首先介紹一下木雕的種類。我國(guó)的木雕種類繁多，遍布于大江南北，最著名的是：浙江東陽木雕、廣東金漆木雕、溫州黃楊木雕，福建龍眼木雕，人稱“四大名雕”。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)其它種類如：曲阜楷木雕，南京仿古木雕、蘇州紅木雕、劍川云木雕、上海白木雕、永陵樺木雕、泉州彩木雕……這些木雕都是因產(chǎn)地、選材或工藝特色而得名，有的歷史悠久，具有較高的工藝水平和傳統(tǒng)特色，能工巧匠，樹幟各地；有的雖是后起之秀，但木雕技藝日趨精湛，造型也日臻完美，具有鮮明的地方特色。
木雕的種類還分工藝木雕和藝術(shù)木雕二大類。工藝木雕通常是指流傳在民間，有悠久的歷史和強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，講究精雕細(xì)鏤、巧奪天工的木雕工藝品。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)工藝木雕又分純觀賞性和實(shí)用性二類。觀賞性木雕是陳列、擺設(shè)于櫥、窗、臺(tái)、幾、案、架之上，供人觀賞的小型的、單獨(dú)的藝術(shù)品。它是利用立體圓雕或半圓雕的工藝技術(shù)雕制，表現(xiàn)的題材、內(nèi)容廣泛，有花卉、飛禽、走獸、仕女、歷史人物等，還有一些反映現(xiàn)實(shí)生活，有思想意義的作品。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)如溫州黃楊木雕，產(chǎn)品受清末文人畫的造型風(fēng)格和線條影響，刀法純樸圓潤(rùn)、結(jié)構(gòu)虛實(shí)相生，有詩情畫意的特色。實(shí)用性木雕是指利用木雕工藝裝飾的、實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)品。如：宮燈、落地?zé)?、屏風(fēng)、鏡架、筆架、鏡框、鐘座、首飾盒、佛龕以及建筑部件、家具雕飾等。還有專為其他工藝品配制裝飾的幾、案、座、架，如玉器、牙雕、花瓶、首飾，瓷器等，這些藝術(shù)品配以木雕裝飾，烘托了主體，豐富了整體，并增加了藝術(shù)欣賞價(jià)值。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作) 在木雕藝術(shù)中，工藝木雕雖然是根據(jù)某種裝飾需要（它們大到傳統(tǒng)建筑、古典家具、寺廟、神壇；小到生活用具、案頭擺設(shè)），但卻是雕刻藝術(shù)中的精華部分。由于這種木雕需要量大，應(yīng)用范圍廣，所以一般是由經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝精湛的老藝人或工藝美術(shù)師設(shè)計(jì)
雕制，再由工藝嫻熟的工人大量雕刻復(fù)制的。因此在題材上表現(xiàn)形式上就有一定的規(guī)范和程式，制作工序也很明確，分出坯、修細(xì)、打磨、上光、配置、底座等流水作業(yè)。
藝術(shù)木雕通常是指構(gòu)思精巧內(nèi)涵深刻，有獨(dú)創(chuàng)性，能反映作者審美觀、藝術(shù)方法和藝術(shù)技巧的作品。藝術(shù)木雕一般都是由作者一手設(shè)計(jì)制作完成的，所以他能始終貫穿并把握創(chuàng)作的意念與追求。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)藝術(shù)木雕的創(chuàng)作方法除了與其它雕塑材料一樣是用形體來表現(xiàn)客觀世界的人和物，或?qū)憣?shí)、或夸張、或抽
象，還要結(jié)合利用木材的特性，從原始材料的形態(tài)屬性中挖掘美的要素，以充分體現(xiàn)木
雕藝術(shù)的趣味和材質(zhì)美。藝術(shù)木雕的題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式一方面取決于作者的藝術(shù)素養(yǎng)及興趣愛好，另一方面也是取決于木材的天然造型和自然紋理，也就是“因材施藝”。藝術(shù)木雕的表現(xiàn)手法豐富且不拘一格，有大刀闊斧、粗獷有力；有精雕細(xì)刻、線條流暢；有簡(jiǎn)潔概括，巧用自然美。好的藝術(shù)木雕不僅是雕刻家心靈手巧的產(chǎn)物，而且也是裝飾、美化環(huán)境、陶冶性情、令人賞心悅目的藝術(shù)品，故具有較高的收藏價(jià)值。
