第一章
從藝術創作視角解析演進過程，漢印風格發展演變的基本規律是：文字結體由緊而寬，筆畫由細而肥，線條由圓而方，印面由不填滿到填滿。
西漢中期官印已基本不用界格，印風已經成熟，穩定。印面文字分布均勻，文字筆畫平整充實，文字結構平穩安詳，顯現出嚴整莊重，敦厚樸實的漢印特色。
樸茂寬博 堂皇端正，都是典型的漢官威儀，文字豐滿，更顯出雄渾端莊的瑰偉之美。
文字嚴整而不板滯，平直中略寓圓融之氣，有小篆筆意。字畫伸縮自如，不拘不肆，線條勻稱，無粗無細，有含合閑雅之致，給人以賞心悅目之感。
東漢官印文字筆畫起落，多方削而成。
魏印文字工整，布局合理，工藝嫻熟，各方面均可與東漢觀音媲美。
三國官印鑿刻痕跡大多比較顯露，氣象較東漢為冷峻，筆畫趨于細瘦，以奇取正，情趣佳妙。
西晉官印制作嚴謹不茍，文字端肅，布局整飭，線條方勁，中規中矩。
東晉文字趨于草率，筆畫變得細瘦，布局漫不經心，制作粗頭亂服，形成一種以粗放率意為基調的新風貌。
印面活潑多變，筆畫細勁有趣，刊刻猛力肆放，疏密對比強烈，有很高的觀賞價值。但總體上東晉時期制作不精，轉折生硬，排布不勻，氣象澆薄，顯出了寒傖荒疏的敗落景象。
漢代私印以白文印為主體，以勻滿平正為基本風格特征，豐富多彩，精妙入微。白文玉印制作工藝精湛絕倫，文字玩轉端麗，清朗和暢，轉折圓潤而行筆遒勁，結字整飭二體態靈動活潑，尤其注重筆畫起訖處的交代，方角銳出，絲絲入扣，俏麗生姿，工致典雅的高貴氣質和微妙入神的韻致，讓人嘆為觀止。
第二章
印宗秦漢成為篆刻藝術創作的金科玉律，從根本上說，是由漢印作品的高品位與漢印作者的高素質所決定的。
《贈刊生林玉》,元 吾丘衍
我愛林生刻畫勞，能于筆意見纖毫。牙簽小字青銅印,頓使山房索價高。
漢印文字即漢代專門用于摹印的繆篆，被定型為篆刻藝術的一種專用規范字體。元朱文以小篆入印，仿漢白文以漢代繆篆入印。
繆篆以篆書筆畫為基礎，參以隸意，使之方正平整，成為一種最適宜于方形印面文字布局的形體。
后世篆刻家以漢印為師，首先就在于師法漢印的繆篆文字，掌握繆篆的書法特征和變化規律，是每個篆刻家必備的基本技能。
平正是一種規矩和秩序，是漢印最高貴的品質，是漢印章法構成最基本的法則。它體現的是一種天籟之美，純粹之美，大氣之美，更體現一種天人合一而不假個人意志的大智慧。
我們讀漢印，首先必須感受這種平正，感受由平正而產生的堂堂正正的氣派和雍肅淵雅的韻致，平正是漢印為后世篆刻藝術發展奠定的一塊最重要的基石。
漢印章法以平正為基調，但平正而不平庸，平正而不單調，平正而不做作。漢印布局在總體平正的體貌中，蘊含著極其豐富的變化，虛實照應，動靜搭配，奇正相生，無論怎樣變化，又都能平衡和諧，統一于總體平正的格調之中。漢印章法構成的基本格局和豐富的技法，也就成為后世篆刻藝術章法布局的典范。
漢印整體氣息端莊而平和，不激不厲，不慍不火，遒勁中蘊含蘊藉，剛健中見醇厚，堂堂正正，既有莊嚴而雍容的氣派，又給人以寧靜，安詳和穩定的感覺，并且于凝重，醇古的風貌中展現一種博大恢弘的氣格，這是漢印風格的精髓所在。
漢印風格所體現的方正，平和，博大，醇雅的審美取向，與中國古代文化中占主導地位的審美理想是一致的。廟堂之氣的莊重典雅，醇和古樸的正音，體現了儒家至高無上的審美境界。
漢印所蘊含的審美意趣和典正風范，影響了明清以來幾乎所有的印人，成為篆刻藝術賴以發展的基石和支柱。
第三章
漢印文字取法小篆，是對小篆的省變，即變小篆的婉轉繁縟為簡直平正，其形體近于平正無波挑的西漢古隸。
繆篆文字基本特征：
1、
2、
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用篆書的筆畫，寫漢隸字體，就能創造出古印譜上所不能備的繆篆文字。
漢印文字筆畫的變化，其實主要在于減省，很少有增加的，而且愈是筆畫少的文字，愈是不作增加筆畫的處理。
文字筆畫甚減而絕不加飾筆的情況，在漢印中可謂比比皆是。
在不增加筆畫的情況下，把全印的章法擺平，這是漢印技法的精詣所在。
漢印文字筆畫減省，才是漢印文字變化最顯著的特征，是漢印書法中最經典的一種技法。漢印文字筆畫的減省，有多種手法，最常見的，是減省偏旁部首的筆畫和簡化偏旁部首的筆意。
簡化偏旁部首筆意，主要是將一些部首中曲折變化的筆畫變成簡直明快的筆畫。
在文字筆畫基本不變的情況下，對文字各部分做不同方式的組合，也是漢印文字變化的一種重要手段。
成功運用筆畫屈曲的手法，營造一種奇特的，詼諧風趣而又落落大方的高雅情致，是漢印極具魅力的精彩之作。
不論漢印文字如何千變萬化，其端莊平正的風貌是基本不變的。
哪里可變，哪里不可變，在漢人心中自由區別，這是一種習慣，一種程式，也是一種技法，這是我們在閱讀漢印時需要細心分辨的。
以夸張的手法經營平整的筆畫，以含蓄的手法經營變化的筆畫，漢印的博雅，蘊藉，和淵深，由此而生。
