三品課堂
簡(jiǎn)析《禮器碑》與《張遷碑》
（第三講）
主講：張建會(huì)
整理：艾 琳 趙凱文
張建會(huì)講解《禮器碑》基本筆畫(huà)寫(xiě)法
上周三我們一同學(xué)習(xí)了《禮器碑》中橫畫(huà)、橫波畫(huà)、豎畫(huà)、撇畫(huà)、捺畫(huà)的寫(xiě)法，今天我為大家繼續(xù)講解《禮器碑》中的橫折畫(huà)、豎彎鉤、點(diǎn)畫(huà)，分享在入門(mén)時(shí)如何寫(xiě)好隸書(shū)的方法。
（一）橫折畫(huà)的寫(xiě)法
隸書(shū)的橫折畫(huà)比較有特點(diǎn)，它跟楷書(shū)的橫折有著鮮明的對(duì)比。楷書(shū)的橫折寫(xiě)法是一筆完成的，隸書(shū)的橫折則必須用兩筆寫(xiě)成。在《禮器碑》中可以發(fā)現(xiàn)，里面橫折的處理方法非常豐富，也就是說(shuō)，橫折這個(gè)筆畫(huà)可以豐富隸書(shū)的結(jié)字形態(tài)。我們說(shuō)橫跟豎的搭接，橫頂著豎是一種，豎頂著橫是一種，還有的是以弧形的橫接豎。再比如平的橫，用與之相背的豎搭接，還有外方內(nèi)圓，或者是外圓內(nèi)方等處理方式。
橫折畫(huà)的寫(xiě)法
①隸書(shū)的橫折必須用兩筆寫(xiě)成，可以橫頂著豎。
②豎頂著橫是另一種寫(xiě)法，豎與橫的搭接方式很多，還可依據(jù)豎與橫各自的平、斜、弧、直的不同寫(xiě)法產(chǎn)生多種組合。
橫折畫(huà)這些有著豐富組合的筆畫(huà)，需要我們?cè)谂R帖當(dāng)中仔細(xì)地觀察。不單是橫折畫(huà)，我們?cè)趯?xiě)隸書(shū)時(shí)如果發(fā)現(xiàn)原帖中有體現(xiàn)內(nèi)涵或者處理得比較微妙的地方，就需要留心了，因?yàn)榍∏∈沁@些地方給我們的書(shū)寫(xiě)創(chuàng)作提供了變化的空間。
（二）豎彎鉤的寫(xiě)法
豎彎鉤也是隸書(shū)當(dāng)中比較有特點(diǎn)的一個(gè)筆畫(huà)，實(shí)際上歐體楷書(shū)的豎彎鉤就是從隸書(shū)這里演化而來(lái)的。隸書(shū)中豎彎鉤的處理方式，與其他書(shū)體最為明顯的區(qū)別在于豎和橫彎鉤之間的搭接，以及兩筆的接點(diǎn)上。隸書(shū)的豎彎鉤，寫(xiě)弧豎的時(shí)候要輕一點(diǎn)，彎鉤處收筆往上提，一筆完成。不像上面講的橫折畫(huà)，要用兩筆完成。寫(xiě)完豎的部分往上戧一下，再往下按，往上推。這里要注意，豎的右側(cè)與彎鉤部分的上側(cè)是相向的，形成一個(gè)類(lèi)似弧形的區(qū)域，這樣寫(xiě)才會(huì)顯得協(xié)調(diào)。
豎彎鉤的寫(xiě)法
①寫(xiě)完豎的部分，收筆上提，戧一下再寫(xiě)彎鉤部分。
②豎的右側(cè)與彎鉤的上側(cè)是相向的，形成一個(gè)類(lèi)弧形。
（三）點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法
點(diǎn)畫(huà)雖然筆畫(huà)較小，但是用筆絕不能因此變得隨意，筆鋒上的一些動(dòng)作不能省略，也要有起筆、行筆和收筆的動(dòng)作。
（1）三點(diǎn)水
我們來(lái)看一下三點(diǎn)水里對(duì)回鋒的處理。實(shí)際上三點(diǎn)水的處理跟橫波畫(huà)是有關(guān)系的，橫波畫(huà)是按下去然后送出，“點(diǎn)畫(huà)”可以看作是橫波畫(huà)在起筆時(shí)切割出來(lái)的一部分。“點(diǎn)畫(huà)”在書(shū)寫(xiě)上，注意按和提的關(guān)系比較大，反差明顯，回鋒、蓄力、往外提。寫(xiě)點(diǎn)的時(shí)候一定要注意，起筆不是輕輕地描畫(huà)一下形狀，而是把力量含進(jìn)去，寫(xiě)出一種非常飽滿的感覺(jué)。我們?cè)陔`書(shū)學(xué)習(xí)中，像點(diǎn)畫(huà)這類(lèi)比較短的筆畫(huà)，一定要注意它的嚴(yán)謹(jǐn)性，不能處理得過(guò)于潦草與概括。
點(diǎn)畫(huà)與三點(diǎn)水的寫(xiě)法
①點(diǎn)畫(huà)雖然筆畫(huà)比較小，但是同樣有起筆收筆等步驟。
