中國陶瓷之四十
宋元青花瓷
宋青花瓷
目前國內發現的宋青花非常稀少，僅在浙江的兩座宋代塔基和重慶巫山縣的一座宋墓中出土過，并且都是小件器物。宋青花瓶，不僅器型很大，而且花紋復雜，最為難得的是上面有“宋元佑三年”的文字，其研究價值、學術價值非常珍貴。但由于真正見過宋青花的專家在全國寥寥無幾。
唐青花經過初創期以后，并沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十余片瓷片。一是1957年發掘于浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。該塔的塔磚上有絕對紀年北宋“太平興國二年”（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。該塔塔基出土的塔碑證明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。這十余片宋青花瓷片，都是碗的殘片。胎質有的較粗，有的較細。紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花發色前一處的較濃、發黑；后一處的較淡。發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。它們與唐青花并無直接的延續關系。世界上的宋青花可能只有幾十個，宋青花價值可能上百萬。
【宋青花提梁洗】
【宋青花省油燈】
元青花瓷
開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。
元代隨著國內外貿易的發展需要，中國瓷業較宋代又有更大的進步，景德鎮窯成功的燒制出青花瓷器。青花瓷的普遍出現和趨于成熟，產銷興旺。
元青花瓷以景德鎮為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。
從元大件器物底部或殘器斷面，可觀察到其胎色不夠潔白，胎質較粗并有細小的氣孔（或稱砂眼）。元青花瓷雖然胎內增加了氧化鋁的成分，提高了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷器胎體細膩。
少量器物由于胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。
【元青花的釉面先后有三種】
1.影青釉：又稱青白釉，在元代早中期青花上使用，用國產青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區別。元代青花瓷施青白釉，瑩潤透明，胎骨表面上能看到細密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微閃青藍，溫潤中略顯淡藍，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時顯出乳濁白色，它的顯色會隨空氣中的濕度、溫度的變化而微顯不同。
2.白釉：從14世紀中的至正年間開始使用，用進口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤透亮，光潔滋潤，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時常會有閃動感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現力。
3.卵白釉：元末青花上開始使用，釉層乳濁，用國產青料，多小型器，以高足杯、碗、缽、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時手抓留下的指痕。
1.【元青花云龍紋牡丹鋪首罐】1322.5萬成交， 北京保利。 本件青花罐為洗口，溜肩，下收斂，造型穩重大氣。肩部裝飾雙獸耳，左右對稱，極具立體感。通身上下六層紋飾，構圖繁而不亂，觀之賞心悅目。此罐的青花發色明快艷麗，濃重之處帶有黑色結晶斑點，淺淡之處暈散自然。胎體厚重，器底露胎，明顯留有制胎時的螺旋紋痕跡，并且有部分釉漿罩掛于胎上，流淌自然。通身內外施釉，釉色白中帶青，積釉處呈現鴨蛋青色澤，是典型的元代景德鎮瓷器釉色。
2.【元青花魚藻紋折沿盤】 拍賣公司：北京華辰
