歐體、顏體、柳體、趙體并稱楷書四大家，如何分辨這四種字體？前面的答主似乎多是一些已成套路的泛泛而談，我就說一下我個人的經(jīng)驗吧。純粹是個人感覺，不代表書家認(rèn)可的觀點。
1.顏體寶相莊嚴(yán)。
按年庚來說，歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)分別是初唐、中唐、晚唐的書法家，趙孟頫是元代的書畫家，所以這四種字體的面世次序應(yīng)該是歐體、顏體、柳體和趙體，但是我最先接觸的是柳體和顏體，對歐體和趙體只是略微認(rèn)得而已，所以就先從自己熟悉的字體說起。
小時候和妹妹一起練過一陣書法。那時家里剛好有兩本字帖，顏真卿的多寶塔碑和柳公權(quán)的玄秘塔碑。不知道為什么，我對柳體一見鐘情，對顏體怎么都喜歡不起來，于是強(qiáng)制性地把顏體字帖分配給妹妹臨摹，自己學(xué)了柳體。
我為什么不喜歡顏體呢？因為我不懂書法，純粹是個人的視覺感受。顏體的辨識度很高，第一眼看上去就是一種“肥頭大耳”的感覺。顏體是很端正的楷書，一筆一劃起承轉(zhuǎn)合，運筆是很清楚的，但總體結(jié)構(gòu)就是很圓潤的感覺，讓人想起唐朝那種豐腴的美。肥是真的肥，但是也是肥得有骨頭的。或者這就是在內(nèi)行的人看來，顏體水準(zhǔn)很高的緣故吧。只不過像我這種膚淺的視覺動物，就是不大能接受肥美，所以顏體不合我的眼緣。
（顏體：多寶塔碑帖）
當(dāng)然，現(xiàn)在我知道顏真卿在行家中的評價很高。所以為了尊重起見，我現(xiàn)在更愿意用寶相莊嚴(yán)而不是肥頭大耳來形容這種豐腴的字體。
說個個人的判斷經(jīng)驗：顏體中橫豎筆畫的粗細(xì)差別比較大，橫筆很細(xì)，而豎、豎鉤、豎彎鉤等筆畫，中間部分總是特別粗。總的來說，就是橫筆中間細(xì)兩頭粗，像扁擔(dān)；而豎筆是中間粗兩頭細(xì)，像梭子。
2.柳體風(fēng)骨嶙峋。
柳體是我自己選擇的臨摹對象，我對柳體情有獨鐘，而且越學(xué)越喜歡。可以想見，柳體的字形和顏體差別很大，特別“瘦”。嚴(yán)格來說也不叫瘦，而是很有“骨頭”。柳體也跟顏體一樣一筆一劃，從起筆到收筆，整個運筆過程很清楚，而且感覺這正是柳體的特點，每一筆的抑揚頓挫都盡收眼底，恰似桀驁不屈的文人風(fēng)骨。所以，柳體在我看來，很有一種風(fēng)骨嶙峋的氣質(zhì)，我很喜歡。
而且一直到現(xiàn)在，都堅持認(rèn)為四大楷書字體中柳體最好看。
（柳體：玄秘塔碑貼）
3.歐體中規(guī)中矩。
如果說顏體有肉，柳體有骨，那么歐體大概就是有“筋”了。歐體在我看來兼具或者說中和了顏體和柳體的特點，首先是筆畫比柳體圓潤，但是總體結(jié)構(gòu)又還是偏清瘦，跟柳體一樣。總體來說，還是跟柳體接近一些。
當(dāng)然，說歐體綜合了顏體和柳體是不對的，歐體出現(xiàn)的時間更早，應(yīng)該是顏真卿和柳公權(quán)借鑒了歐陽詢的筆法才對。
歐體給我的感覺就是很規(guī)范，有點像現(xiàn)在印刷字體的味道。筆畫的起承轉(zhuǎn)合沒有顏體和柳體那么多，所以沒有那么明顯的“手寫”痕跡，但是每一筆基本上都有粗細(xì)變化，尤其是很多視覺上可以簡單概括為“起筆細(xì)，收筆粗”的筆畫，有點楔形文字的感覺，組合起來，自然就是“印刷感”比較強(qiáng)了。
所以歐體就是橫平豎直，很“正”的味道，但是在我看來，似乎是太正了，有時會恍惚，是不是有點死板？不像人寫的字，倒像機(jī)器精細(xì)化運筆。
（歐體：九成宮碑帖）
4.趙體隨意灑脫。
趙體也是很好認(rèn)的。不過我無法概括它的特點，原因是在我看來，這種字體有點像我們現(xiàn)在寫字比較漂亮的人寫的毛筆字，如此而已。結(jié)構(gòu)和筆畫都挑不出什么毛病，但就是覺得像是“毛筆字”而不是“書法”。
當(dāng)然，這是我的偏見。趙體是四大楷書法帖之一，這個是沒有疑問的。
所以還是試著概括一下：趙體應(yīng)該也是兼具了顏體和柳體的特點，但視覺上可能偏顏體多一些。筆畫粗細(xì)均勻，每一筆的運筆過程比較圓滑，并沒有顏體和楷體從起筆都收筆都清清楚楚“有棱有角”的感覺。事實上，有人說趙體更接近行書。我的感覺也是這樣，大概就因為趙體的筆畫順滑沒“棱角”的緣故。
（趙孟頫：三門記帖）
所謂字如其人，據(jù)說歷史上的顏真卿就是大氣豪邁的，柳公權(quán)就是個性嚴(yán)謹(jǐn)，趙孟頫不用說了，為兩個朝廷服務(wù)，骨氣是談不上了，估計為人也是比較圓滑的。所以，他們的字，也都反應(yīng)了他們各自的性格特點。
最后再來比較一下同樣的字，這幾種字體的不同寫法吧：
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