文/畫(huà) 李苦禪
作畫(huà)先不求好，先要求合理，合自然的理，比如畫(huà)花卉，木質(zhì)硬的多生直角，軟者多生銳角。枝葉有對(duì)生的和不對(duì)生的，即輪生和互生的。
畫(huà)翎毛：有食谷類、食肉類、涉水類、游水類，鶴、鴨、雞等等，生長(zhǎng)環(huán)境不同，所以形體生長(zhǎng)不同。要注意觀察。
構(gòu)圖，有長(zhǎng)的、寬的、圓的、扇面形的很多種。我們構(gòu)圖要像飛一樣，不易太老實(shí)，老是那么一兩個(gè)式子。有副對(duì)子說(shuō)得好：“海闊憑魚(yú)躍，天高任鳥(niǎo)飛。”畫(huà)東西要里出外進(jìn)，才像大自然的一部分。老是在畫(huà)框子里頭畫(huà)畫(huà)，不是畫(huà)外取畫(huà)，就老實(shí)得死板小氣了，清朝“如意館”里的畫(huà)就常犯這個(gè)毛病。
作畫(huà)要避免“妙”而不真和真而不妙。古人講要“搜妙創(chuàng)真”，很對(duì)!
講筆墨，初講可以說(shuō)“：線者為筆，染者為墨”，易懂易入手。進(jìn)而應(yīng)當(dāng)明了“筆中有墨，墨中有筆”：用墨無(wú)筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無(wú)骨;用筆無(wú)墨是行筆間缺乏墨色濃淡干濕的變化。其實(shí)“筆”與“墨”分不開(kāi)，所以叫“筆墨”，它是一種表現(xiàn)美麗的手段過(guò)程。如同地球公轉(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)：為表現(xiàn)意象造形的美服務(wù)，是“公轉(zhuǎn)”；它也有美的自我表現(xiàn)，是“自轉(zhuǎn)”。筆墨離開(kāi)了這個(gè)意思，那就是“耍筆墨”，那不是“筆墨”，更不是寫(xiě)意畫(huà)。
——1957年11月3日于國(guó)畫(huà)系教室
寫(xiě)意花鳥(niǎo)課
若要墨最黑，兌花青水。
畫(huà)竹不可三爐香和打鼓架。(即不可三筆平行而立或三筆交叉)畫(huà)竹都是書(shū)法，竹干是隸書(shū)，竹枝是草書(shū)，竹葉是楷書(shū)……
喜畫(huà)蘭，怒畫(huà)竹。(畫(huà)蘭要悠著點(diǎn)兒，畫(huà)竹可快點(diǎn)兒)
不要都用心去畫(huà)，那樣就平。有些好效果出在有意無(wú)意之間。
鄭板橋的竹子，是近代的好竹子，但不如元代的。畫(huà)得硬，如骨之關(guān)節(jié)，硬得外露，硬應(yīng)是內(nèi)藏的，力量對(duì)比不可一勢(shì)，應(yīng)“剛?cè)嵯酀?jì)”地表現(xiàn)矛盾的力。
大巧若拙，大智若愚，寫(xiě)意藝術(shù)亦如是。
——1957年3月14日
課堂記錄一則
畫(huà)畫(huà)不可偷懶。墨要研濃再用，即便是淡墨也要研濃后兌水。研出的墨不濃，稀釋后，淡墨顆粒就粗，效果不好看。
畫(huà)花要了解花的知識(shí)。例如：石榴有好多種，古時(shí)牡丹遷洛陽(yáng)，石榴遷河南，有的只開(kāi)花不結(jié)果，花如牡丹大，紅的、白的、黃的。“家有石榴更是家”，院中栽石榴，有多子、多實(shí)的吉利意思，也很好看，前人畫(huà)石榴花題句有“：五月榴花照眼明”。我也愛(ài)題此句。
畫(huà)樹(shù)，在彎叉起點(diǎn)，點(diǎn)一個(gè)疤是國(guó)畫(huà)家的“老生常談”。
點(diǎn)得少而且在黑白布局上合適才好，點(diǎn)多了，甚至有叉有彎處必點(diǎn)，可就俗了，那是一種習(xí)氣。
——1960年3月21日
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