與所有的雕刻一樣，木雕的形式大致可分為二種，一種是“獨(dú)立式”一種是“依附式”。前者是指可以用來自由放置，并且從任何方向任何角度都能看見的所謂三維空間藝術(shù)的圓雕而言，通常是被作為室內(nèi)的陳設(shè)品或案頭擺件。后者是指用于裝飾建筑物室內(nèi)墻面或門窗等固定空間的浮雕而言。這類浮雕通常采用高、低、鏤、透、通等多種手法來表現(xiàn)(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)。雕像略微突出的稱作低浮雕；雕像在底面上十分突出的稱作高浮雕；浮雕的周圍被鏤空使雕像如剪紙般顯出清晰的影象效果被稱為鏤空雕；雕像的構(gòu)圖層次多，一層一層雕進(jìn)去，除了最后的背景，前面部分與底面沒有關(guān)系的又被稱為透通雕。透通雕的特點(diǎn)主要融合各種雕法在一個(gè)畫面上，是表現(xiàn)多層次的作微俯立體型的全面鏤空雕刻，作品有玲瓏剔透的藝術(shù)效果，(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)主要用于傳統(tǒng)的古建筑木雕裝飾上，如廣東的金漆木雕就是把人物山水、翎毛花卉、走獸蟲魚和各種圖案集中在一個(gè)畫面上，并以“之”形與“S”形的徑路來區(qū)分不同的情節(jié)和場(chǎng)面，鏤通層次一般在二至六層，雕工細(xì)致已近于牙雕，層次豐富，立體感強(qiáng)，在狹小的面積上，表現(xiàn)出廣闊的空間。也有一些浮雕本身就是獨(dú)立的藝術(shù)品，可根據(jù)環(huán)境需要自由配置，亦屬裝飾性的壁掛或屏風(fēng)等。
木雕的創(chuàng)作方法有三種：一種是面對(duì)一塊比較普通，沒有什么特殊形狀的圓木、方木或是有規(guī)格的板材時(shí)（即經(jīng)過人為的去綹去臟，將木料加工成有規(guī)則的料形，如正方形、長(zhǎng)方形、圓形等），我們可以比較自由的去選擇雕刻的內(nèi)容與主題，然后再用大量的切削雕鑿去實(shí)現(xiàn)最終的藝術(shù)效果。這種方法看似簡(jiǎn)單，但也是受到一定的約束，由于木材的結(jié)構(gòu)是由纖維組成，它的易斷易裂要求我們?cè)趧?chuàng)作構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)整體性、牢固性。一般來講，藝術(shù)木雕不講究拼接，否則就失去了木雕的特征。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)要在一段原木上做文章，就得避免張牙舞爪的動(dòng)勢(shì)，就要舍棄支離破碎的細(xì)節(jié)。為了突出木材的肌理，表現(xiàn)美麗的木紋，造型體積就不易太小太多，要作大塊大面狀，追求渾然一體的效果（圖1）。
第二種方法是隨形就像，既“順其自然”地依據(jù)材料本身特有的天然形狀或紋理方向，憑感覺和想象賦予這塊材料以特定的形象，巧加雕鑿后便使其形象釋放出來。所謂七分天成，三分雕刻。這種方法也叫“巧雕”，其
構(gòu)思過程比實(shí)際雕刻的時(shí)間應(yīng)更多，而其中的樂趣亦無窮。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)“巧雕”是一種適形造型，也就是它要適應(yīng)某種條件，這種條件是一種限制或是約束，似乎也給作者造成麻煩，然而往往受局限的東西反倒會(huì)成為形成其藝術(shù)特點(diǎn)的決定因素，這種因素能予朽木以神奇。有的玉石雕刻之所以寶貴，就是體現(xiàn)在作者是以量形取材，因材施藝的方法，創(chuàng)造了絕妙佳品（圖2）。
自然給我們以許多啟示，有的材料擁有一個(gè)不尋常的特征明顯的外形，對(duì)你的想象或靈感有直接啟發(fā)；有的則不太明顯，需要深思熟慮，苦思冥想；而變化多端的木紋又常常是影響作品藝術(shù)效果好或不好的因素；有些木料的“殘片碎塊”不規(guī)則形狀也能引發(fā)我們聯(lián)想起某種形象的存在。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)因而許多雕刻家經(jīng)常把一些“奇形怪狀”的木頭搜集起來長(zhǎng)久地?cái)[放在周圍，時(shí)常琢磨和推敲，一旦考慮成熟便拿起刻刀，欲罷不能。當(dāng)然作品的成功與否常常取決于一念之差，“真所謂，千刀萬鑿雕出來，一處不順付東流。”
這與作音的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)技巧密切相關(guān)。
