釉色
唐三彩，當然是指這類唐代藝術品的表面釉色的多姿多彩，但是，也不能片面理解為只有三種顏色。三，是指其多，不能解釋為一個固定的數字。二色釉、三色釉、多色釉甚至單色釉的唐代藝術品，習慣上也都稱之為唐三彩。
唐三彩的主要成就不僅在于突破了單色釉的局限，它運用多種色釉相互滲透的手法，取得了勾人心魂的藝術效果。
唐三彩釉的組成，是以鉛為主的一種鉛釉，鉛的含量往往高達５０％左右。其它不同的發色劑混雜其間，“釉”和“彩”合而為一，一次施用，一次燒成。加上不同的發色劑，就可以燒出不同釉色的唐三彩，可以是單色，也可以是多色。施釉的方式有三種：
（１） 一種是涂敷。
對于表面積較大的唐三彩，往往采用涂敷的施釉方法。將單色釉，或多色釉混合涂抹在器物的表面。有貼花、印花、劃花的部分，其輸廓線內再敷其它彩釉。這種施釉方式往往會產生釉色凝聚現象和滴釉現象，而平放施釉的盤類，則無流滴現象。釉色下垂形成的凝聚現象和滴釉現象，也是鑒定的重要依據。為了避免胎土較強的吸水性，有的唐三彩在施釉前還要上蠟，以增加釉的流動性。這種施釉方法，使釉色能夠互相流動、滲透和擴散，產生了瑰美華麗的釉色。
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（２）一種是描繪。
在沒有貼花、印花、劃花的情況下，用彩筆描繪，依陶工自己的創作意圖或者規定的圖案樣本，描繪出不同的圖案或花紋。描繪的圖案，視陶工個人的技藝而定，一般來說，這種施釉方法，更能發揮藝術家個人的創作主動性。這種描繪技藝的成熟，也和唐代社會繪畫的發展有著密切的關系。
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（３）一種是潑灑或淋釉，。
不同程度的淋、灑，要求陶工有熟練的手法和不同凡響的審美能力。由于釉的流動，可以產生完全不同的效果。這些效果，有的抽象，成為現代抽象畫的先驅，有的極有規律，水乳交融，如同山水畫中水墨淋漓的感覺。從而使釉面斑駁燦爛。
在唐三彩的釉色中，最為珍貴的是藍釉，不管是單色的藍釉還是和其它色釉融合在一起的藍釉，都是收藏家追捧的對象，藍釉唐三彩的價格，往往要高于其他唐三彩十倍以上。藍釉的珍貴，不僅在于其色澤的鮮亮明艷，更在于其呈色劑中的鈷，唐時鈷的原料來自于波斯，因其稀少而使藍釉唐三彩的數量少于其它色釉的唐三彩。更何況，藍釉更孕育了唐青花的誕生，這是我們另外要討論的。
（圖片請參閱拙作《唐三彩的收藏和鑒賞》）
