青花瓷（十一）
【青花釉里紅】俗稱“青花加紫”，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。
釉里紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然后施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，故稱“釉里紅”。因燒成合格品很困難，故其產品極為名貴。釉里紅有單獨裝飾的，但大多數與青花相結合在一起進行裝飾而稱為“青花釉里紅”。其特點既有青花的“幽靚雅到致，沉靜安定”的特色，又增添了釉里紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。因此，青花釉里紅瓷成為我國珍貴的品種之一。
據《宋史》記載，我國在宋代已有“紫花坐墩（即釉里紅）的生產，但至今未見有宋代釉里紅產品出土或傳世，就連元代的釉里紅也十分罕見。青花瓷起源于唐代，釉里紅瓷起源于元代，兩者組合為青花釉里紅瓷是元代：根據已發現的文物資料，江西省“至元戊寅”款青花釉里紅器(公元1338年)，既是釉里紅器有明確紀年的瓷器，又是青花釉里紅器起源的物證。
釉里紅顏料只有涂布達到一定厚度才能呈紅色，而且一旦呈色，顏色都比較濃，因此它不能產生顏色深淺的層次變化。青花的呈色，類似于水墨畫，隨著顏料涂布厚度的變化，可以產生由淡到濃的各種顏色效果。因此，青花彌補了釉里紅呈色層次變化的不足，而釉里紅則豐富了青花瓷的色彩。從燒成技術上看，要得到好的釉里紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。現在，要將兩種顏料在統一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉里紅配方和青花配方。即使在現代的九十年代，用柴窯燒制青花釉里紅瓷，仍然需要熟練的燒窯師傅才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產。而用現代測試手段，用煤氣燒制青花釉里紅瓷，也是在九十年代經過專家科研課題組才完成的項目，且只能小批量生產。
青花釉里紅瓷不僅在工藝上體現它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內涵。青花釉里紅藝術瓷是素雅與艷麗的和諧統一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。它的色調比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或寫實寫意，都意境深遠，巧奪天工，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現。
1.【青花釉里紅云龍海瓶】
2.【元青花釉里紅開光貼塑蓋罐】
通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。
罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質細膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。罐蓋頂堆塑坐獅鈕。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開光，開光內山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對應。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍交相輝映。造型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、模印、貼等多種技法。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團錦簇的藝術效果。讓我們不得不驚嘆元代瓷藝大師們高超的工藝水準和藝術想象。
藏于北京故宮博物院。
3.【青花釉里紅山水大瓶一對】
4.【元青花釉里紅樓閣式谷倉】
此寶1979年于江西省景德鎮市郊凌氏墓出土。通高29、橫寬20、進深10.3厘米，重3.27千克。谷倉模型。重檐廡殿屋頂，圓柱，琉璃瓦。四面正視，均為四柱三間，紅圓柱，琉璃瓦。倉樓、門均為活動式，可拆卸。四周門廊微塑各種舞蹈、奏樂、侍衛俑共18尊。正面青花書寫對聯一副：“禾黍豐而倉廩實，子孫盛而福祿崇”，橫批“南山寶象莊五谷之倉”。兩側壁釉里紅書寫，左側“凌氏墓用”，右側“五谷倉所”。背面樓層中間以鏤空十字花與前樓相通，以青花書寫159字墓志銘一篇。
