有這么一幅畫
被“孔雀雖有毒，不能掩文章”的嚴嵩藏于鈐山堂；令《柯雪齋集》的作者袁中道“縱潭一夜不得眠”。
這幅畫就是中國十大傳世名畫之一明代仇英的《漢宮春曉圖》，亦被譽為中國“重彩仕女第一長卷”，現藏于臺北故宮博物院。
《漢宮春曉圖》的創作與流傳一直是個謎，大家都想知道，可沒人能拿出讓人信服的說法，我們也只能從圖上找一些蛛絲馬跡了。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻 實拍
雖名為'漢宮'，但人們的身上都穿著唐宋風格的服飾、宮殿、園林、家具，則似乎是明代風格。
看這幅畫就像閱讀一本書，我們看到了那封閉的特權階層的王宮世界。
曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。圍墻內一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部 實拍
構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部 實拍
后宮佳麗百態，畫中后妃、宮娥、皇子、太監、畫師共151人，個個衣著鮮麗，姿態各異，既無所事事又忙忙碌碌。
畫中人物進行著各種文人式的休閑活動，這些瑣事包括：梳妝、剪枝、插花、澆水、對弈、觀畫、讀書以及戲嬰等等。
▼梳妝
▼澆灌
▼折枝
▼對弈
▼觀畫
▼讀書
▼戲嬰
▲以上均為《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部
其中，亦包含有畫師毛延壽為王昭君寫像的故事。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻局部 實拍
后世陸續出現的多幅《漢宮春曉》，基本都參照了仇英版本，仇英的《漢宮春曉圖》之所以能成為仕女人物繪畫的代表卷，是與他勤奮和集百家精華又自成一派的風格分不開的。
仇英一生勤奮，留下了大量作品，而且件件都是精品。他出身卑寒，沒有顯赫的家世，只能靠后天的勤奮和努力專心學畫，他的創作態度極為嚴謹認真，每一幅畫的完成都堪稱嘔心瀝血，他的努力為他在以文人畫為中心的蘇州藝壇贏得了一席之地，很多收藏家都愿意出高價購藏他的作品。
那《漢宮春曉圖》究竟好在哪里？
《漢宮春曉圖》以人物長卷畫，生動地再現了漢代宮女的生活情景。其畫題即高度概括了繪畫的題材與內容：
鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產生無限遐想的“春曉”。同時，仇英的審美觀念和趣味受了當時文人的影響，主觀意趣與自然之境相結合，處處顯示著人們積極向上、熱愛生活。
從細節來看，該畫作之技巧頗為細膩，在描繪亭臺樓閣時，所用筆法剛勁有力且筆直成行。在刻畫命婦宮女時，筆鋒柔潤有余，將婦人溫婉又靜美之態盡付諸于筆下。
細細觀瞧之下，我們還能發現作者的筆鋒精麗絕逸，不同的對象被描繪以不同的粗細。下筆之時盡顯隨意之態，卻又章法有序，以白描設色的方式，將人物的造型、神態完美勾勒，只寥寥數筆便傳神萬分。
在設色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。
在畫面中，畫家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、茶杯等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯落有致地顯現在畫面上，使得畫面喜慶亮麗。
《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫中最大特色即房子和院子把畫面一分為二，一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面。
但是房屋的一半只露于畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構圖使得畫面的橫向空間增大。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻 實拍
重彩仕女第一長卷《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中也獨樹一幟，獨領風騷，甚至成為當時仕女畫的時代典范，對后來的仕女畫也產生了很大的影響。
在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭臺樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣。
古人法度和明代風格融合為文人的古雅蘊藉，是為明代工筆人物畫的典范，對明代人物畫有挽衰振弊之功，更是一幅臨摹上上佳品。
▲《漢宮春曉圖》高清宣紙復刻 實拍
尺寸：長6.95米，寬30厘米
