齊白石（1864-1957）
齊白石 雜畫冊（八開）
設色紙本 冊頁
28×17cm×8
此冊八開，每開17.5厘米×27.8厘米，畫彩石、水草甲蟲、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。
齊白石 《雜畫冊》之秋海棠
從畫風和款題書法的風格判斷，這套冊頁約作于30年代前期，即七十歲前后，正值白石老人藝術的盛期。我們知道，齊白石初到北京的十余年，實行“衰年變法”，由以水墨為主、近于八大山人的冷逸畫風，轉而借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫意畫風，強化色彩的表現力，獨創了“紅花墨葉的一派”。“紅花墨葉”是一種簡稱，具體點說，其特征可用“結構簡潔、筆勢清健、色墨交輝、明麗爽快”16字來概括。
齊白石《雜畫冊》之藤蘿
此冊即很典型。第一，它們的構圖高度簡潔，只呈現畫家最想突出的東西，一枝花，幾根草，兩個蚌等，無任何多余之物；第二，用不疾不徐的行楷筆法，勾畫花果草蟲諸形象，骨力清勁，沉著而活潑，有力度也韻致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。
齊白石《雜畫冊》之木本海棠
第三，有墨有色，墨色交織輝映，明麗但決不俗艷。如海棠，以純正的、濃淡不同的胭脂畫花朵與花枝，以墨線和花青勾染葉子，既嬌艷又清雅。第四，從總體看，這些作品借鑒了吳昌碩畫法，但與吳氏渾圓奔放的筆法、強悍的氣勢大不同；保留了八大結構簡潔的特點，但與八大筆法的流動、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它們平樸親切、鮮活而雋朗，完全是齊白石的個性風格。
齊白石《雜畫冊》之彩石
齊白石畫石，大多與花卉禽鳥畫在一起，少數只以石為主題，畫彩色石更少見。北京榮寶齋藏其早年（約40歲前后）為友人胡石庵所畫《梅石圖》，即為彩色石；天津博物館藏其60歲左右為曹錕所畫《畫石四條屏》，也繪有彩色石。《淮南子·覽冥訓》有“女媧煉五色石以補蒼天”的故事，白石畫五色石，或有借喻這一古代神話的涵意。
齊白石《雜畫冊》之河蚌
河蚌是極少有人畫的題材，白石老人將其入畫，一只在水面浮游，另一只似乎躍出了水面。在老人眼中，河蚌也象魚蝦一樣，是鮮活的，有生命的。
齊白石《雜畫冊》之水草甲蟲
《水草甲蟲》中的水草有飛動之意，題“活流清淺”四字，讓人生出水流清淺的感覺，真有無筆勝有筆之妙！
齊白石的題跋，是畫中構圖的一部分，也有著點題、傳達情意的功能。冊中《藤蘿》一幅題“春風香”，《草本海棠》一幅題“往日淚痕猶在”。在古詩詞中，秋海棠多被喻為風姿綽約的美人，而“胭脂淚”則常常形容美人的相思，齊白石有《題畫秋海棠》詩曰：“玉階滿地是相思，化作胭脂君不知。愁絕杜蘭香去后，背人終日淚絲絲。”即承此意。畫中“往日淚痕猶在”六字，把秋海棠擬人化了。
齊白石《雜畫冊》之葡萄
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