成交價：6888.5萬
描述：大盤廣口折沿，淺弧壁，圈足，體態渾厚大氣。口沿飾花葉錦地，內壁繪纏枝蓮花，盤心圓形開光繪魚藻，游魚肥美生動，四周盤繞漂蕩海藻，構圖完整。外壁裝飾纏枝寶相花，圈足露胎，足內無釉，滿布火石紅。繪畫風格承襲元代典型樣式，層次分明，富麗雄渾、豪放不失典雅。青花色料為典型元代“蘇麻離青”料，色妍青郁。
3.【元青花纏枝牡丹紋摩羯（jié）魚耳大罐】 拍賣公司：中國嘉德
成交價：3622.5萬
描述：本品造型恢弘雄健，為元青花大罐同類罕見之佳作。紋飾層次繁密，自上而下多達八重，肩部前后繪飾穿花麒麟鸞鳳紋，麒麟回首騰躍，動感逼真，鸞鳳飛翔飄至，儀態安逸。罐身主題紋飾為六朵纏枝牡丹紋，脛部則是十瓣仰蓮紋。布局清晰分明，筆意酣暢灑脫，所繪牡丹飽滿碩大，仰俯有致，風姿典雅。青花濃翠如墨，深入胎骨，兼有丹青之妙。內腹壁釉面斑駁，但碹修較之同類規整干凈，底部亦然，挖足明顯，圈足內清楚可見一道道大小細密不一的修坯痕。對慢輪修坯工藝來說，能如此細致制作，頗為不易，這是摩羯魚耳式大罐的特有之處，伊朗阿迪比爾神廟的藏品亦存在同類修坯情況，由此可見，此類大罐的成型制作精細的程度堪稱元青花罐類之首。
4.【元青花八卦紋筒形香爐】 【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
高9.5cm，口徑15.3cm，底徑12.5cm。
爐筒形，方唇，直口，斜壁，口徑略大于底徑。胎細白。內壁近口緣處、口沿及外壁施釉，釉層溫潤，微泛白。沿部青料滿鋪。外壁近口沿處與近底處各繪青花弦紋兩道，腹部繪青花八卦紋、仰蓮瓣紋。
此器青花發色深暗，鐵銹斑突出。仰蓮瓣紋的瓣尖較尖，蓮瓣互不相連，明顯具有元代瓷器上“八大碼”的時代特征。
八大碼，系景德鎮對元代瓷器上常用的一種邊飾——變形蓮瓣紋的稱呼。這種蓮瓣紋常畫在器物的肩部、脛部，有的還在蓮瓣內加繪犀角、銀錠、珊瑚枝、花朵等雜寶，因常畫八個蓮瓣，且碼放整齊，故俗稱“八大碼”。
5.【元青花云龍紋梅瓶】 高41.6cm，口徑6cm，足徑14cm。
梅瓶折沿，細頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足。足底無釉，泛火石紅色。外壁自上而下以青花雙弦線把紋樣分成5層。肩部繪卷草紋和下垂云肩紋，云肩內繪纏枝菊紋，云肩紋間飾卷草紋。腹部繪云龍紋。脛（jìng）部繪卷草紋和仰蓮瓣紋。
此器造型秀美，做工細膩，云龍紋描繪得形象鮮明，是元代青花瓷器中的典型器物。
元代青花的裝飾借鑒了一些元代絲織品圖案，大量使用的垂云紋和如意云頭紋便是由披肩演變而成。
文物現狀：現藏北京故宮博物院
6.【元青花纏枝牡丹云龍紋罐】 【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
高28cm，口徑22.3cm，足徑18cm。
罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足。內外施青白色釉。外壁飾青花紋樣，自上而下用青花雙弦線分隔成5個紋樣帶。頸部繪纏枝梔子花紋，肩部繪卷草紋，上腹部繪雙云龍紋，下腹部繪纏枝牡丹紋，近足處繪仰蓮瓣紋。
此器形制渾厚飽滿，紋飾繁密而有氣勢，所繪龍紋頭小，頸細，身體細長，三爪動感較強，形象兇猛，是典型的元代龍紋式樣。
7.【元青花花卉紋鼎】 【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
高11cm，口徑10.1cm，足距7.7cm。
鼎直口，口沿上對稱置雙耳，淺腹，圜（huán音環）底，下承以三柱狀足。通體內外施青白色釉。腹中間凸起弦紋一道。外口下繪青花菱形錦紋，下腹及足繪青花折枝花紋，青花發色艷麗。
此器形制樸實而兼具挺拔清秀，這種特色在元代瓷器中較為少見。折枝花紋的曲線與菱形錦紋的直線形成對比，十分雅致。
8.【元青花牡丹花卉梅瓶】 元青花牡丹花卉紋梅瓶瓶身加上瓶蓋共有6層紋飾。肩部繪纏枝蓮紋，腹部為盛開的牡丹花葉紋圖案，對稱工整，遠近相生，脛部卷草紋、足部變形蓮瓣紋。
胎骨致密堅硬，釉色白中閃青，光滑圓潤，青花料采用進口蘇麻離青，深入胎骨，細勻柔和，青花發色幽靜蒼翠。盡顯元青花神韻。牡丹花卉紋是元青花主題紋飾的典型。此梅瓶上牡丹優雅艷麗，栩栩如生，象征富貴、吉祥。整器構圖嚴謹，層次分明，主題突出，繪畫生動，氣韻非凡，演繹出中華五千年陶瓷文明的博大與深邃，堪稱罕見的元青花傳世珍品。