木雕創(chuàng)作的第三種方法是完全擺脫原始材料的形態(tài)屬性，用人工或機(jī)械堆迭粘合的方法，使大大小小的木塊木片按設(shè)計(jì)意圖拼制成大致的形狀與厚度，然后再進(jìn)行雕鑿（圖3）。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)這種方法的好處在于它能隨意增加木頭的體積，大大減少切削木料的功夫，節(jié)省大塊原木。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)假如是用不同顏色的木料堆迭粘合起來，呈木頭形狀的“三明治”，其木材外表經(jīng)過雕制，會(huì)顯現(xiàn)出清晰美妙的裝飾性木紋，使作品產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。有些雕刻家還經(jīng)常在雕刻物的任何部位增加想要增加的木料，他們用組合粘接的方法，以期望擴(kuò)大木雕的比例和形狀。還有一些雕刻家在運(yùn)用木材創(chuàng)作時(shí)更加獨(dú)出心裁，別具一格，他們把種在花園里的樹木原地不動(dòng)的雕刻成作品，有的還為它們加枝添葉，因勢(shì)度形，創(chuàng)造出與自然同呼吸共生存的木雕藝術(shù)品。
木頭原本是有生命的物體，它給人類帶來數(shù)不盡的好處，而人類所能給予的回報(bào)應(yīng)是將它們那種特別的溫和與美麗，以及純樸的品質(zhì)盡量地體現(xiàn)保存下來，并賦予新的生命。
圖1：木雕創(chuàng)作方法之一
圖2：木雕創(chuàng)作方法之二
圖3：木雕創(chuàng)作方法之三
如何識(shí)別和選擇木材，是初學(xué)者首先遇到的問題。一般地說，在木頭當(dāng)中除去朽木，差不多都可以用來做雕刻。區(qū)別只在于有的木頭輕軟好雕，有的木頭粗硬難刻，有的質(zhì)感強(qiáng)些，有的質(zhì)感弱些。本質(zhì)堅(jiān)韌、紋理細(xì)密、色澤光亮、合臘性強(qiáng)、切面光滑的稱為硬木，如南方的紅木、黃楊木、花梨木、紫檀木等，具有雕刻材料的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，是雕刻的上等材料，最適合造型的結(jié)構(gòu)復(fù)雜、玲攏剔透、精雕細(xì)刻、有枝條感的作品，而且在制作過程中和保存時(shí)不易斷裂劈損，有很高的收藏價(jià)值，但是雕起來很吃力、費(fèi)工夫。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)北方的硬木如：核桃木、柏木、杜梨木。這三種木料雖然種類、色澤各有差異，但質(zhì)地較硬，不易變形且韌性高，含臘性強(qiáng)，可以雕刻各種類型的作品，具有較高的觀賞價(jià)值
和收藏價(jià)值，優(yōu)于北方的其它木種，歷代藝人都把它們視為雕刻之佳料。
木質(zhì)比較輕松，適合初學(xué)者用的有：松木、銀杏木、柳安木、楸木、楠木、樟木等軟雜木均適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、，色澤弱，有的需要作著色處理以加強(qiáng)其質(zhì)感。有些木紋比較明顯而且變化多端的材料如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧設(shè)計(jì)妙安排。一般說來，造型的起伏面越大，木紋的變化就越豐富，也就越有趣味；(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)造型的形體動(dòng)態(tài)越是婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以致出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木料的造型設(shè)計(jì)應(yīng)該是最簡(jiǎn)潔概括，最充分利用木紋的因素，過于復(fù)雜和過小的體積，不僅會(huì)破壞木紋，還會(huì)造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但因木質(zhì)成份中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光(上圖：《紋身》水曲柳木
王小蕙作)。
北方果園或農(nóng)村庭院常有淘汰的老果樹，如：桃木、梨木、棗木，蘋果木等，也是較好易得的雕刻木材，但因其樹身短，分枝點(diǎn)低，疤節(jié)蟲眼多，選用的時(shí)候要格外注意。
