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構(gòu)圖，就是“組裝”之意，是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。就是把畫面布局中所需要的諸要素，象機(jī)器零件那樣，按照美的形式法則，進(jìn)行“組裝”，形成一個(gè)新的，適合需要的圖形。
 

中國(guó)畫論里稱構(gòu)圖為“經(jīng)營(yíng)位置”、“章法”和“布局”等。中國(guó)繪畫發(fā)展了幾千年，已經(jīng)積累了很多視覺藝術(shù)和共同造型的經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)非常適用于攝影藝術(shù)，特別是中國(guó)畫的山水、人物、花鳥畫同現(xiàn)代攝影的風(fēng)光、人物、生態(tài)攝影的構(gòu)圖和意境有很多相似之處。在大力弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，倡導(dǎo)中華“國(guó)學(xué)”的今天，中華民族“國(guó)粹”之一的中國(guó)畫在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中，尤其是中國(guó)畫的構(gòu)圖值得借鑒和應(yīng)用。

構(gòu)圖是書畫和攝影藝術(shù)家人格力量和藝術(shù)水準(zhǔn)的直接體現(xiàn)。為此，構(gòu)圖能力和構(gòu)圖分析在書畫和攝影創(chuàng)作中，占有相當(dāng)重要的地位。你的筆墨水平再高，你的攝影器材再先進(jìn)，但構(gòu)圖不合理，也不會(huì)成為一幅好作品，所以一幅作品的構(gòu)圖直接關(guān)系到作品的成敗。

二、構(gòu)圖的基本結(jié)構(gòu)形式

（一）空間分割

 1、“黃金分割律”（goldensection)

 也叫“黃金比”，是構(gòu)圖中應(yīng)用較多的一種比例。可以追溯到古希臘的畢達(dá)哥拉斯學(xué)派。到了文藝復(fù)興時(shí)代，米開朗基羅和達(dá)。芬奇等美術(shù)大師繼承和發(fā)展了此法，才有了今天的“黃金分割原理”。黃金比矩形的畫法（圖1）：是以正方形的一邊為寬，求黃金矩形。首先量取正方形一邊的二分之一點(diǎn)，再以此點(diǎn)為圓心，以此點(diǎn)與其對(duì)角的連線為半徑，畫圓弧交到正方形底邊的延長(zhǎng)線上，此交點(diǎn)幾位黃金矩形長(zhǎng)邊的端點(diǎn)。

    

                          

 

許多美學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，這種比例最合乎大眾美感的要求。這個(gè)比例是一個(gè)常數(shù)，等于5比3，或8比5，或13比8。現(xiàn)實(shí)生活所見的照片、銀幕、電視熒屏和很多藝術(shù)品也都呈現(xiàn)這種比例。

2、“九宮布局”（視覺剌激點(diǎn)）

    一般將主體物處理在畫面結(jié)構(gòu)的視覺中心位置，根據(jù)黃金分割律找出的畫面上的四個(gè)點(diǎn),如（圖2）所示。這四個(gè)點(diǎn)我們稱為視覺剌激點(diǎn)或美感誘發(fā)點(diǎn)，將這四個(gè)點(diǎn)連接起來，就能產(chǎn)生“九宮布局”（即中國(guó)畫中“井”字分割）。我們可以把所要表現(xiàn)的“趣味中心”或主題安排在上述任意一點(diǎn)上或臨近處，就能產(chǎn)生主體位置舒適、協(xié)調(diào)的構(gòu)圖美感。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫也有類似黃金分割的論述，在中國(guó)的《畫論》中叫做“三七停”，即將畫面橫豎各分成10 份，取3∶7的點(diǎn)，基本上也是處于黃金分割線的位置。如（圖3）所示，A畫的少則D較少，并留有空白；B畫得多則C更多，即可形成對(duì)角線構(gòu)圖，相互呼應(yīng)。
 

 

       （攝圖1 ）

                  （圖3）李苦禪花鳥畫 
                                  

（二）“五字法”構(gòu)架 

中國(guó)畫家在作品構(gòu)圖上有“五字法”的形象性概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個(gè)字的結(jié)構(gòu)樣式來分割空間：“之”字是左推右讓、“甲”字是上重下輕、“由”字是上輕下重、“則”字是左實(shí)右虛、“須”字是左虛右實(shí)。
 

