周彥生，廣州美術學院教授，碩士研究生導師，中國美協會員，中國當代工筆畫學會理事，廣東美協理事，廣東畫院特聘畫家，廣東省文史館館員，嶺南畫派十大名家之一。
周彥生崇尚趙佶、任伯年和于非闇，數十年如一日潛心研究傳統工筆花鳥和寫意花鳥畫，既保留了傳統花鳥畫的筆墨技法，又借鑒外來藝術、姊妹藝術。在深入生活的基礎上進行了大量的創作，形成了清雋、明麗、品位高雅而氣勢宏偉的藝術風格。其花鳥畫不囿于傳統的對花卉翎毛的細部刻寫，在繼承傳統的基礎上將現代繪畫的多種元素構成引入花鳥畫的創作之中，并從大自然中汲取美的元素，結合自己獨特的藝術感受，凝練詩化為個性的藝術語言。
他的工筆畫毫無柔弱之態，充滿了大氣磅礴的風采，其用墨濃淡精到，構圖巧妙精美。能吸收各家之所長，勾勒“筆跡周密，緊勁連綿”，于微妙的變化中淋漓盡致地表現各種不同的形象和意趣。他的寫意畫以傳情達意為主，在造型上不拘泥于物象的形，善于在意境上表現詩化般的愜意和舒展。擅長運用冷暖色調的對比和色階的韻律，將北方的富麗凝重和南方的娟秀纖巧完美地結合起來，在統一的大美語境中保留著濃郁的嶺南特色，使其作品更加清新，更加賞心悅目。
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工筆畫主要的基本功和表現技巧，是線條的勾勒，即唐代張彥遠所說的“緊勁聯綿”之用筆。有些浮躁的學子常由于缺乏毅力而不肯勤學苦練，甚而譏之為“缺乏個性”的“死功夫”。其實不然。正如古代論者的分析：這種“筆跡周密”的勾勒筆法，同樣需要藝術家內在的精神力量，正所謂“內自足然后神閑意定，則思不竭，而筆不困”。其實，對勾勒用筆，石濤早有論斷，他在《大滌子題畫詩跋》中就說過：“悟后運神草稿，勾勒篆隸相似。”張彥遠也說：“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆。”而黃賓虹更是說：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出。”由此可見，線條和用筆在國畫中之重要性。
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周彥生60年的藝術追求與實踐，數十年傾心于中國畫用筆、用線、用色、構圖、立意上的苦心研究、經營，使工筆花鳥畫煥發出勃勃生機。他通過準確描繪表現對象的自然形態，深刻地把握其內在精神，體會生命之情，將“寫意”與“抒情”、富貴凝重與娟秀細膩、高雅雍容與飄逸脫俗、大氣磅礴與淡然書香、清雋典麗與浪漫詩意，作為其繪畫藝術最主要的特征。
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