總之，木材是最容易雕刻的材料，其表面有變化多端的紋路，又有千姿百態(tài)的自然形狀，從事木雕藝術(shù)創(chuàng)作要懂得因材施藝，要有“相木”的本領(lǐng)。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)不少成功的木雕作品就是在揣摸木料的形、質(zhì)、紋等方面，以稍加雕鑿的整體美、裝飾美與材料自身的質(zhì)地紋理相統(tǒng)一，既協(xié)調(diào)了木材的整體性，又保持了它們生長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)性，從而達(dá)到了比較理想的藝術(shù)效果。
另外值得注意的是，未經(jīng)干燥處理的生濕木料不易馬上用來雕刻，否則沒等雕完木頭就出現(xiàn)彎曲、炸裂等變形現(xiàn)象，影響作品的順利進(jìn)行以至破壞整體的效果。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)應(yīng)當(dāng)選擇經(jīng)過干燥處理后(含水量在百分之十左右)或是自然風(fēng)干一年以上的木料為好。有結(jié)疤或蟲蛀、發(fā)霉的木頭也要盡量避免使用，或力求放在作品的背面及次要部位，以免影響作品的質(zhì)量或收藏價(jià)值。在這個(gè)方面，我國(guó)傳統(tǒng)的工藝木雕就很有講究，。如：樹有陰面、陽面、上風(fēng)、下風(fēng)之分，陽面年輪較疏，陰面年輪較密；上風(fēng)紋細(xì)，下風(fēng)紋粗。雕刻人物臉部及鏤空作品應(yīng)選陽面、上風(fēng)木料，既美觀又堅(jiān)韌。
雖然材料的選擇天地很大，但是選擇的好或不好，卻直接關(guān)系到一件作品的“命運(yùn)”。初學(xué)木雕者可以先從自己的周圍尋覓扔舊的桌椅板、搓衣板、木頭鍋蓋、桌椅腿等，先用軟雜木練習(xí)。首先要掌握材料的性能，做到得心應(yīng)手，才能進(jìn)行深入細(xì)致的創(chuàng)作。木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，正因?yàn)槿绱?，我們才得以有機(jī)會(huì)注入我們的感情，發(fā)揮我們的才能，創(chuàng)造我們的理想。
紫檀：名貴木材，產(chǎn)于亞洲熱帶，棕紫色。堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，通稱“紅木”，雕刻后經(jīng)高度拋光上臘呈黑玉色，極其美觀。適合精雕細(xì)刻，多用于高檔工藝品和實(shí)用工藝品。
烏木：名貴木材。產(chǎn)于我國(guó)海南，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，色黑而有紋，通稱烏紋木。有真假之分，置水則沉是真、置水不沉是假。適合精雕細(xì)刻多用于高檔工藝品。
紅木：名貴進(jìn)口木材，產(chǎn)于東南亞熱帶地區(qū)。紋理交錯(cuò)美觀，材質(zhì)堅(jiān)實(shí)略粗糙，初
時(shí)色淡黃赤色，久時(shí)變?yōu)樽霞t色，經(jīng)高度拋光上臘極其美觀，適合做各類精致的小件工藝雕刻品和紅木家具雕刻。
檀香木：名貴進(jìn)口木材，產(chǎn)于東南亞一帶，色灰黃，質(zhì)地較堅(jiān)韌、紋理細(xì)密，有極好的香味，適合雕刻各類高檔工藝品。
花梨木：名貴木材。是我國(guó)海南島特產(chǎn)，邊材色淡，質(zhì)略疏松，心林色紅褐，堅(jiān)硬，紋理精致美麗，適于雕刻各類高檔工藝品和傳統(tǒng)家具雕刻。
柚木：名貴木材。產(chǎn)于東南亞及我國(guó)南部地區(qū)，木質(zhì)堅(jiān)硬耐久，結(jié)構(gòu)略粗，灰色有波浪與平直二種紋理，不易變形，極其美觀，但雕刻時(shí)需要很高技巧。由于柚木徑紉較大，可制作大型木雕。
楠木：名貴木材，產(chǎn)于南方，材質(zhì)細(xì)密，松軟，色灰褐兼綠，有波浪形木紋呈金絲光澤，通稱“金絲楠”。適合雕刻簡(jiǎn)潔概括及仿古作品，有古樸之美。
香樟木：產(chǎn)于我國(guó)南方地區(qū)，尤以江、浙、湘、川兩廣為最。味香、色黃至灰褐色、紅褐色。材質(zhì)粗獷，耐久性能強(qiáng)。紋理交錯(cuò)明顯，光澤美麗。自古以來作為木雕行業(yè)的上等材料，多用于仿古木雕和家具木雕，不易蟲蛀。
柏木：產(chǎn)于我國(guó)長(zhǎng)江流域及江南地區(qū)。色淡黃至久變深黃褐。材質(zhì)細(xì)密堅(jiān)實(shí)，紋理直但略顯粗脆，適合雕刻比較大型粗獷的作品。
