46清雍正 青花歲寒三友圖小罐
款識：“大清雍正年制”六字二行楷書款 高8.5厘米
此罐小巧秀美，雅致端莊，體現(xiàn)了雍正制器的至美精湛。雍正一朝瓷器造型素有線條美之譽，輕巧俊秀、工麗嫵媚。器型之美，可與以纖細秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提并論，增一分則拙，減一分則陋，比例協(xié)調(diào)，恰到好處。
罐唇口，短頸，豐肩，收底，淺圈足。足底青花雙圈內(nèi)署“大清雍正年制”六字雙行楷書款。胎土淘洗精煉，致密堅實，釉質(zhì)肥潤如脂，細膩光滑。外壁通體青花裝飾，頸部繪四組朵云紋，肩部繪纏枝忍冬，腹部主題紋飾為松、竹、梅紋。青松堅忍不拔，寒梅傲雪欺霜，修竹清逸俊秀，運筆豐富瀟灑，生動自如，繪制因循章法，儼然水墨意態(tài)。布局嚴謹，畫意流暢生動，筆觸細膩，青花發(fā)色翠藍濃艷，襯以如雪釉地，更顯風(fēng)骨。
松、竹、梅因其特性而賦予的美德，被譽為“歲寒三友”，松、竹經(jīng)寒冬不雕，梅則迎寒開花，歷來為文人墨客所傾倒。《孤本元明雜劇》缺名《漁樵閑話》四：“松柏翠竹，皆比歲寒君子，到深秋之后，百花皆謝，唯有松竹梅花歲寒三友。”象征著青春常在和堅強不屈的文人精神。此器造型玲瓏別致，器型豐滿，小器大樣，極為珍貴。
此件為RalphM.Chait舊藏。RalphM.Chait是經(jīng)營中國瓷器歷史最悠久的美國古董商，1909年7月4日來到美國，與家人一起開始古董生意。上世紀20年代末，RalphM.Chait在紐約開設(shè)了他的第一間畫廊。他的客戶包括洛克菲勒家族、美國總統(tǒng)胡佛、美國參議員和許多名門貴族。此后畫廊世代相傳，迄今有100多年的歷史。
來源：RalphM.Chait舊藏
參閱：
《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》，故宮博物院，商務(wù)印書館（香港）、上海科學(xué)技術(shù)出版社，2000年，第117頁，圖103
《孫瀛洲的陶瓷世界》，故宮博物院，紫禁城出版社，2003年，第202頁，圖122
HKD 1,000,000
47清乾隆 粉彩葫蘆形齋戒牌
長6.7厘米
此齋戒牌呈葫蘆形，圖案華麗，色彩絢爛，穿通天眼便于佩戴。牌正反兩面以墨彩書寫滿、漢二體“齋戒”字樣，字體秀雅。葫蘆邊沿及文字周圍均以金彩描繪開光，開光邊廓凸起，造型更具立體感。四周繪白地粉彩纏枝花卉，側(cè)面滿施錦地紋飾。式樣規(guī)矩，做工精細，為乾隆朝小尺寸粉彩佳作。
齋戒牌是古人祭祀前齋戒時所佩之牌，清代沿襲明制實行齋戒，規(guī)定凡應(yīng)行齋戒之人，不得無故不與齋，凡持齋不守戒規(guī)者，必受重罰，各宮托故不行齋戒，或私自飲用酒等不潔之物者，可削官去爵，為督查官行方便，持齋者均發(fā)給齋戒牌，這就使齋戒牌成為清宮中的日常用品之一。齋戒牌有長方、橢圓或海棠等式樣，種類豐富。此件乾隆粉彩葫蘆形齋戒牌，小器大作，考究雍容，適宜佩戴把玩。
參閱：《清代瓷器賞鑒》，錢振宗，中華書局（香港）有限公司、上海科學(xué)技術(shù)出版社，1994年，第182頁，圖240
RMB 241,500
48清雍正 爐鈞釉如意耳尊
款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款 高22厘米
雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時所創(chuàng)，以低溫?zé)投桑瑸閱紊灾F品種。色澤深沉，紅色斑點似剛成熟的高粱穗色，故也稱“高粱紅”，此獨雍正朝特有，除乾隆初期個別器物延續(xù)紅點外，往后再不復(fù)見，具有鮮明的時代特征。清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之”，本品即為筆記所載之有紅點者，其名品風(fēng)范雋永流傳。
