我們知道，漢字的95%以上是合體字，而獨體字占比不到10%，真可謂“得合體者得天下”。那么，如何快速掌握合體字？從結構上看，合體字由各種部首和獨體偏旁組成，而絕大多數部首又是獨體字的變化形式，因此可見，練習合體字，先練獨體字。從這個角度講，獨體字是漢字極其重要的構件，可謂是“得獨體者得天下”。
但是，合體字并不是對獨體字機械刻板的搬運拼湊。在硬筆行書中，從獨體字到合體字，發生著各種各樣的變化。上下左右中的位置不同，偏旁的形體會有所不同，有時筆順也會發生改變；書寫速度不同，偏旁的寫法會有所不同，甚至會引起筆畫省簡。這正如人生，單身獨居時，自由自在，無拘無束；組建了家庭，你的言行作為就要受到很大的制約。因此，掌握了從獨體到合體的細微差別，就抓住了硬筆練習的重要環節。下面通過字例說明之。
獨體字如何把握結構？
首先，自然布勢。即便是行書追求變化之美，也不應該刻意改變獨體字的基本原貌。本身是身矮形扁的字，縱向筆畫就要壓縮，不可太高，如“四、血、皿”等字；本身是瘦高個兒，就沒必要刻意壓扁，如“舟、了、身”等字；本身體型斜，寫正了就不好看，如“戈、母、飛、乃”等字。
其次，內收外拓。獨體字筆畫相對較少，“白”的空間很是富裕，怎么辦？是刻意拉長每一筆去占領“白”的空間嗎？肯定不是。內宮收緊是少不了的，也就是筆畫的大多分量集中在內宮，只有少數分量溢出內宮，向外拓展，這樣的處理才顯得結構嚴謹，結體美觀。例字中，“大”主要筆畫在內宮，只有撇捺溢出內宮；“也”中宮更是收緊，同時，每一筆畫均稍稍外拓，內斂外拓，曲徑通幽，因此十分得體。例字中的“半、弗”等字也做到了中宮緊，外延伸，結構合理。
第三，追求變化。行書是多變的書體，獨體合體概莫能外。獨體字筆畫雖然少，變化不可少。短筆畫依然可以變化為各種點，如“二”上橫可寫為點，“口”左豎可為點，“四”中間短撇可為點。撇捺有多種變體，例字“大”為常規寫法，而“個”則變為回鋒撇連帶點的形式。例字“與、再”化橫為點，體態活潑。
第四，重心穩定，疏密有致，對比分明，點畫呼應。這些都是常規要求，本文不再贅述。
那么，當獨體字組合為合體字時，獨體字該有哪些變化？
首先，收縮某些筆畫，為別的偏旁騰出空間。獨體居于上下，縱向筆畫應有所壓縮；獨體居于左右，橫向筆畫應有所壓縮。例字“吱”右旁豎畫應收縮寫短，這樣下方“又”才有空間。同樣，“地、戰”等字的橫畫都較短，左右偏旁才會相安無事。
其次，改變筆畫方向，便于迎讓別的偏旁。原本較平的筆畫，現在寫陡些，以免筆畫相撞；原本較陡的筆畫，現在寫平些，便于安排別的偏旁。例字“吱、戰”中“口”的末筆短橫，向左上傾斜，便于迎讓右旁。
第三，改變筆畫筆順，便于呼應別的偏旁。改變筆順后，呼應更為緊密，書寫更為流暢。例字“解”多次改變筆順，從而成為極其流暢的“一筆書”。
第四，綜合統籌全字，儼然一個整體。在合體字中，獨體不再是獨體，必須服從于合體大家庭的安排。所有筆畫、所有偏旁融為一體，左讓右迎，上呼下應，重心穩定，共造奇險。例字“解”，角、刀、牛三個獨體難分彼此，借助省簡、改變筆順等技巧，統籌安排，使三個偏旁合為一體。
至此，獨體已無形，合體更嚴謹，硬筆行書進入了一個更為豐富多彩的境界。練獨體，悟合體，由獨體之點，擴大到合體之面，我們的行書之路將越來越寬廣。
