編者按：因某位典型的“不靠譜者”，此篇【文創(chuàng)監(jiān)理】張藝謀著名電影《影》的文章，雖之前曾在其他媒體發(fā)表，但在胤然?文化自己公眾平臺(tái)上，反而遲至今日才得以推送，向各位訂戶致歉！
不太明白為什么微信貓眼給張藝謀的新電影《影》評(píng)分居然高達(dá)8.2分。也許中國(guó)一直沒有高質(zhì)量的電影，除了電影人的問題，作為培養(yǎng)電影的土壤——社會(huì)和民眾的文化素質(zhì)整體偏低，也不得不視為重要的一個(gè)原因。
國(guó)外真正的導(dǎo)演大腕兒，無論在其沉寂期還是高產(chǎn)期，推出下一部電影時(shí)，幾乎無一例外地都是驚爆眼球的自我突破、繼而也帶動(dòng)了影視文化的創(chuàng)新。斯皮爾伯格、卡梅隆、諾蘭等皆可謂其中的代表。張藝謀應(yīng)該是中國(guó)最有實(shí)力的導(dǎo)演了，過去曾經(jīng)拍過很多令我們著實(shí)感動(dòng)的影片，如《紅高粱》、《我的父親母親》 、《英雄》等。但不知是江郎才盡還是體力不支，亦或是功成名就后也不幸淪為中國(guó)肥膩社會(huì)熏陶出來的肥膩老藝男了，后期的他鮮有力作，滿目平庸，于《影》為“盛”。要監(jiān)理的地方太多了，想到哪里就說到哪里吧。
首先，《影》一個(gè)令人很不舒服甚至可謂敗筆的文創(chuàng)，就是臺(tái)詞。一會(huì)是中國(guó)古代半文言的“雅言”，一會(huì)又是大陸當(dāng)代90后的雅痞俗語(yǔ)。既折射出《影》劇本的編劇團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意戰(zhàn)略上的昏庸迷糊，也暴露出其整體文創(chuàng)質(zhì)量的底下，最后也缺少一個(gè)劇本的文化監(jiān)理職能來把關(guān)優(yōu)化。你要不全用半文言文式的雅言，還原古代社會(huì)語(yǔ)境，走一條正劇路線。要不全用大陸90后的雅痞格調(diào)，走一條周星馳早期的搞笑路線，兩種截然不同的風(fēng)格都會(huì)找到自己高智擁躉和腦殘粉絲。但《影》最后呈現(xiàn)的這種雅痞互搭效果，實(shí)在讓人邊看邊吐。幼稚的他們居然不知道，把西施的左臉和東施的右臉硬搭起來，甚至?xí)日麄€(gè)都是東施的臉更丑。
《影》中第二個(gè)大硬傷就是所謂的琴瑟和鳴，再次證明整個(gè)導(dǎo)演和文化顧問團(tuán)隊(duì)古典文化底蘊(yùn)的不到位，既不懂音樂，也不懂中國(guó)傳統(tǒng)的審美。
琴瑟和鳴在古代更多的應(yīng)該是相對(duì)而鳴、相向而和的，而不是像《影》里那樣近的并排而擠，活生生讓鄧超孫儷夫婦演成了在寸土寸金的菜市場(chǎng)擠做一團(tuán)賣大白菜的小販。眾所周知，因?yàn)樯墓缠Q腔遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于古琴的，故其聲音也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于古琴。據(jù)相關(guān)古書記載，如果從聽者的角度安排，琴可放置于近前，而瑟得退至于遠(yuǎn)處的帷幔之后，否則琴音會(huì)活生生地被瑟的錚錚鏗鏘之聲完全淹沒。即便是從現(xiàn)代西方音樂的角度來說，片中的“藝謀式”琴瑟并擠法也不符合樂器演奏排列的空間科學(xué)和美學(xué)。