1、“之”字構(gòu)圖

  

                    

                                 （圖4）李可染《漓江邊上》                            （攝圖2）
 

2、“甲”字形構(gòu)圖

           

 
  （圖5）張步《金色豫南》                                   （攝圖3）
      

           

  

  3、“由”字構(gòu)圖

“由”字形構(gòu)圖：和“甲”字形構(gòu)圖恰恰相反，是下部重而上部輕。這類構(gòu)圖平穩(wěn)踏實(shí)、落落大方，給人以向上擴(kuò)展的伸張力和沖擊力，是常見的構(gòu)圖方法。初學(xué)者以此練習(xí)為好，尤其在技法階段比較容易入手。同樣，往上延伸的物象不宜過中、過直、或于紙邊相平行。也應(yīng)走邊線、多穿插、巧布白，并留有大面積的空白和變化空間。
如（圖6、攝圖4）
 

 

                        

                （圖6）魏揚(yáng)《夕照?qǐng)D》局部                                                                （攝圖4）

 

                        

杜英強(qiáng)山水            

4、“則”和“須”字形構(gòu)圖

“則”和“須”兩字字形構(gòu)圖是完全相反的。“則”字形構(gòu)圖是一種左重右輕的構(gòu)圖，“須”字形構(gòu)圖則是一種左輕右重式的構(gòu)圖。實(shí)重面主題突出，飽滿醇和；而虛輕的一面是左面的補(bǔ)充，尤為重要，不可忽視。
    無論物象聚左還是聚右，其布白空間都是物象的延伸或意境的表達(dá)，均應(yīng)顧盼生情、相互呼應(yīng)。所以要輕重結(jié)合，左右逢源，達(dá)到完美的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，以表現(xiàn)最佳意境。如（圖7、8和攝圖5、6）

 

                       

                （圖7）楊顯清《萬古長(zhǎng)青》                                                            （攝圖5）

    
             

                        

                                  

                  （圖8）張根寶《花鳥圖》                               （攝圖6）

（三）其他幾何（字）形構(gòu)架

除了以上五種中國(guó)畫傳統(tǒng)的“五字法”的形象性構(gòu)圖外，在中國(guó)畫和攝影當(dāng)中，還有更多的幾何圖形和象形構(gòu)圖。  

1、三角形

三角形有崇高、堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)定和踏實(shí)的感覺。金字塔形構(gòu)圖穩(wěn)定中求變化，靜中求動(dòng)。使人有神圣、向上、飛馳、崇高的感覺。如（圖9、攝圖7）

 

                       

              （圖9）李物華《民族小鎮(zhèn)》                                                         （攝圖7）

        

 

        

 

也稱為圓形和半圓形構(gòu)圖。圓形構(gòu)圖通常指畫面中的主體呈圓形。圓形構(gòu)圖在視覺上給人以旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)和收縮的審美，產(chǎn)生強(qiáng)烈的向心力。

大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖，就像“C”形。氣勢(shì)流暢、造型優(yōu)美、柔和旋轉(zhuǎn)向心的感覺。能給人以輕松愉悅的視覺感受。然而在安排主體對(duì)象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對(duì)象，如（圖10、攝圖8）

           

            （圖10）宋劉濯卿　柳下泊舟圖                                                           （攝圖8）

 

 

 

3、“L”形構(gòu)圖

L是由垂直線與水平線交匯而成，具有穩(wěn)定、安靜和延伸的感覺。L形是一種邊角構(gòu)圖形式，它占據(jù)畫面的兩邊、上下或其中一角，使中間透空，視野開闊，使畫面活潑多變。在中國(guó)畫和攝影中常采用正L形和反L形或倒L形幾種L形構(gòu)圖形式，這些L形式均可把畫面中的主體景物由一角框起來，使主體突出，主題鮮明。如（圖11、攝圖9）

     

             （圖11）沈宏瓊《湘云醉酒》                                                                      （攝圖9）

