陳奕禧為清代初期四大書法家之一，陳弈禧精于小楷，以行草書著稱于世，善于作大幅立軸。陳弈禧大字沉著渾融，無輕佻之態(tài)，小字穩(wěn)健而柔美。陳奕禧雖受家風(fēng)和時風(fēng)影響，但內(nèi)心有著反董的思想。陳奕禧在書法上著意于結(jié)體變化，字里行間時作鼓側(cè)跌宕之想。陳奕禧極力推崇北碑，開創(chuàng)了清代學(xué)習(xí)北碑的先河。
陳弈禧書法精于小楷，以行草書著稱于世，善于作大幅立軸。陳奕禧雖受家風(fēng)和時風(fēng)影響，但內(nèi)心有著反董的思想。從其《行書臨各家帖》（《中國古代書畫圖目》，文物出版社，1994，第103頁）看，他在后期努力學(xué)習(xí)晉唐、宋人，以期達(dá)到更高的境地。而他的學(xué)習(xí)觀念和方法很明顯地沿用了明代以來至清初的習(xí)慣，即并不作嚴(yán)格的實臨，因此對于古人的認(rèn)識和理解往往可能膚淺，帶有極大的隨意性。代表陳奕禧書法高度的是其草書藝術(shù)，這是明代草書書風(fēng)發(fā)展的延續(xù)，但是這種對于性靈抒發(fā)的書法形式在清廷的文化政策下消退，陳奕禧算是余響中的重要一位。
陳奕禧書法欣賞1
陳弈禧大字沉著渾融，無輕佻之態(tài)，小字穩(wěn)健而柔美。他于秦漢唐宋以來文字收弆尤富，皆為題跋辨證，著有《隱綠軒題跋》、《金石文錄》。他將收藏的名跡摹勒上石而成《予寧堂法帖》；雍正十一年（1733），敕命將其書勒石，成《夢墨樓帖》十卷。此二札，前札內(nèi)容為向朋友敘家常，如“各事用銀如流水，來處少，去處多”，直白自然；后札是朋友間往來相約，從“老弟仍于草榻一宿，未始不可也”一句，可見兩人交情非淺。二札書法清勁纏綿，柔中亦時見剛折。和前數(shù)人書法比，雖顯文弱，但亦含清氣，非庸俗之流所能到。
陳奕禧自幼習(xí)書，書法取法晉人，專以帖學(xué)取勝，在當(dāng)時的士大夫文人中影響較大。 陳奕禧與汪士宏、何焯、姜宸英等被稱為清初四大家。他精勤鉆研書法，小楷以穩(wěn)稱著稱，大字條幅沉著渾融，有“用筆千古不易之正宗”、“翰墨妙當(dāng)代，海內(nèi)翕然”之稱，號稱“香泉體”。其作品受許多人的青睞，遠(yuǎn)近爭求其作品，日本國天皇也出重金收購。其代表作《夢墨樓法帖》、《予寧堂法帖》，流傳甚廣。（雍正年間(1723—1735)曾將《夢墨樓法帖》撫勒上石，貯于內(nèi)府。）
陳奕禧書法欣賞2
陳弈禧以詩歌和書法著稱于世，尤以書法最為知名。晏棣《國朝書畫名家考略》載：“香泉，海寧望族，其家簪笏滿床，香泉獨以詩歌書法著名當(dāng)世。其書專法晉人，所藏秦漢唐宋以來金石文字皆為題跋辯證，米元章黃伯思一流人也?？滴醺揭詰舨坷芍蟹炙敬笸?，一日東宮舟行往通州，特召之登舟，命書絹素，且示以睿制盛京諸詩，后召至大內(nèi)南書房賜御書。”
清代初期書法繼承明代的余緒，由于明代末年狂放不羈的狂草書風(fēng)與清代禁錮的文化政策格格不入，并沒有得到發(fā)展。所以清初以后書法家很少有能寫草書的，加之康熙酷愛董其昌書法，至乾隆又推崇趙孟頫的書法，一般書法家只奉趙、董為典范。董其昌十分注重“巧妙”與“古淡”，其用筆墨最顯著的特點是追求一種“虛靈”之美。
陳奕禧書法欣賞3
而陳奕禧作書不甘心于董氏的束縛，曾批評董其昌云：董學(xué)米亦得手，但其腕弱，姿態(tài)則過之，極多敗筆，無一字能完備規(guī)矩者，無一字不做得如美人柔媚綽約可愛”。成為當(dāng)時反董派的頭號人物。而陳氏對米字用力較多，著意于結(jié)體變化，字里行間時作鼓側(cè)跌宕之想。但部分作品還是屬于圓潤秀美一路，筆法變化不多，婉媚而少骨。其《七絕詩軸》行書，現(xiàn)存揚(yáng)州博物館。