9.【元青花飛鳳麒麟紋盤】
【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
高7.9cm，口徑46.1cm，足徑26.1cm。
盤折沿，菱花式口，盤心坦平，圈足。通體施青白釉，底素胎無釉。盤內外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內壁青花網紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤心邊緣環以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤外壁繪纏枝蓮紋。元青花飛鳳麒麟紋盤底部 元青花飛鳳麒麟紋盤底部
此器青花發色純正，構圖嚴謹。盤心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。這種裝飾形式始于元代。留白紋飾都有凸起。此盤即為藍地白花器之代表作。
10.【元青花鳳穿牡丹紋執壺】
【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
【簡介】：
高23.5cm，口徑4.7cm，足徑7.3cm。
壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內斂，圈足微外撇。腹一側置上細下粗的長彎流，流上繪火云紋。另一側置曲柄，上端有小系，柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋，有圓珠紐，蓋上繪菊瓣紋。圈足內施白釉，無款識。器身于青白釉下滿飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉紋，間以火珠云及竹石紋。
此壺通體花紋滿密，而主體紋樣突出，繁而不亂。青花色澤濃艷亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見的佳作。
此器形為元代瓷器的流行樣式，除青花器外，還見有龍泉窯青釉制品。造型源自阿拉伯民族使用的銅器。元代瓷器借鑒這種造型時，特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風格特點。
11.【元青花纏枝牡丹紋罐】
【文物現狀】：現藏北京故宮博物院
文物簡介高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。
罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，砂底。內外施白釉，外壁以青花為飾，自上而下用青花雙弦線分隔成4個紋樣帶。頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。
這件青花罐造型飽滿莊重。青花色調明艷，呈寶石藍色而帶黑色斑點，表明使用的是外來青料。畫筆流暢，構圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。
12.【元青花釉里紅堆花執壺】高31厘米。蓋獸鈕。曲流。龍形把。
13.【元青花雙螭耳龍紋扁壺】側扁形。盤口。短頸。肩上飾雙螭耳。溜肩。腹漸下收。
14.【元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶】 【文物現狀】：現藏于南京市博物館
文物簡介：該文物為元末明初青花瓷中的罕見珍品，有著極為獨特的青花紋飾，體現元青花極高的燒制水平。梅瓶是明代高等級墓葬隨葬品，有鎮墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。
這件瓷器于1959年出土于南京江寧縣觀音山明朝開國功臣沐英墓。此梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、豐肩、斜腹、斂脛、平底，造型優美，線條圓潤、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨特。