除釉色高貴，此尊造型亦值大贊。如意耳尊為雍正朝官窯所創(chuàng)之新造型，中部束腰頗似葫蘆，對稱的如意式雙耳連接上下，精美大氣。在雍正時朝，此造型因腹部形狀不同可分兩種，一種為圓腹，一種為扁腹，相對而言，圓腹者較多見，北京故宮博物院藏有雍乾時期此器型的青花、斗彩、粉彩、茶葉末、青釉等各式品種，亦有施爐鈞釉者，如臺北鴻禧美術(shù)館所藏“雍正窯爐鈞釉葫蘆型雙耳瓶”，而如本品扁腹者則較為少見，目前所知，僅見北京故宮博物院藏有相同造型的雍正朝青花釉里紅器、著名收藏家張宗憲先生珍藏的雍正朝粉青釉夔龍紋品種，乾隆朝作品見有青花和茶葉末釉品種現(xiàn)身拍賣會。目前資料尚未見有造型、裝飾與之均相同的藏品。由此也可知，此類如意耳尊甚受宮廷喜愛，不僅見施爐鈞釉，還有青花釉里紅、粉青釉、仿汝、仿官等各種品類，并延續(xù)至乾隆朝。
本品造型沈穩(wěn)而秀雅，釉面失透滋潤，釉色深沈，流淌的藍釉交混點點紅斑，似山嵐云氣，斑駁陸離，于烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，正體現(xiàn)雍正朝爐鈞釉之特性。底刻“大清雍正年制”款。無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一體，是為藏家之頂級收藏。
參閱：
《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》，商務(wù)印書館（香港）、上海科學(xué)技術(shù)出版社，2000年，第219頁，圖200
《中國歷代陶瓷選集》，鴻禧美術(shù)館，1990年，第302頁，圖132
《云海閣·張宗憲藏清代重要瓷器》，倫敦佳士得，1993年，第152頁，圖71
《香港蘇富比三十周年》，香港蘇富比有限公司，2003年，第156-157頁，圖143
HKD 12,000,000
49清康熙 五彩人物紋棒槌瓶
高47厘米
棒槌瓶為康熙朝新創(chuàng)瓶式，因形似棒槌而得名，其腹部畫面廣闊，最宜瓷畫。本瓶盤口，直頸，肩部圓折，長直腹，近足處微收，圈足外撇，為標準的康熙朝棒槌瓶樣式。胎質(zhì)細膩堅實，白中泛黃。通體施白釉，亮白而有玻璃光澤。口沿下以紅彩勾畫一周連續(xù)的如意云頭紋。頸中部自上而下分別繪紅彩如意云頭、褐彩渦紋、綠彩云雷紋、紅彩點狀紋飾各一周。肩腹部五彩彩繪通景山石人物，糅合和合二仙、劉海戲金蟾、收五毒等道教神仙故事于一圖卻和諧統(tǒng)一。圈足較寬，足底無釉。圈足內(nèi)施白釉，中央雙圈內(nèi)繪簡筆小花一簇。畫面整體布局雖頂天立地卻層次分明、疏朗明快，紋飾描繪精致，人物形象生動夸張，色調(diào)典雅清新，具有清康熙五彩的鮮明特征。
康熙時期釉上彩繪瓷器在繼承前代的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，其中以五彩最具特色，不僅增加了釉上藍彩，紋飾描繪也更精細，顏色薄而透明，濃淡相宜。此件棒槌瓶大量使用了紅、綠、黃、藍、褐、黑等多種色彩，其中綠彩有深淺、濃淡、薄厚之分；黑彩多用于人物、樹石輪廓，漆黑明亮；并運用了康熙五彩中具有突出創(chuàng)造成就的釉上藍彩點綴山石和人物衣著。加之此件五彩人物故事棒槌瓶形體碩大，器形周正，彩繪山石人物繪工精妙、設(shè)色雅致，更使得其具備了較高的藝術(shù)水準與收藏價值。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·五彩·斗彩》，王莉英，商務(wù)印書館（香港）、上海科學(xué)技術(shù)出版社，1999年，第7475頁，圖68
HKD 950,000
50明中期 黃地素三彩龍紋鼓墩
