郭執銓，山東濟南人士，當代著名寫意花鳥畫家。
代表作有《春艷》、《黑魁》、《花開富貴》、《春苑富貴》、《事事如意》等。
出版有《郭執銓畫集》《郭執銓花鳥畫作品集》《水墨千秋—郭執銓花鳥畫專集》等。
作品入選《世界書畫作品集》、《當代書畫家》等典籍，作品曾被日本、美國、韓國等國家的有關機構或個人收藏。
現為國家一級美術師、高級工藝美術師、中國工藝美術家協會會員、山東畫院高級畫師、山東工藝美院客座教授、山東省企業家書畫協會主席、山東圣邦美術院執行院長兼秘書長、山東魯商書畫院副院長、山東文博書畫研究會副會長、山東文史書畫研究會副會長，易從網簽約畫家。
郭執銓四尺豎幅牡丹畫《占得先機不待春》
在郭執銓的花鳥畫作中，感受到的一定是“氣韻生動”，讓人覺得舒服和愉悅，這便是氣韻帶來的，尤其在花鳥畫作中，失去了氣韻二字，恐怕就失去了一切，即使你對花鳥精細到極致，也沒用。可以說郭執銓對氣韻的理解已經灌輸進自己的作品中去，讓人有所激賞有所品評。
郭執銓花鳥小品牡丹圖《花開富貴》
應該說氣與韻是中國傳統文化所決定的，在傳統文化當中，陽剛與陰柔是一對相克相生，不離不棄的對應關系，不論是有剛而無柔，還是有柔而無剛，皆為傳統文化所不取。中國畫的氣韻，指的是畫面的氣息和韻致，它既不是指的畫面形象上的云煙霧靄，也不能簡單的等同于筆墨表現中的水墨淋漓，雖然云煙霧靄，水墨淋漓常常產生氣韻生動的畫面效果，但二者之間卻不能畫等號，因為氣韻，指的是一種貫穿于畫面形象中的內在氣質和生命節律。其關捩之點，乃在于筆墨表現與畫面形象之間的微妙契合，以及由此產生的畫面的生動感。
郭執銓花鳥小品荷花圖《清蓮惠馨》
郭執銓的畫面正是基于這樣的思考，才有了生動的趣味，以及在表達形式上的氣韻感。他懂得并付諸行動，讓畫面形成生動的感覺，讓花鳥有著充分的施展機會，這就是氣韻帶給他的。宋人郭若虛說：“六法精論，萬古不移，然而骨法用筆以下，如其氣韻，必在生知，固不以巧密得，復不可以歲月到，默契神會，不知然而然也”。明人董其昌認為：“畫家六法，一曰氣韻生動。氣韻不可學，此生而知之，自然天授，然亦有學得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，隨手寫出，皆為傳神”。
郭執銓八尺橫幅紫藤仙鶴圖《鶴舞迎春》
氣韻是一種精神，精神性的東西，往往是需要物質性的外殼來彰顯和凸現的。中國畫的這種物質性的外殼，便是畫面的形態。因此我們來讀郭執銓的花鳥畫作，他的畫面很是清新明快的，讓畫面賦予感染力，一讀便有親切感，便覺得此畫是如何的賞心悅目，如何的走進讀畫人的心中。他的畫感有，氣韻有，那么這幅畫就活了。
郭執銓四尺橫幅牡丹孔雀圖《春苑富貴》
就拿此幅《春苑富貴》來說，繪成雙成對的孔雀棲息在牡丹花簇繞的山石之上。富貴花飄香，瑞鳥畫中來，這似乎有些神化。但欣賞者能這么說，可見作者的描摹，不僅僅只是畫形，更能夠以形達意，以神傳情。所謂形神兼備，其實就中國畫來說，就是注重意象與情趣。畫家郭執銓的這幅寫意牡丹孔雀圖，不僅形美，更要緊的是給人一種活靈活現的意趣，真可謂氣韻生動，神態萬千，如見真牡丹，真孔雀！
花鳥畫中的情，來自畫家的自身感受，對生活美的發現，美的創造，多年來，郭執銓老師帶著對書畫藝術的赤誠之心，將靈魂注入墨彩，筆為心畫，彰顯百態，用一幅幅飽含創作熱情與生命真實感的作品，在時代的卷軸中添上了一筆真切質樸的色彩，相信郭執銓老師在這條道路上愈走愈遠，為我們創作出更多佳品！