它到底有多珍貴？據介紹，元代“青花”存世稀少，國內只有100余件，價值難以估量。2005年，“鬼谷下山圖”瓷罐拍出了1568.8萬英鎊（大約相當于2.3億元人民幣）的天價。而“蕭何月下追韓信”，瓷胎質地、青花發色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
文物來歷：蕭何月下追韓信青花梅瓶的經歷非常復雜。1950年，沐英墓被盜，這件青花梅瓶就是被盜文物之一，并很快被賣了。據當年資深文物專家王引先生介紹，當時，有人在新街口附近，抱著個大瓷瓶子兜售。剛巧，這一幕讓當時開古玩店的收藏家、解放后在南京文物公司工作的陳新民看到了。陳新民一見，便認出這是一只梅瓶，知道這東西不簡單。陳新民心中竊喜。當時，他就判斷這是元代的瓷器，便問那人從哪里得來的，要多少錢。那人看到陳新民認貨，便開始講價。寶物求之不得，稍縱即逝。陳新民最后花5根金條(一說10根金條)買了下來。 后經文物專家鑒定，這只梅瓶是一級國寶，定名為“梅瓶”。目前收藏于南京市博物館，系該館的“鎮館之寶”，中國青花瓷器三絕之一。（《鬼谷子下山圖》、《三顧茅廬》）
15.【元青花龍紋荷葉蓋蓋罐】 通高36厘米，口徑21厘米，底徑20.5厘米。
直頸、圓腹、淺圈足，覆荷葉式蓋，蓋面飾葉柄狀鈕，子母合口。罐腹主題紋為雙龍戲珠，間以云紋。蓋面則以鈕為中心繪旋轉狀葉脈紋，四向分別加繪鱖魚、螃蟹、青魚、鯰魚各一尾。頸與肩部繪球紋和纏枝牡丹紋，罐底部則環以雙勾變體蓮瓣紋。在肩、腹、脛三層紋飾之間留出兩條空白帶，使主題紋飾更醒目。此器胎白質堅、釉面光潔、白里泛青，砂底有火石紅斑，青花發色青翠，略有暈散。造型裝飾別出心裁，荷葉式蓋面四條魚兩兩相對，輕盈戲游，余味無窮。
16.【元青花鳳首扁壺】 出土時間：1970年
文物尺寸：高18.7厘米 ，口徑4厘米。
出土地點：北京舊鼓樓大街豁口元代居住遺址
文物描述：壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上掛一層很薄的護胎釉。該壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，壺體下部則裝飾盛開的牡丹，呈現一種鳳鳥飛翔于牡丹叢中頗富情趣的情景。白地蘭花，色彩鮮艷，清新雅致，主題突出，更增添了幾分藝術感染力。此類飛鳳牡丹紋飾在宋代定窯、耀州窯、景德鎮中經常使用，元、明、清三代這種紋飾久盛不衰。用鳳首、鳳尾構成壺的流和柄，以這種立體表現手法與壺體平面繪畫的鳳首有機的結合，融實用與美觀于一體，可謂造型生動別致，動感突出，獨具匠心。鳳首扁壺采用多種制作工藝，壺流采用模制成型，壺柄以手捏塑成型，壺體為雕鑲成型法，最后琢成整體。青花鳳首扁壺是一件具有很高歷史、藝術價值的珍品。
【元代青花背景資料】完整的元代青花瓷器很少，有數可查。據不完全統計，國外有元青花藏品200余件，主要分布于德國、英國、日本及東南亞等地；國內收藏的元青花完整器件約100多件，可謂之物稀為貴。
元代，海外貿易進一步擴大，中東地區重新興起了對中國青花瓷的需求。景德鎮作為元代瓷業的發展中心，利用中東進口的鈷料，燒制成功了胎體潔白、釉色純凈、青花色澤濃艷青翠的青花瓷器，以供出口。
所以元青花的造型和紋飾上，就不可避免地帶上了許多阿拉伯地區的風格，如大盤、大碗、大缽、扁壺，如繁密而結構嚴謹的結構布局，如近似"阿拉伯式花紋"的纏枝花卉等等。
元代短短九十多年，竟產生如此成熟精美的青花瓷器，本身就能引起人們，特別是陶瓷專家和陶瓷愛好者的極大興趣。
17.【元青花鴛鴦荷葉紋出戟尊】 敞口，六方形。內斂。肩上飾四出戟。溜肩。
18.【元青花龍紋鋪首罐】 19.【元青花加金彩帶蓋梅瓶】 年代：元代，尺寸：高43 cm 。
小口、豐肩，器形規整，胎質堅實，釉面白中閃青，青花色調藍艷，有寶石藍的感覺。帶有黑褐色的斑點，微微帶點錫光，手感凹凸不平。青花紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，多層次結構，緊湊調和，與金彩飛鳳紋飾交相輝映，富麗堂皇，具有一種壯美之感。
足底呈內凹圈足，寬厚較淺，有不規整之感，砂底，有細小的砂眼及黑糊麻點，釉斑自然，周圍有淺淺的火石紅色。此梅瓶造型古樸，優美俊秀，顏色艷麗，富有靈氣，不見一點人工作偽痕跡，為研究元代青花加金彩瓷器提供了寶貴實物。
20.【元青花牡丹紋帶蓋執壺】壺蓋蒜鈕，蓋邊有一系。 【元青花八大人物故事罐】