②點(diǎn)畫(huà)的寫(xiě)法可以看做是由橫波畫(huà)起筆部分切割而來(lái)。
（2）四點(diǎn)火
看著是四點(diǎn)水，實(shí)際上是四點(diǎn)火。中間的點(diǎn)，可以在書(shū)寫(xiě)中處理成小豎，兩側(cè)的點(diǎn)要注意由輕到重。同時(shí)兩個(gè)邊緣的點(diǎn)要注意收筆的角度，大約與平面呈45度角，寫(xiě)成這樣左右兩點(diǎn)對(duì)應(yīng)的關(guān)系就清楚了。臨帖的過(guò)程中一定要注意，不能將豎點(diǎn)的收筆寫(xiě)平。
四點(diǎn)火的寫(xiě)法
①兩個(gè)邊緣的點(diǎn)由輕到重，同時(shí)要注意收筆的角度，約是45°的角，不要寫(xiě)平。
②中間這兩個(gè)點(diǎn)，可以在書(shū)寫(xiě)中處理成短豎。
（四）總結(jié)學(xué)好筆畫(huà)的方法
怎樣才能打好筆畫(huà)的基本功呢？其一，由于筆畫(huà)與筆畫(huà)之間存在或輕或重、或長(zhǎng)或短、或正或側(cè)這樣的對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以我們強(qiáng)調(diào)把筆畫(huà)放在一個(gè)完整的字里去練習(xí)，體現(xiàn)出這個(gè)筆畫(huà)的意義與價(jià)值。其二，不管是練筆畫(huà)，或者是練某一個(gè)字，我們要在格子里面書(shū)寫(xiě)，也就是說(shuō)要學(xué)會(huì)“疊格”。當(dāng)然，嫌麻煩也可用印有格子的紙代替。切忌拿一張普通的紙，不疊格就隨意寫(xiě)，大大小小，這多那少，寫(xiě)得很凌亂。畢竟練習(xí)書(shū)法需要沉靜下來(lái)，這種沉靜，實(shí)際上也和我們書(shū)寫(xiě)時(shí)的狀態(tài)有關(guān)系。不疊格，隨意地寫(xiě)，從視覺(jué)上就會(huì)讓人感到不整潔，這將導(dǎo)致心靜不下來(lái)。反過(guò)來(lái)，我們把它放在格子里，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中使之規(guī)范，自己書(shū)寫(xiě)時(shí)的精神狀態(tài)就會(huì)體現(xiàn)在作品中。由于隸書(shū)的字是扁勢(shì)字，一般是疊豎格，放到豎格去寫(xiě)，形成一種字距疏、行距密的布局，這與楷書(shū)也是正好相反的。此外，依據(jù)實(shí)際的書(shū)寫(xiě)情況調(diào)節(jié)筆中含墨的多少，下筆速度上的快慢，這都是相對(duì)的。筆中的墨稍微干一點(diǎn)，行筆也就慢一點(diǎn)，可以寫(xiě)出筆和紙之間摩擦的感覺(jué)，寫(xiě)著很生辣，與之前比較潤(rùn)的地方形成對(duì)比，表現(xiàn)出你的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏。
篇幅所限，以上只是簡(jiǎn)單解析了《禮器碑》中的幾個(gè)基本筆畫(huà)。《禮器碑》作為經(jīng)典，其中還有很多有特點(diǎn)或者有變化的筆畫(huà)。在扎實(shí)地掌握了這幾個(gè)基本筆畫(huà)后，再去臨習(xí)觀照其他筆畫(huà)，會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)在規(guī)律，發(fā)現(xiàn)它們只不過(guò)是在這些筆畫(huà)的基礎(chǔ)上再產(chǎn)生的變化。每一個(gè)筆畫(huà)的特點(diǎn)不見(jiàn)得都要硬背，我們?cè)谂R習(xí)的過(guò)程中，要能夠舉一反三，觸類(lèi)旁通，最后融會(huì)貫通。抓住主要的筆畫(huà)特征，結(jié)合對(duì)字整體的練習(xí)，再根據(jù)不同的筆畫(huà)進(jìn)行調(diào)整，這樣的方法對(duì)我們今后深入地學(xué)習(xí)十分有效。
張建會(huì)示范用筆
在下周的三品課堂中，我將為大家講解《禮器碑》中的獨(dú)體字，分析它們的結(jié)體特征，希望大家繼續(xù)關(guān)注！
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