屬冥器。此倉之造型，前代未見，后世亦無，是目前僅知唯一存世的重檐廡殿頂谷倉，作為元代瓷器雕塑最高水平的代表作之一，是世之珍品，國之瑰寶。同時，集青白釉、紅釉、青花、釉里紅四種高溫釉(彩)于一器，為目前發現帶紀年的元代青花釉里紅器僅有的兩件，該谷倉為其中一件。此器谷倉冠名，墓志文字豐富，是研究地方歷史、民俗文化的寶貴資料。
藏于江西省博物館。
圖為器物正面。
器物反面。
11.【青花釉里紅“子非魚”瓶】
子非魚：出自莊子《莊子.秋水》。
莊周和惠施在濠水橋上散步。莊子隨口說道：“河里那些魚兒游動得從容自在，它們真是快樂啊！”一旁惠施問道：“你不是魚，怎么會知道魚的快樂呢？”莊子回答說：“你不是我，怎么知道我不了解魚的快樂？”惠施又問道：“我不是你，自然不了解你；但你也不是魚，一定也是不能了解魚的快樂的！”莊子安閑的回答道：“我請求回到談話的開頭，剛才你問我說：‘你是在哪里知道魚是快樂的？’，這說明你是在已經知道我了解魚的快樂的情況下才問我的。那么我來告訴你，我是在濠水的岸邊知道魚是快樂的。”
古人在說這句話的時候用的是諧音字，所以就變成了“子非余，焉知余之樂”，意思很平實，人心隔肚皮，一個人有一個人的心愿，你不可能完全理解，所以，你的悲傷，你的歡樂都屬于你自己，是別人奪不走要不去的。
16.【青花釉里紅八仙人物碗】“大清道光年制”青篆款說明：碗撇口，弧腹，圈足，口內外飾雙圈弦紋，碗內青花飾祿壽紋，以紅彩繪海水。外壁繪八仙圖，八仙人物生動，以站姿騎于法器或神獸之上，海水翻騰，圈足外飾回紋。青花濃淡相間發色沉穩，釉里紅鮮艷純正。
價格：84000元一只。
17.【青花釉里紅龍紋瓶】
20.【青花釉里紅九龍十八鯉蓮子瓶】高1.4米。
青花釉里紅陶瓷大花瓶，以九龍十八鯉為主要代表，是吉祥如意的象征。青花瓷器為其冠首。古人說:“五彩過于華麗，殊鮮逸氣，而青花則較五彩雋逸。”青花瓷雖然色澤單一，但看來并不覺得單調。在繪瓷藝人的生花妙筆下，濃抹淡施、粗細有致；或刻意求工，層次分明；或寥寥數筆,都使人感到美不可言。龍的尊貴，鯉魚的吉祥。
21.【青花釉里紅團花鋸齒搖鈴尊】
此尊高22.5cm，口徑3.2cm，底徑7.4cm，肩部最大直徑9.6cm，尊口微撇，頸細長，端肩斂腹，淺圈足。器型獨特。通體白釉，釉色純凈光潤，白似含粉，腹部以釉里紅繪古銅鏡紋四枚，器足外周以青花勾有三道弦紋，在其上以釉里紅繪有鋸齒紋，呈色穩定、鮮艷，紋飾疏朗典雅。釉面光潔，內宿經年之谷，如《飲流齋說瓷》所云：“釉之舊者謂之寶光，釉之新者謂之浮光，所謂失之毫厘，謬以千里者也。但以暗淡無光謂為歷年久遠之證，則大不然，彼佳瓷未有無光者……”實為窯藏之物。底部署有“大清康熙年制” 三行六字青花楷書款。胎體細密堅致。是康熙官窯瓷器中的精品。
由于此類拍品器型罕見，存世量稀少，歷來身價不菲，因此倍受關注，在香港2005年拍賣有同類一件，以1244萬元港幣成交。
22.【青花釉里紅釋迦牟尼坐像】
23.【明青花釉里紅堆塑花卉八棱玉壺春瓶】
高26.2cm；口徑7.7cm；底徑8.2cm。
瓶口外撇，呈八方形，鼓腹，圈足，腹部八棱分別用瓔珞紋裝飾，八面堆塑青花釉里紅花卉紋，自然生動，以青花繪葉，釉里紅繪花，相趣得宜。胎質堅硬，底足施釉。
24.【青花釉里紅象耳尊】
30.【元青花釉里紅浮雕龍紋八棱梅瓶】
高51.5cm；口徑7cm；底徑15cm。
口外折，豐肩，收腹，器通身作八棱形。腹部以釉里紅鋪地，留白處以浮雕飾云龍紋，龍身用青花裝飾。整體造型雄偉挺拔。
估價：800萬。
31.【青花釉里紅三星鼻煙壺】
32.【元青花釉里紅堆塑塔式四靈蓋罐】
高22.5厘米,口徑7.7厘米,底徑6.6厘米。
胎質細膩,青白釉.堆塑飾以釉里紅點綴,造型生動,形象逼真.全器造型奇特,工藝精巧.
四靈，麟、鳳、龜、龍，謂之四靈。
33.【青花釉里紅荷葉洗】
34.【清青花釉里紅折枝花卉紋高足器托】
高:7cm，口徑:6.6cm，足徑:8.6cm。
這件托子無底，上下相通。內壁施白釉，口沿飾回紋，腹部繪倒垂的變體石榴紋和花葉紋。托盤面有梅、蓮、石榴、茶花等4枚折枝花卉紋，托盤的反面也繪飾折枝花卉紋。葉子以青花描繪，花、果用釉里紅表現，釉里紅的呈色有深淺的不同。它的圈足飾貫套如意云裝飾帶。
35.【明宣德青花釉里紅馬】
36.【清青花釉里紅羊枕】
長22cm。羊執造型端正，釉面瑩潤，臥羊通體青花釉里紅繪折枝變形菊花，青枝紅花，色彩襯托柔和，淡雅宜人。
估價：10萬。
37.【清青花釉里紅山水插屏】
繪青花釉里紅山水圖，構圖豐滿，層次分明，青花與釉里紅工藝相結合，繪畫流暢，詩畫結合，意境悠遠。配有雕螭紋紅木框。
成交價：44000.
38.【青花釉里紅雙耳獸足杯】
44.【青花釉里紅魚形壺】
45.【青花釉里紅琮式瓶】
