北宋，有個(gè)叫邵子中的人，突發(fā)奇想，把一段蜀素裝裱成卷（“蜀素”是北宋時(shí)四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究），打算請(qǐng)名家留下墨寶后，作為傳家寶。
可是，可能這個(gè)人人緣不太好，傳了祖孫三代，沒有人寫。有人分析說，因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。但筆者覺得這不構(gòu)成理由，大概是因?yàn)槭袼卦诋?dāng)時(shí)價(jià)格昂貴，書家又珍惜墨寶，因此沒有留下墨跡。
后來，這個(gè)卷軸轉(zhuǎn)到經(jīng)宋代湖州（浙江吳興）郡守林希收藏。這個(gè)人不簡(jiǎn)單，人際關(guān)系不簡(jiǎn)單，跟曾鞏、三蘇等關(guān)系密切，但這只是官場(chǎng)的客套罷了。后來，貶斥蘇軾、蘇轍等人的詔令，就連貶斥司馬光、劉摯等人的詔令，都是他起草的。這個(gè)卷軸在他手中收藏了20年，沒人題寫。可見，其人不咋地。
直到北宋元祐三年八月，他遇見了郁郁不得志的米芾。這一年，米芾38歲，年輕氣盛，仕途上的不得志，讓他不隱其才。林希取出蜀素卷軸請(qǐng)米芾書寫，他自然當(dāng)仁不讓，而且一口氣寫了自作的八首詩。這些詩歌的內(nèi)容大部分是當(dāng)時(shí)林希與米芾等人游覽苕溪記游或送行之作。卷末款署“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻記”。
米芾《蜀素帖》 墨跡絹本 29.7×284.3cm 臺(tái)北故宮博物館藏（局部）
《蜀素帖》書于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。
《擬古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。米芾用筆喜'八面出鋒'，變化莫測(cè)。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。
此作可說是米芾早年的力作，用筆的快慢、輕重、起收及轉(zhuǎn)折，不拘一法，收放自如。結(jié)體偏縱長(zhǎng)傾側(cè)，表現(xiàn)靈動(dòng)。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風(fēng)完全顯露出米芾“不偶于俗”的人格特質(zhì)，被后人譽(yù)為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。天下十大行書之一，排第八。
《蜀素帖》明代歸項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，清高士奇曾題詩盛贊此帖：“蜀縑織素鳥絲界，米顛書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風(fēng)檣陣馬絕痛快”。后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院。
董其昌跋語
因蜀素粗糙，書時(shí)全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當(dāng)為生平合作”。另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動(dòng)人。
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