椴木：產(chǎn)于我國(guó)北部地區(qū)，與銀杏木相似，色微黃呈白(又稱白木)，材質(zhì)輕軟細(xì)密，紋理通直均勻，有絹絲光澤，極易雕刻。有不變形不開裂之特點(diǎn)，但不耐磨磕。適合精雕細(xì)刻，多用于各類浮雕壁飾和普通工藝品。
黃楊木：名貴木材，產(chǎn)于我國(guó)南方，屬黃色硬木，有象牙效果。材質(zhì)堅(jiān)韌細(xì)密，紋理細(xì)致均勻，雕刻后經(jīng)高度拋光上臘極其美觀，最適合做精雕細(xì)刻的小型圓雕人物。
樺木：產(chǎn)于我國(guó)北方地區(qū)，黃白略褐，紋理純細(xì)均勻，有優(yōu)美之斑點(diǎn)。材質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密光亮，略重易開裂，適合雕刻小型作品及實(shí)用工藝品。
色木：材性與樺木相似，產(chǎn)于我國(guó)東北地區(qū)。木紋較明顯有奇異的立體感，經(jīng)過染色可以代替紅木，適合雕刻小型作品及實(shí)用工藝品。
楸木：產(chǎn)于我國(guó)東北地區(qū)，色灰白，有淡褐呈灰綠褐或淡紅褐，木材重量及硬度適中，結(jié)構(gòu)略粗，較疏松。紋理呈波紋形，經(jīng)過染色可代替楠木效果，不易變形翹裂，特別適合做大型浮雕，或簡(jiǎn)潔概括的圓雕作品。
黃波羅：材質(zhì)特點(diǎn)稍遜于楸木，產(chǎn)于我國(guó)南方地區(qū)，木紋美觀細(xì)膩光亮，初時(shí)色鮮黃。
山白楊：產(chǎn)于我國(guó)江南地區(qū)，生長(zhǎng)量少，紋理細(xì)密。木質(zhì)中軟、百年成材。多用于制作屏風(fēng)屏掛等工藝雕刻品。
水曲柳：與花曲柳相似，產(chǎn)于我國(guó)東北地區(qū)，材質(zhì)堅(jiān)硬，紋理通直、木紋美觀。徑切面呈美麗的平行條狀花紋，半弦向切面呈明顯多變的帶狀花環(huán)。因木材易翹裂變形，僅適合雕刻簡(jiǎn)潔概括或較大抽象性圓雕作
品，以特殊的木紋趣味見長(zhǎng)(圖右：水曲柳)。
松木：產(chǎn)于我國(guó)東北，長(zhǎng)江流域以南各省及臺(tái)灣地區(qū)。松木分落葉松、紅松、馬尾松。紅松為黃褐色微顯肉紅；(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)馬尾松深黃褐色略微紅；落葉松色黃白略微褐。松木因年輪分界明顯，樹脂道多，而顯得木紋粗放美麗，有強(qiáng)烈的裝飾趣味，但不易加工，只適合雕刻簡(jiǎn)潔概括，抽象性作品。著色方面可以發(fā)揮樹脂條紋作特別處理，如對(duì)比色，以加強(qiáng)其木紋的裝飾性(圖左：松木)。
銀杏木：又稱白果木，也是制作木雕的上乘材料，產(chǎn)于我國(guó)大江南北。木材呈淺黃色，質(zhì)地紋理輕軟細(xì)密，有黃楊木外觀，不易變形，久時(shí)色愈深，適合做浮雕與概括性圓雕。但因其有藥用價(jià)值，屬國(guó)家保護(hù)植物，當(dāng)前用于雕刻材料極少。
二、木材干燥法介紹
人工干燥法：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材干燥。干燥的程度最高可使木材含水量達(dá)3％。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)受到損壞，容易發(fā)脆失去韌性而不利于雕刻。一般講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30％左右。
簡(jiǎn)易人工干燥法：一是用火烤干木頭內(nèi)部水分。二是用水煮去木頭中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥，稱作水浸風(fēng)干法。這二種方法干燥時(shí)間可以縮短，方法簡(jiǎn)便且樹木的變異性也縮小，但只適合于小塊木頭(放在柏油桶內(nèi))，而且浸水后的本材易變色也有損木質(zhì)。
自然干燥法：通常采用風(fēng)干法。將鋸好的木材分類(板材、方材或圓材)，擱置成垛，垛底離地500-700毫米，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年數(shù)月，才能使木材達(dá)到一定的干燥要求(下圖左：自然干燥法)。
三、處理浮雕板料變形的方法
干壓法：將翹曲變形的板料放在平整的桌上或地面上，用重量較大的物體(如石塊、鐵塊)，壓在翹曲的部位，利用物體的壓力將翹曲部位壓平。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)如果板料彎弓翹曲，須將板料的凹面朝下平放，將重物體壓放在板料的凸面上，直至彎弓翹曲部位壓平再取出進(jìn)行雕刻(下圖中：干壓法)。