《蓮坡詩話》稱陳奕禧”書名滿天下”。有一次康熙帝乘船經(jīng)過，命其登船，于素絹上寫字，由于他的書法比較突出，深得康熙的賞識。張宗祥先生在《論書絕句》中有云”撥燈一語記鄉(xiāng)賢，筆法親承思白傳。如此門楣如此字，只應(yīng)御榻伴爐煙?！弊鳛橐幻宄踔臅遥怂Φ目炭鄬W(xué)習(xí)外，其書學(xué)傳承也是一個很重要的因素。陳氏的書法觀念有著“崇古卑今”和“崇尚晉唐”的審美傾向，而且對趙孟頫尤為推重。
陳奕禧書法欣賞4
陳奕禧與姜宸英、汪士鋐、何焯被并稱為康熙年間書壇四大家?？滴醣救讼矏蹠?，曾以專學(xué)董其昌的沈荃為師，極為推崇董其昌的書風(fēng)，朝中仿學(xué)董其昌書風(fēng)的大臣多受到寵愛和重用，加之康熙帝為各地的題寫示范，其時朝中的書風(fēng)以董為主，出現(xiàn)了一批崇董、法董的書家。這對于當(dāng)時素有“海內(nèi)第一望族”的海寧鹽官陳家子弟的書法取向起著重要的導(dǎo)向作用。如在陳奕禧之前的陳之遴 “書近董其昌”，略早于陳奕禧的陳元龍“工楷書，法趙董”，比陳奕禧小30歲的書家陳邦彥“行草出入二王而得董其昌神髓，能亂真?！?div style="height:15px;">
在書法學(xué)問上均有一定的成就的陳奕禧先祖，這無疑對陳奕禧起著很大的影響。更值得一提的是其族祖陳與郊，也就是陳與伯的哥哥。與郊，字廣野，號禺陽，別署高漫卿、玉陽仙史等，為明代著名的戲曲作家。他去官回鄉(xiāng)后，購得安化王王沆故園，移名”隅園”閉門著述。也為后來族孫們的問學(xué)創(chuàng)作，開啟海寧陳氏家族書法氛圍，營造了一個良好的環(huán)境，陳奕禧也深受其影響。
陳奕禧書法欣賞5
清朝早期為平庸過渡期，帖學(xué)盛行，“館閣體”流行，也是碑學(xué)潛伏期。陳奕禧在當(dāng)時北碑尚不是很多，但他對此卻極度關(guān)注，極力推崇北碑。尤其注重《北碑張猛龍碑》，“承古振今，非此無以開示來學(xué)”表明他對此碑的評價是很高的。陳氏是從古法發(fā)展的緣流來認(rèn)識北碑的價值。陳氏在學(xué)北朝碑刻中，把歷代諸碑帖融會貫通，形成一種“非篆非隸”的獨特風(fēng)格。其推動了康雍年間學(xué)習(xí)《崔敬邕墓志碑》的風(fēng)氣。也開創(chuàng)了清代學(xué)習(xí)北碑的先河，在清代碑學(xué)發(fā)展史上起到了承上啟下的作用。
陳奕禧還是位金石收藏家，好古成癖。其收藏甚富，集有大量秦、漢、唐、宋以來文字收集，皆為題跋辨證，見多識廣。輯為《隱綠軒題跋》。又曾仿《文選》體例編《文?！罚鸭瘹v代詩文刊刻行世。此外，尚著有《金石遺文錄》、《春靄堂集》、《皋蘭載筆》、《葑叟題跋》、《小名補(bǔ)錄》、《益州于役記》、《北解雜述》、《北行日記》、《晉陽行記》、《云中紀(jì)行》、《陳子日記》《奇花異木記》、《含香新牘》、《秋雨齋集》、《虞州集》、《笑門集》、《綠蔭亭集》等。
陳奕禧書法欣賞6
陳奕禧（1648-1709），清初浙江海寧人。字六謙，又字子文、文一，號香泉，晚號葑叟，海寧鹽官人。貢生。出身名門，自幼即愛作詩學(xué)書，其詩“斜陽一川汧水北，秋山萬點盆門西”曾得當(dāng)時詩壇盟主王士禎贊許。海寧渤海陳氏，原為高姓，號東園，原籍渤海（今河北景縣），后入贅海寧陳氏，故稱“海寧渤海陳氏”。（元末明初，有高諒者隨父陳泗來海寧東里。因其貌英偉，讀書敏悟絕人，時鄉(xiāng)人陳明誼無子，見其狀欲將招之為婿，幾經(jīng)周折終成眷屬。高諒將其子榮移姓為陳，為不忘高姓，又使陳氏有后，即將高姓郡名”渤海”，冠于陳姓前，此即”渤海陳”的來歷。）
陳奕禧書法欣賞7
清康熙三十九年(1700)，官戶部郎中，分司大通橋?？滴醯鄢舜?jīng)過，命其登船，于素絹上寫字，深得贊賞。雖僅為貢生，破格被召入直南書房。歷任戶部郎，石阡（在貴州東北部）、南安（福建泉州西部）郡守。 修學(xué)宮、纂府志、興文教，卒于任內(nèi)。
陳奕禧書法欣賞8