 4、“口”形構(gòu)圖   

“口”形構(gòu)圖也稱框架式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，在繪畫和攝影中常利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，營(yíng)造一種神秘氣氛，使照片產(chǎn)生深度感。。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過框，來觀看影像和畫面。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感，透視效果極其強(qiáng)烈，讓人觀之，有強(qiáng)烈的搶眼效果和視覺的沖擊力。如（圖11、攝圖9）

                    

                 （圖12）曾剛山水畫                                                                      （攝圖10）

                    

 

          5. “X”或“十”字形構(gòu)圖

        由兩條斜線或直線交叉而成X形布局。畫面單點(diǎn)透視突出，透視感強(qiáng)烈，收縮和夸張交織著，非常有張力和收力，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)，形成視覺的美感和享受，雖然收放自如，但主題不松散，有集中于畫面焦點(diǎn)的特色。此構(gòu)圖一般用在植物、街景、公路、水道、橋梁和建筑等。
如（圖13、攝圖11）
 

               

                  

                   

          （圖13）鐘開天《遠(yuǎn)山》                               （攝圖11）      

（四）線條 

1、水平線構(gòu)圖
  
    就是將所有形象在水平線上展開。這種構(gòu)圖莊重、嚴(yán)肅和單調(diào)，但能給人平靜、穩(wěn)定以及開闊、寬廣之感。使人聯(lián)想到廣袤的天地，靜穆、開闊、平靜。許多山水畫和風(fēng)光攝影往往采用平直的水平線構(gòu)圖，并且有意保留這條視平線不受前景物象的破壞，以體現(xiàn)景致的寬廣。 像江海、平原、草原等水平線構(gòu)圖畫面，常常出現(xiàn)在中國(guó)畫和攝影作品中。如（圖14、攝圖12）

  

2、垂直線構(gòu)圖
 
        垂直線構(gòu)圖，與水平線構(gòu)圖相對(duì)，是利用垂直線將畫面按照比例進(jìn)行劃分的構(gòu)圖方式。可以形成嚴(yán)肅、莊嚴(yán)、寂靜的感覺。能增強(qiáng)威嚴(yán)感和崇高感，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。垂直形體在畫面中的分量要比同樣大小的歪斜形體得分量重，垂直形體使畫面的動(dòng)感減少，但向上的感覺突出了。中國(guó)畫和攝影作品中垂直線構(gòu)圖多見樹木、柱子、高層建筑等筆直形象中。如（圖15、攝圖12） 

'                      

 

                  （圖15）白雪石《江邊》                                                                 （攝圖12）

 

                      

 

      3、斜線（對(duì)角線）構(gòu)圖

        斜線，也稱對(duì)角線構(gòu)圖，有延伸、沖動(dòng)的視覺效果。傾斜的線條會(huì)使畫面產(chǎn)生動(dòng)感，常常用來表現(xiàn)流動(dòng)、傾斜、失衡等場(chǎng)面。傾斜構(gòu)圖法易于打破畫面的沉悶感，并起到強(qiáng)烈的視覺引導(dǎo)作用。傾斜角度越大，運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)。斜線構(gòu)圖的畫面要比垂直線構(gòu)圖的畫面有動(dòng)勢(shì)，而且能形成深度空間，使畫面具有活力。如（圖16、17、攝圖13）

   

                       

4、曲線 

        曲線，又稱弧線，此種畫面給人以優(yōu)美、柔和的視覺效果，富有有節(jié)奏感和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。宜于表現(xiàn)起伏跌宕、前呼后應(yīng)，產(chǎn)生大氣磅礴的視覺效果。觀賞者的視線隨著曲線形的方向縱深移動(dòng)可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。人體，服飾，奔騰的動(dòng)物等。如（圖17、攝圖14）
 

 

                                        （圖17）陸榮程《奮進(jìn)圖》

 

                                            （攝圖14）

 

     本文為貴州照壁影友樂園、貴州旅游攝影公司及貴州旅游攝影網(wǎng)培訓(xùn)教材。2012年3月寫于貴州貴陽綜藝齋，2013年2月修改。