根據(jù)《影》的歷史背景可知，她應(yīng)該是三國(guó)時(shí)期的故事，而片中出現(xiàn)的古琴，根據(jù)其形狀和徽位推斷，卻是隋唐時(shí)期定型的古琴制式，這種張冠李戴式的朝代穿越敗筆，在當(dāng)今影視作品里比比皆是。看來影視這個(gè)行業(yè)對(duì)文化監(jiān)理的需求尤其的緊迫。
后來都督和夫人在太極圖上陰陽(yáng)兩位倒是相向而和了，但那張牙舞爪極度夸張的彈琴鼓瑟?jiǎng)幼鳎覍?shí)在覺得過去街頭修鞋匠的動(dòng)作也比他們優(yōu)美、自然、和諧。即使當(dāng)今學(xué)過古琴三堂課以上的學(xué)生，看了這對(duì)都督夫婦的表演都會(huì)驚訝而痛苦地閉上雙眼。
大陸當(dāng)下很多人誤以為穿個(gè)漢裝俺就是雅人、披件華服咱就有文化了。其實(shí)腹有詩(shī)書氣自華，那種雅文化元素的硬插入和生堆砌，是彰顯不出曾經(jīng)羨煞四夷的中國(guó)傳統(tǒng)文化的根脈和底蘊(yùn)的。王侯將相寧有種乎？某種意義上說，可能真的是有“種”才行。才不足，德不配，雅不夠，"種"不對(duì)，看來還真不行。
再說影子向夫人習(xí)武。如果說琴瑟和鳴折射出影片的文化顧問團(tuán)隊(duì)是音盲、（雅）文盲，那這一段則直接彰顯了他們還是武盲。稍微懂點(diǎn)中國(guó)武術(shù)的人都知道，一個(gè)動(dòng)作根本不需要男女貼那么近，可能也只有弱智和殘障的人才需要那樣。像夫人和影子如此的古代領(lǐng)悟高手，看一眼就會(huì)，哪至于非要“形神合一”貼那么近？！路人皆知的楊露禪偷學(xué)太極拳，不就是趴在樹上隔著老遠(yuǎn)就領(lǐng)會(huì)到了陳氏太極的精髓、最后開創(chuàng)了楊氏一脈嗎？《影》如此設(shè)計(jì)情節(jié)，實(shí)在是沒事找事硬湊戲，為了圓自己劣質(zhì)故事情節(jié)的場(chǎng)，而不惜強(qiáng)奸傳統(tǒng)文化常識(shí)和事實(shí)。讓不懂傳統(tǒng)文化的二把刀來弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、實(shí)在是當(dāng)今大陸一個(gè)很揪心的文化悲劇，也讓我這個(gè)文化監(jiān)理人感到非常的無奈：因?yàn)橥@樣的二把刀雖然才不配，但卻往往占據(jù)了實(shí)難撼動(dòng)的資源位置，所謂豬站在風(fēng)口上都能飛起來，更何況人了。
即使要以“女形入武”，您也弄點(diǎn)到位的、有范兒的，像《臥虎藏龍》和《新龍門客棧》里那些經(jīng)典的造型動(dòng)作，令人玩味無窮、記憶至今。而《影》里的那種幾位古代大神和合悟出的“女形沛?zhèn)恪敝洌ㄎ瑁┮蔡退缀透阈α税桑棵看纬霈F(xiàn)時(shí)，劇院里都笑癱一片，那一刻，影片似乎又穿越成了郭德綱、開心麻花式的搞笑類型。
影片第三慕里那每一個(gè)讓人大跌眼鏡的反轉(zhuǎn)貌似精彩的包袱，實(shí)則讓人聱牙難咽，現(xiàn)場(chǎng)很多小心臟的女生被嚇得驚叫發(fā)抖，使得影片的整體風(fēng)格儼然滑向了恐怖片。如果說影片前面是為了趕復(fù)興傳統(tǒng)文化的大潮而簡(jiǎn)單粗暴地鴨填進(jìn)很多中國(guó)文化雅元素而顯得生硬堆砌的話，結(jié)尾則鸚鵡學(xué)舌東施效顰般地“創(chuàng)意”了很多好萊塢大片翻轉(zhuǎn)的慣用手法而反露幼稚之丑。
