在弟弟提奧的提議下，梵高前往法國(guó)巴黎。這是一座浪漫的城市，也是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的天堂，梵高在這里結(jié)識(shí)了許多印象派藝術(shù)家，印象派的藝術(shù)風(fēng)格點(diǎn)燃了他的創(chuàng)作激情，正是從這時(shí)開(kāi)始，梵高的繪畫(huà)風(fēng)格轉(zhuǎn)變，漸漸有了自己的特點(diǎn)。
《花魁》 1887年 荷蘭國(guó)立博物館藏
/當(dāng)時(shí)日本的浮世繪在歐洲掀起風(fēng)潮，梵高也畫(huà)過(guò)相關(guān)題材，在技法上也有一定的汲取。
長(zhǎng)安米貴，白居不易；巴黎雖好，實(shí)非良地啊！
梵高在巴黎的生活說(shuō)不上多如意。他認(rèn)為印象派對(duì)于光線(xiàn)的捕捉太過(guò)理性，不足以表達(dá)他的情感，于是堅(jiān)持自己的藝術(shù)訴求，但他的藝術(shù)仍舊沒(méi)有得到世俗的認(rèn)可，在巴黎的六年間，他的作品無(wú)人問(wèn)津。
《阿爾的紅色葡萄園》 1888年 俄羅斯普希金博物館藏
/這是梵高生前唯一售出的作品，在弟弟提奧的極力推銷(xiāo)下，當(dāng)時(shí)售價(jià)400法郎。
梵高的藝術(shù)是孤島，注定少有人跡。精神上長(zhǎng)時(shí)間的空虛和經(jīng)濟(jì)上的困頓，使他大受打擊。1888年，失落的梵高離開(kāi)巴黎，南下法國(guó)阿爾。
《夜間咖啡館》 1888年 美國(guó)耶魯大學(xué)藝術(shù)畫(huà)廊藏
/梵高在給提奧的信中說(shuō)創(chuàng)作該畫(huà)時(shí)的心情：
“我試圖用紅與綠來(lái)表達(dá)人類(lèi)可怕的激情……它會(huì)使人毀滅，失去理智甚至走向罪惡……如同魔鬼的熔爐一般。”
梵高初到阿爾便愛(ài)上了這里的風(fēng)景，他對(duì)阿爾投入了極大的創(chuàng)作激情，但與之而來(lái)的就是孤獨(dú)。這種孤獨(dú)賦予藝術(shù)生命，但也給他的精神帶來(lái)了不小的影響，為此，他建造了著名的黃色小屋，以期打造藝術(shù)樂(lè)園，但受邀的藝術(shù)家里只有高更來(lái)到了阿爾。
《阿爾的黃色小屋》 1888年
事實(shí)告訴我們，距離產(chǎn)生美，有時(shí)候太過(guò)親密反而可能破壞關(guān)系。
梵高與高更相識(shí)于巴黎，原本相互欣賞，但在阿爾生活一個(gè)多月后，兩人都漸漸對(duì)對(duì)方產(chǎn)生厭倦。高更受不了梵高直來(lái)直往的思維和對(duì)他畫(huà)作的指手畫(huà)腳，梵高則為高更不時(shí)流露的高傲與輕視苦惱，在又一次激烈的爭(zhēng)吵、甚至大打出手后，高更斷言要離開(kāi)阿爾，這對(duì)梵高是一次精神上的巨大打擊，隨后便發(fā)生了梵高的自殘事件。
《割耳后的自畫(huà)像》 1889年
此后的梵高精神愈發(fā)低迷，在外人看來(lái)，他實(shí)在怪異又可怕，1889年，他被送往圣雷米精神病院。
在生命的最后一年里，梵高終日沉默不語(yǔ)，將全部精力投入繪畫(huà)，仿佛在燃燒生命為藝術(shù)賦彩。最后的時(shí)光，他畫(huà)下《麥田群鴉》，并在這片麥田里自盡，這一天，是1890年7月27日，兩天后，他咽下最后一口氣，徹底離開(kāi)了這個(gè)世界。
《麥田群鴉》 1890年 梵高美術(shù)館藏
他回到了大地母親的懷抱，融入了漫天閃耀的星辰，從此，世間的掙扎困苦都離他遠(yuǎn)去了……
探墨，一個(gè)鏈接生活的藝術(shù)平臺(tái)！
