戲一折，水袖起落，扇開合，鑼鼓響又默，戲幕起，戲幕落，終是客。
《抗金兵》
京劇是國粹，水墨是國畫，當京劇和水墨畫相遇，用水墨詮釋京劇的千回百轉，用丹青暈染戲曲的起承轉合筆墨揮毫間，盡顯東方傳統之美。
《杏元和番》
只見宣紙猶如方寸戲臺，主角們水袖柔婉，唱腔曼妙，你方唱罷我登場，我們幾乎能聽見主角們在一眾叫好聲中，咿咿呀呀唱著悲歡離合，聽懂那些藏在戲服妝面背后的凄美故事。
《射雕》
但讓很多人想不到的是，水墨畫里的熱鬧，竟然出自一個聽力殘疾不能說話的女畫家之手。
《碧波仙子》
她是穆小玫，1957年出生于書香世家，幼年因病失聰，聽不見，也不會說話，幾十年來外界的喧囂對于她都是空白，但卻擋不住她對生活的熱愛與對藝術的追求。
受家庭的影響，她自幼便喜歡畫畫，8歲便進入北京市少年宮學畫，在接觸中國傳統藝術的同時，也逐漸愛上京劇戲曲。
《珍珠塔》
從十幾歲開始，她就能把看過的京劇中的人物用筆畫出來，而這一畫，就是一生的熱愛。
《李慧娘》
20歲時，她進入榮寶齋當編輯，一家馳名中外的經營文房四寶的老字號店鋪，深厚文化傳統氛圍和大量的經典作品，讓她越發癡迷于傳統藝術。
《楊門女將》
在榮寶齋將近20年的藝術生涯打拼中，甘守寂寞，每日勤學研究，不斷汲取學習，融合百家之所長，不斷精進畫藝。
《梁山伯與祝英臺》
她潛心研究京劇人物造型，人物個性，了解角色的歷史背景，經過時光的打磨，她的繪畫技巧越發嫻熟，雖然她聽不到聲音，卻用自己獨有的藝術語言表達內心的情感，筆觸越發流暢，行云流水一氣呵成。
《蘇三起解》
她筆下的楊貴妃，身姿曼妙，雍容華貴，其驚才絕艷。
正如李白詩中所寫：
“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃，若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。”
《貴妃醉酒》
她筆下的穆桂英，英姿颯爽，氣沖霄漢，掛帥三軍，巾幗不讓須眉。
《穆桂英掛帥》
她筆下的白娘子，美麗優雅，嬌媚溫婉。
千年修的同船渡，百年修得共枕眠。
《白蛇傳》
她筆下的俠義名伎李香君，秦淮八艷，風姿綽約。
為國為愛血濺桃花扇，可謂身入六朝風月場，一見侯郎兩傾心。
《桃花扇》
她筆下怒沉百寶箱的杜十娘，才貌雙絕，敢愛敢恨的風塵女子。
《杜十娘》
還有萬里尋夫的秦香蓮，
《秦香蓮》
這一系列水墨戲劇人物作品，線條遒勁，造型夸張優美，人物神態細膩。
一招一式，暗和舞臺上的扮演節奏。
《野豬林》
一個個古典戲曲人物，在穆小玫的筆下被表現得淋漓盡致，既有中國畫的筆墨寫意情趣，又不失韻味，仿佛活過來一般。
人物或吟唱或詠嘆，形神具備，唱念做打，手眼身法步，全都精妙構思，巧妙地融合進水墨畫里，讓人見畫如見戲，看似無音卻有音。
都說人生如戲，戲如人生，莫嘲風月戲，莫笑人荒唐。
《牡丹亭》
穆小玫年僅29歲就任北京市殘疾人書畫會理事、副秘書長。
33歲畢業于長春大學國畫系，她的作品被國內外戲劇愛好者和書畫愛好者收藏，在業界飽受贊譽。
《四郎探母》
就連中國藝術史上聲名赫赫的雕塑大師劉開渠，國畫大師王雪濤、范曾、程大利等等都曾對穆小玫精諶的畫藝贊嘆不已，稱贊她的作品是中國人物畫在傳統意義上創新成功的典范，是中國戲劇人物畫的新派人物。
《西廂記》
除了擅長畫國畫，天資聰穎悟性極高的她還涉足插圖、連環畫、編織工藝品領域，她的個人傳記收錄在《中國殘疾名人》、《中國當代藝術界名人錄》。
《宇宙鋒》
穆小玫還曾多次隨中殘聯代表團訪問日本、捷克和我國的香港、臺灣地區，并舉辦個人畫展，將中國傳統藝術帶到世界多個國家，讓世界各國人民看到獨屬于東方的藝術之美。
《鳳還巢》
雖然穆小玫是個殘疾人，卻依然用力地擁抱生活，不抱怨，不喊苦，因為她知道這是生活教給她另一種看世界的方法，
所以別去抱怨生活的苦,因為那是去看世界的路，愿你所有的努力都不被辜負，愿你所有歡喜都源于真心。生活值得，萬物可期。
（文內圖片均為穆小玫老師作品，版權歸其所有，若有侵權，請及時聯系刪除）