好萊塢的大片反轉(zhuǎn)手法是必要的，往往是影視最精彩、最經(jīng)典的地方，可是你不能只學(xué)表面、過多應(yīng)用且用的還不在點(diǎn)上，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，使得影片里技巧過多地泛濫應(yīng)用，而失去了應(yīng)有的故事的美感、主旨的純粹、節(jié)奏的自然，反而讓行家覺出是攤兒貨設(shè)計(jì)，讓觀眾觀來很不舒服了。
《影》中鄭愷飾演的無疑是一個(gè)很爛的主公。他演當(dāng)代大陸萎靡或玩世不恭的年輕人非常到位，那是他絕對(duì)匹配的類型方向。可要飾演古代的王侯將相，除非自己刻苦惡補(bǔ)脫胎換骨，否則以他目前的類型、氣質(zhì)、演技和駕馭能力，實(shí)在是差強(qiáng)人意。強(qiáng)而為之的效果，連古代貴族的范兒都達(dá)不到，更何況主公了。請(qǐng)對(duì)祖宗的文化語(yǔ)境迷失已久的大陸當(dāng)代文創(chuàng)群體記住，在中國(guó)古代，王侯將相和士大夫文人再昏再壞，也是王侯將相式的昏，士大夫文人式的壞，絕不是下九流市井商儈之爛，下三路街勇村莽之俗。在中國(guó)古代士農(nóng)工商嚴(yán)格等級(jí)劃分的社會(huì)語(yǔ)境里，他們是有天壤之別的。可惜在張藝謀的《影》里，鄭愷把這兩個(gè)完全不同等級(jí)格調(diào)的“階級(jí)”角色“同志”般地串位混搭了。
整體感覺一下，影片沒有令人感動(dòng)的地方，只是干干地揪心和心跳。如是這樣，干嘛非要來影院看你的影片，大家直接去蹦極不就行了？片中幾乎沒有一個(gè)正面人物 ，即便是大半截故事中似乎頗為正向的影子，在最后的結(jié)局里，也被編劇和導(dǎo)演“晚節(jié)不保”地沒入紅塵煙雨中了。影片沒有很準(zhǔn)地聚焦到中國(guó)傳統(tǒng)文化精華和正向的地方，相反，卻把咱們骯臟的一面：爾虞我詐、市儈、功利、權(quán)謀等等展現(xiàn)得淋漓盡致、令人發(fā)指，比希區(qū)柯克的偵探片還懸念迭出、環(huán)環(huán)相扣、蕩氣回腸，連老外也自嘆弗如。記得多年前文化部的一個(gè)司長(zhǎng)曾發(fā)了一篇影視文化監(jiān)理文章，說韓國(guó)《大長(zhǎng)今》的成功之處其實(shí)是在于弘揚(yáng)了傳統(tǒng)儒家文化中正直善良、自強(qiáng)不息、永不言棄的好的一面，所以才能在漢文化圈找到跨越國(guó)界的感動(dòng)和共鳴，與我們醉心于刻畫勾心斗角、你奸我猾、宮廷權(quán)謀的清宮劇產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。沒想到隔了這么多年，咱大陸的文創(chuàng)還是這個(gè)德行、境界和格局。具體到《影》，我真的很想問問編劇和老謀子：咱想通過該片彰顯的究竟是什么？
《影》其實(shí)就是多年前《滿城盡帶黃金甲》的一個(gè)翻版。舊酒裝新瓶，老謀子真的是創(chuàng)意乏力了。
看來，咱中國(guó)大陸的每一部電影從創(chuàng)意和制作階段，就得配上一個(gè)文化監(jiān)理師來全程監(jiān)理、優(yōu)化，把握影視的文化質(zhì)量和藝術(shù)質(zhì)量了。
圖片來源：網(wǎng)絡(luò)。
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