清明上河圖寬24.8厘米、長528.7厘米 ，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術價值。
《千里江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏于北京故宮博物院。
該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖，漁村野市、水榭亭臺、茅庵草舍、水磨長橋等靜景穿插捕魚、駛船、游玩、趕集等動景，動靜結合恰到好處。在該作品人物的刻畫上，極其精細入微，意態栩栩如生，飛鳥用筆輕輕一點，具展翅翱翔之態。
《千里江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的里程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，并將創作者的情感付諸創作之中?！肚Ю锝綀D》雖屬于寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度?！肚Ю锝綀D》是中國十大傳世名畫之一。
宋徽宗是畫史上承前啟后的關鍵人物，主導了中古畫風到成熟畫風的轉變。他大力推動畫院的發展，以皇家的力量促進了繪畫學的迅速成熟。他主張狀物精細入微，氣韻生動，以注重表達自然的生機為上，俗話“宋畫里有空氣”。在位時期畫學發展迅速，達到了歷史上第一個高峰，南宋畫成為第二個高峰，也是基于趙佶留下的雄厚家底。不夸張地說，趙佶是千年畫壇的奠基人。
趙佶繪畫水平很高，存世畫作數量較多，公認的真跡有《瑞鶴圖》《祥龍石圖》《五色鸚鵡圖》《六鶴圖》《金英秋禽圖》《御鷹圖》《枇杷山鳥圖》等。
《五馬圖》為北宋畫家李公麟創作的繪畫作品，無名款。現藏于日本東京國立博物館 。
此圖畫的是宋朝元佑初年天駟監中的五匹西域名馬，馬旁各有一名奚官或圉人執轡引領。畫中無作者款印，前4馬后，各有黃庭堅簽題的馬名、產地、年歲、尺寸，卷末有黃庭堅“李公麟作”題跋：這些由西域諸國進貢的駿馬，馬名依序是“風頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，第五匹馬佚名，經考證可能為“滿川花”。畫中的5位馬官，兩位是漢人，其余的為外族，形貌、服飾、神情各不相同，但在氣質上卻有著微妙的類似之處。
畫家在白描的基礎上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現力，使藝術效果更為完善，體現了文人畫注重簡約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之后，幾乎所有的白描人馬畫無不源出于李公麟的白描藝術。
《煙江疊嶂圖》是宋代畫家王詵創作的一幅設色畫，現藏于上海博物館。
《煙江疊嶂圖》繪崇巒疊嶂陡起于煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，云氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗。
王詵是一位頗有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結婚，其妻于1080年因病早亡。傷心的神宗認為王詵有失責之行，便將其逐出流放。1084年王詵回京城復職之后，創作完成了《煙江疊嶂圖》卷。圖卷在中國山水畫史上產生了重大的意義和深遠的影響。在中國文藝史上留下了大量的與此畫相關的詩詞歌賦、提拔、評論等。
王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，后徙開封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節度使，謚榮安。能書畫屬文，工于棋。其詞音調諧美，語言清麗，情致纏綿。
《樹色平遠圖》是由北宋時期畫家郭熙所作的一副絹本墨筆畫，現收藏于美國大都會美術館。此圖無款，卷后有元明諸家詩文題跋。
《樹色平遠圖》描繪的是一河流兩岸樹色平遠的景色。畫中之景以河為界可分作前后兩部分。前景畫河流近岸，平地坡石，其上生古樹數叢，枝干盤曲伸張，樹上枯藤纏繞，垂蔓點水。開卷處為遠山野水，次而出現坡陀老樹，岡阜上筑有涼亭，正是文人雅士詩酒嘉會的理想佳處。
《江山樓觀圖》是北宋畫家燕文貴所創作的一幅絹本設色山水畫，現藏于日本大阪市立美術館。
此圖繪長江兩岸初冬始雪時景色，是將山水、人物相結合的一件畫作。畫卷上，寒風凄厲，初雪紛飛，江岸小橋，漁人行旅，浩瀚江水，漣漪層層，枯樹黃蘆迎風搖曳。苦于生計的漁民們，或駕著小舟穿梭江面，或架設網罟捕魚，或卷起褲腳在冰冷的淺水處布網，衣單裳薄的纖夫逆風拖船，騎驢奔波的商旅在寒風中瑟縮著身子艱難前行，寒冷之景，宛然在目。全卷人物神態生動，刻畫準確，魚鱗般的水紋用尖細流利的線條繪成，一絲不茍。繪坡石及樹木大多用筆簡勁老硬，皴法與墨染渾融，表現出一種清剛利暢的情趣，天空則用灑粉法彈出輕盈飄舞的飛雪，技法頗為別致。
圖中山勢挺峭，山石用小斧劈皴，筆法瘦勁。從山水取勢看帶有李成、范寬的山水畫特色。樓臺殿閣畫法嚴整工秀，一絲不茍，草木林巒刻畫入微，體現了北宋山水畫嚴謹工整的時代風格。
燕文貴（967—1044），北宋山水畫家，吳興（浙江省湖州市）人，宋太宗時至汴梁于街頭賣畫，被畫院待詔高益發現并加以舉薦，后進入翰林圖畫院，甚得太宗賞識。作畫時常自出機杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀雅，又善于把山水與界畫相結合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插于溪山之間，點綴以人物活動，刻畫精微。
《九龍圖》是南宋畫家陳容創作的一幅紙本墨筆淡設色畫作，現收藏于美國波士頓美術館。
《九龍圖》描繪了九條形態各異的龍，或攀伏山巖之上，怒日圓睜；或游行于云空之中，雷電云霧掩映；或龍戲水珠、波濤洶涌；或雌雄相待，欲追欲逐；或架勢搏斗等等，將龍的種種神態情勢，刻畫得非常生動。
該作是宮廷繪畫與文人畫過渡時期，文人畫家陳容的代表作，在中國古代繪畫史上具有相當重要的價值和意義。
陳容（1210—1260年）字公儲，號所翁，福建長樂人，南宋畫家，端平二年（1235年）進士，曾做過福建莆田太守。詩文豪壯，暇則游翰墨，善畫龍，寶佑年間（1253—1258）名重一時。畫龍善用水墨，深得變化之意，潑墨成云，噀水成霧。傳世作品有《霖雨圖》《墨龍圖》《云龍圖》《六龍圖》《九龍圖》等。