1.元青花《鬼谷子下山圖》人物故事罐。倫敦佳士得，2.3億元成交。
2.元青花《昭君出塞》人物故事罐。藏于北京首都博物館。
3.元青花《尉遲恭單鞭救主圖》人物故事罐。藏于廣西省博物館。
4.元青花《三顧茅廬圖》人物故事罐。1996年，蘇富比拍賣。
5.元青花《錦香亭》人物故事罐。藏于英國鐵路基金會。
6.元青花《周亞夫屯兵細柳營圖》人物故事罐。藏于日本安宅美術館。
7.元青花《西廂記》人物故事罐。亞洲私人收藏。
8.元青花《百花亭圖》人物故事罐。藏于日本大阪萬野美術館 。
23.【元青花《鬼谷子下山圖》罐】罐高27.5cm，口徑21cm,腹徑33cm，足徑20cm。素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱“八大碼”。 文物評價：元青花瓷屬于奇貨可居。在存世甚少的元青花瓷器中，繪有人物故事題材的更是鳳毛麟角。
像“鬼谷子下山”圖罐這樣繪有人物故事的元青花罐，所知傳世者僅有8件。
“鬼谷子下山圖”，描述了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。該器物于2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加傭金后為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。
【鬼谷子】是戰國中期衛國人，生卒年月不詳。他早年周游列國，長于辭令，善于出謀劃策，欲求聞達于諸侯，但因時運不濟，仕途不顯。后為成就縱橫一家之言，獨立門派，他隱居朝歌鬼谷，著書立說，廣收弟子，因材施教。其隱居之處名曰“鬼谷”，因自號鬼谷子，人亦稱鬼谷先生。當然這“鬼”非指鬼邪奸詐，而是指奇絕幽秘，智慧超人。
鬼谷子學識淵博，具有政治、軍事、外交、天文、地理、數術等多種才能，既是一位隱士，又是一位政治思想家、謀略家和教育家。
相傳鬼谷子有弟子500余人，其中不乏功成名就、出將入相者。戰國時期杰出的縱橫家蘇秦、張儀、毛遂及著名軍事家孫臏、龐涓、尉繚子等皆是其門下高徒。編著寫成《鬼谷子》一書，成為縱橫家經典著作。經由蘇秦、張儀等用之實踐，建功立業，終使鬼谷子縱橫學說名顯當世。鬼谷子因此被尊稱為縱橫家鼻祖。同時，鬼谷子的另兩名高徒孫臏、龐涓則深得兵學玄要，學成出山后成為一代名將，尤其是孫臏繼承祖傳《孫子兵法》寫就《孫臏兵法》，在中國軍事學上占有重要地位。鬼谷子因此又被尊稱為兵家之祖。
【蘇代】畫面故事中的另一主角，蘇秦的弟弟，縱橫家。后世人人皆知的成語“鷸蚌相爭”的故事以及“借光”一詞，均與他有關。
局部圖。
24.【元青花《昭君出塞》人物故事罐】 高：29cm，口徑：21cm，腹徑：32cm，足經：20cm。
原物所在地：北京首都博物館
該罐質地細膩，釉色白而勻稱，十分純正。繪畫技法上，無論人物刻畫、動作表情，還是山石皴擦，都酣暢流利，猶如烈酒，絕不纖弱、軟疲。
“昭君出塞”表現的是西漢元帝時期，胡漢和親，王昭君下嫁呼韓邪單于的感人愛情故事。畫面描述了“出塞”漫漫旅途中的場景，王昭君懷抱琵琶，點明了主題。整體風格疏密有致，布局勻當。
25.【元青花《尉遲恭單鞭救主圖》人物故事罐】 高： 28.5cm，口徑：21cm，腹徑： 31cm，足經： 18.5cm。
原物所在地： 廣西省博物館
罐身自口至底圖案依次為纏枝花卉、纏枝牡丹、主題紋飾、變體蓮瓣紋。主題紋飾場面宏大，共繪有7位人物。在祥云引導下，山石后一人揮鞭騎馬而來，他頭戴雙翅朝天幞（fu）頭，身著長袍系雙玉帶，帝玉裝束，神態安然，其身后為一戴冠長須武將，左手攪轡（pei），右手執鋼鞭，縱馬疾馳。再后為山石，旗織，有三個執矛披甲士兵山沒其間。畫面另一側為兩人對戰，一人頭戴束發小冠，手執鋼叉，回身招架；另一人手執長矛，在后緊緊追趕。
26.【元青花《三顧茅廬圖》人物故事罐】 高：28.5cm，口徑：21.5cm，腹徑：35cm，足經：20.5cm。
文物現狀：1996年，蘇富比拍賣。
罐腹的一側，諸葛孔明頭包軟巾，身穿長袍，坐在蒼松下的山石之上。頭梳雙髻的童子手捧書匧(qie)侍立一旁，左前方一雙髻童子正傾身稟告。畫面的另一側，有一枝繁葉茂的垂柳。樹下劉玄德戴交腳幞(fu)頭，著長袍，躬身拜謁。關云長和張翼德在一邊竊竊私語。諸葛亮的高逸瀟灑，劉備的求賢若渴，以及關、張二人的焦急煩躁刻畫得淋漓盡致。