水壓法：與干壓法基本相同，只是在利用上述于壓法的同時(shí)，將所需要壓平的翹曲部位灑水或整塊浸水。板料壓平后要注意平放要平、豎放要陡、要直，通風(fēng)透氣要均勻，否則還會(huì)恢復(fù)原狀(下圖右：水壓法)。
工 具
雕刻刀的種類有很多，基本分為二大類。一類是“翁管形”的坯刀、俗稱“砍大荒”、“毛坯刀”，一類是“鉆條形”的修光刀，主要用于掘細(xì)坯和修光。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點(diǎn)兒。初學(xué)木雕者在選擇刀具時(shí)，首先要了解它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地、廠家或鐵匠鋪里定制購買。坯刀以浙江東陽、溫州樂清和蘇州光福出產(chǎn)的為好，有些地方的美術(shù)材料用品商店里也能買到比較合適的木雕工具。如果在不方便或買不到的情況下，可以學(xué)會(huì)自己做，自己做的好處還在于無論刀的種類、大小形狀，都可由自己選擇決定，可根據(jù)不同的用途和需要隨時(shí)添置得心應(yīng)手的工具。不過自制刀具只限于修光用的“鉆條形”。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)也有人試過用鋼板銼改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成，因其鐵柄的上方呈四方形，不用裝木柄也好打坯。下面就將木雕刀的種類與用途及其制作方法逐一介紹。
圓刀：刃口呈圓弧形，多用于圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處，如花葉、花瓣及花枝干的圓面都需用圓刀適形處理。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力，對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng)。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便于探索。根據(jù)不同的用途，圓刀的型號(hào)應(yīng)有所區(qū)別，大小范圍基本在5厘米-0.5厘米之間。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形，否則雕衣紋或其它凹痕時(shí)，不但推不動(dòng)，還會(huì)破損凹痕道的兩旁。倘若做浮雕時(shí)，則應(yīng)保留刀口兩角，并利用其角尖的功能雕刻地子角落處，因此要配備二種。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)圓刀還有正反之別，斜面在槽內(nèi)、刀背呈挺直的為正口圓刀，它吃木比較深，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段。斜面在刀背上，槽內(nèi)呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據(jù)需要做成鐵桿彎曲形，以便伸進(jìn)較深的部位挖雕鏤洞。
平刀：刃口呈平直，主要用于劈削鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。型號(hào)大的也能用來鑿大型，有塊面感，運(yùn)用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動(dòng)自然。平刀的銳角能刻線，二刀相交時(shí)能剔除刀腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯(lián)的木雕人物就多用平刀，有強(qiáng)烈的木趣刀味。
斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關(guān)節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角修光。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)如果刻人物眼角處，斜刀更好用。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個(gè)方向。在上海的黃楊木雕中刻毛發(fā)絲縷通常使用斜刀，用扼、擰的方法運(yùn)刀，刻出的毛發(fā)效果比用三角刀刻得更為生動(dòng)自然。
玉婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓弧形，是一種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)在平刀與圓刀無法施展時(shí)它們可以代替完成。特點(diǎn)是比較緩和，既不像平刀那么板直，又不像圓刀那么深凹，適合在凹面起伏上使用。
中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱“印刀”。傳統(tǒng)雕刻認(rèn)為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往，使周圍保留部分不受震動(dòng)。中鋼刀還用于印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。
三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側(cè)，鋒利集點(diǎn)就在中角上。制作三角刀要選用適用的工具鋼(一般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)角度大，刻出的線條就粗，反之就細(xì)。三角刀主要用于刻毛發(fā)刻裝飾線紋，也是版畫與水印木刻藝術(shù)制版時(shí)常用的一種工具，操作時(shí)三角刀尖在木板上推進(jìn)，木屑從三角槽內(nèi)吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。
在選擇使用以上刀具時(shí)，要注意掌握刀頭厚薄在用途上的區(qū)別。所謂刀頭，就是實(shí)際使用的那段刀面。刀頭越薄越鋒利，但牢度也越差。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)根據(jù)這種情況，開毛坯的刀頭可適當(dāng)厚些，以經(jīng)受錘子的敲擊和用力掘撓；修光用的刀則薄些，所謂薄刀密片，方可將木料刻得光潔不隙。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)總之，工具選擇配置，一定要嚴(yán)格依照工藝性質(zhì)，不能隨意替代，而且無論在數(shù)量和質(zhì)量上都應(yīng)有所保證，在傳統(tǒng)的工藝雕刻中，木雕工具往往多達(dá)百余件，工藝一般的至少也要30件，當(dāng)然，經(jīng)常使用的只是一小部分，有的只是偶爾使用一下。
木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削時(shí)不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應(yīng)與垂直的木紋保持在45度左右，否則，木料會(huì)開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細(xì)坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光；又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。木銼的作用還在于能大面積迅速地調(diào)整造型結(jié)構(gòu)，并能與雕刻刀結(jié)合使用，將人物衣紋的輾轉(zhuǎn)翻折處理得生動(dòng)流暢，虛實(shí)有致。木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚，都會(huì)影響錘子著落點(diǎn)的準(zhǔn)確與力的均勻。敲錘分木制與鐵制二種，木制敲錘一般采用木質(zhì)比重大的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等，其規(guī)格可掌握在長(zhǎng)27厘米，寬55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圓形略扁一些，大小以握在手中適宜為準(zhǔn)。
木雕的輔助工具還包括小型電動(dòng)木工拋光機(jī)和電動(dòng)手槍鉆。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)拋光機(jī)的用途僅在于作品完成后的表面處理，可以代替手工作大面積的磨光，比較省時(shí)省力，但只限于大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鉆主要用手鏤空打洞，做大型雕刻時(shí)，可用它打點(diǎn)切輪廓。