27.【元青花《錦香亭》人物故事罐】 高：27.5cm，口徑：21.5cm，腹徑：32.5cm，足經：20.5cm。
原物所在地：原英國鐵路基金會
該罐所繪題材出自14世紀元大都劇作家王仲文的著名雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》，描寫唐玄宗時期才子佳人陳圭與孟月梅曲折的愛情故事。唐玄宗時，長安書生陳圭游孟家花園，與孟女月梅相遇于錦香亭畔，兩人一見鐘情，私定終身。
28.【元青花《周亞夫屯兵細柳營圖》人物故事罐】 高：28.5cm，口徑：19.8cm，腹徑：31cm，足經：18.3cm。
原物所在地：日本安宅美術館
周亞夫是西漢名將，曾經平定過吳楚叛亂，官封條侯，治軍極其嚴格。在他屯兵細柳營時，馬不離鞍，士不卸甲，隨時準備戰斗。一次，漢景帝路過，想進軍營看一看。守門的軍士告訴漢景帝，沒有周亞夫的命令，不得開門，即使皇帝來訪也不例外。漢景帝對周亞夫治軍極為贊賞。這個紋飾的典型畫面為：一面是周亞夫獨坐大帳，旁邊站著持劍的軍士和打“周亞夫”號旗的士卒；在另一個畫面上，漢景帝和隨從正被擋在營門外等候開門。
29.【元青花《西廂記》人物故事罐】 高：28.5cm，口徑：19.4cm，腹徑：31.5cm，足經：18.5cm。
原物所在地：亞洲私人收藏
《西廂記》是中國傳之久遠的愛情故事。畫面正中，幾上設一香爐，旁邊一女子躬身祭拜。兩側襯以雕欄、假山、花樹，表現《西廂記》中崔鶯鶯“焚香拜月”的一幕。崔鶯鶯自幼有拜月的習慣，每逢月朗風清，他都要焚香拜月，這時張生偷偷來到后花園內，偷看小姐燒香。隨即吟詩一首：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？”鶯鶯也隨即和了一首：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。”于是張生夜夜苦讀，感動了小姐崔鶯鶯，她對張生即生愛慕之情。
30.【元青花《百花亭圖》人物故事罐】 高：27cm，口徑：19.6cm，腹徑：31.5cm，足經：17.5cm。
原物所在地：日本大阪萬野美術館
場景取材于元代無名氏所著雜劇《逞風流王煥百花亭》。書生王煥生性風流，人稱“風流王煥”，時值清明，前往百花亭游春，邂逅著名妓女賀憐憐，一見傾心。在賣查梨條的王小二的幫助下，兩人一處生活了半年。半年后，高邈趕走王煥，強迫賀憐憐嫁給自己，移住承天寺。賀憐憐托王小二傳達對王煥的思念，王煥扮作賣查梨條的小販，一路叫賣吆喝，到寺里與心上人相會。憐憐用首飾，資助王煥，讓他去西延邊關從軍立功，并告之高邈的許多違法行為。王煥投延安府鎮西夏立功榮歸，升西涼節度使，告高邈盜用官錢買妾等罪行，奪回愛人賀憐憐。榮升團聚，雙喜臨門。
31.【元青花鳳紋僧帽壺】 34.【元青花唐太宗瓶】高38厘米，寬21.5厘米。
43.【元青花權】權，是最早中國古代度量衡中的衡器，是稱重量的器物，俗稱“秤砣”，是懸掛秤桿之上可以移動的砝碼。衡為桿，權為砣。權衡這個詞就是這般引申出來的。 45.【元青花釉里紅花卉龍鳳紋象耳瓶】一對。
【樞府瓷】又稱卵白釉。釉呈失透狀，色白微青，好似鵝卵色澤，故名，元代景德鎮窯始燒，元代軍事機關樞密院在景德鎮訂燒的卵白釉瓷，在印花花卉間印有對稱的“樞府”二字款，卵白釉瓷延燒到明初。
樞府釉瓷就是一種介于白釉或青白釉色調的瓷器，它與一般玻璃釉白瓷和青白瓷最大的不同是，一般白瓷和青白瓷上的玻璃釉是一覽無余的透明釉，樞府釉溫潤而不透明，由于釉色類似鴨蛋殼，故人們又稱為卵白釉瓷。稱這種瓷器為“樞府”釉。
樞府：舊時以政府的中樞為樞府。主管軍政大權的中樞機構。宋代多指樞密院，明和清初多指內閣，清雍正以后指軍機處。
元代樞密院：元朝建立之后，沿宋、金舊制，于中統四年（公元1263年）五月，設樞密院，專掌軍務。《元史·百官志二》載：“樞密院，秩從一品，掌天下兵甲機密之務……世祖中統四年，置樞密副使二員，僉書樞密事一員”。
1.【樞府瓷龍紋罐】高20厘米，腹徑21厘米。平口。直頸。溜肩。弧腹，下收。 腹有弦紋。臥足。
2.【樞府瓷云鶴紋葫蘆瓶】葫蘆形。平口。圈足。 4.【樞府瓷高足盤】高7.5厘米直徑16.8厘米。敞口。斜腹。高足。 5.【樞府瓷酒罐】高24厘米，腹徑17厘米。蓋頂獸鈕。 10.【樞府瓷梨形壺】