木雕的操作設(shè)備：主要是指帶交叉拉條的特別穩(wěn)定堅(jiān)固的工作臺(tái)和木鉗臺(tái)，上面可安置臺(tái)鉗和G字夾。臺(tái)鉗用于鑿圓雕，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)G字夾用于鑿浮雕粗坯用。初學(xué)者可以根據(jù)自己的條件設(shè)置一些經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)便的工作臺(tái)，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作。
前面說過，木雕刀的種類大致分鑿粗坯用和掘細(xì)坯及修光用。因?yàn)榇峙麒徸右?jīng)受錘子的敲擊，所以必須使用管狀形的刀具，而這種刀具在一般情況下，自己是無法制作的，只有到產(chǎn)地、廠家、商店或鐵匠鋪去定制、購買。這里所介紹的刀具制作法，一般只適用于掘細(xì)坯及修光用的刀，還有某些特殊形狀的刀，也可根據(jù)需要自己添置。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)制刀用的材料主要選用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條，粗細(xì)約在0.3厘米至l厘米，截成6至7厘米左右的長(zhǎng)度。輔助工具是：電動(dòng)砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗，家庭煤爐或管道煤氣各一件。制作方法如下：
第一步：把截成一定長(zhǎng)度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度，這叫退火。退火的目的是讓鋼條變軟，以便任意改變它的形狀。燒紅后用鐵鉗夾起放在鐵墩上用鐵錘將其一端錘扁成刀的坯形。刀坯的寬度與厚度應(yīng)根據(jù)鋼條本身的粗細(xì)及所制刀具的類型來確定，切勿過薄。
第二步：打出刀坯待其自然冷卻后，再用砂輪磨形。磨形的時(shí)候，要注意刀面及刃口的厚薄均勻，同時(shí)一定要將錘打過的痕跡磨平。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)做小圓刀可用圓銼(什錦銼)銼出凹槽，用鋼板銼其弧面。要使刀具握在手中舒適，還需從刀的頭部至腰間用砂輪或鋼銼做出腰形，但不宜太細(xì)，以免在使用時(shí)斷裂。刀具的根部要磨成錐子形，以便插入木柄。（左圖：自制小型圓刀）
第三步：刀坯成形后要淬火。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)先準(zhǔn)備好一杯水或機(jī)油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內(nèi)，通過加熱到通紅的程度，再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右，使刀的頭部驟然冷卻，幾秒鐘后夾起看著有一條發(fā)藍(lán)的火線往下退，退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。這叫定鋼火，幾秒鐘后取出，稍冷后再丟進(jìn)水中或油中浸半小時(shí)取出，取出后再放在火上有一定距離的烤至淡黃色即止。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)這樣刀鋒就不會(huì)太脆。淬火是一門復(fù)雜的技術(shù)，不同的冷卻速度能淬出不同硬度的鋼火，冷卻的速度越快得到的鋼火就越硬。刀具經(jīng)過淬火后，會(huì)呈現(xiàn)灰白、灰米黃、灰黃橙、藍(lán)等金屬程序色，要注意觀察及時(shí)掌握。如果僅有灰白色，說明鋼火過硬；如果僅有藍(lán)色，說明鋼火過軟，二者都不符合要求，必須要重新淬。淬灰米黃色最為適宜，俗稱“淬黃火”，因它硬韌兼而有之，使用起來不易爆口或眷刃，可以適應(yīng)雕刻各種木料。(湖南雕塑網(wǎng),湖南長(zhǎng)沙園林雕塑,湖南長(zhǎng)沙泡沫雕塑,湖南長(zhǎng)沙裝飾雕塑,湖南長(zhǎng)沙道具制作)另外，鋼的含炭量不同，淬火的方法也不同。用水淬火刀口硬，但較脆；用油淬火刀口稍軟，但韌性好。這全憑經(jīng)驗(yàn)來掌握。注意：用油淬火必須使用機(jī)油，不能用其它的油，以免引發(fā)火災(zāi)。
