明代畫家郭詡作品欣賞
郭詡（1456—約1529），明代畫家。
字仁弘，號清狂道士，泰和（今屬江西）人。
擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；
兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。
同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。
傳世作品有《雜畫》、《東山攜妓圖》等。
【名稱】明 郭詡 雜畫圖
【年代】明代
【簡介】冊頁，紙本，設色，墨筆。上海博物館藏。
此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、
草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。
此選二幅花鳥作品，一為《蘆塘芥菜圖》，二為《竹石秋菊圖》。
作者在花鳥的表現技法上更具創造性，
純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。
在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；
芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。
【名稱】明 郭詡 東山攜妓圖
【年代】明代
【簡介】紙本墨筆，縱123.8厘米，橫49.9厘米。臺北故宮博物院藏。
此圖是以東晉名士謝安棲隱東山的軼事為藍本。
謝安，字安石，未入仕前已名重于時，朝廷屢次征召，皆以病辭，
隱居會稽之東山，放情山水，以聲色自娛，每出游必攜妓同行。
后出仕司馬，又升任宰相。
在此畫面上，謝安清須飄灑，氣宇軒昂；三妓云發高聳，緩步隨后。
【名稱】明 郭詡 琵琶行圖
【年代】明代
【簡介】絹本墨筆，縱154厘米，橫46.6厘米。北京故宮博物院藏。
此圖運用工筆白描法，端坐的白居易和抱琵琶側立的商女，
均以細秀流暢的蘭葉描勾出，比例合度，情態細致，風格清新淡雅，
毫無狂態和逸筆，屬于郭詡比較工細的一路畫法。
然亦透出畫家對簡逸的追求，如在情節鋪敘方面省卻了環境和陪襯人物，
著意刻畫兩位主角，
并突出“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”時的情態，筆簡而意完。
郭詡 朱子像 立軸
此圖繪朱熹像，寫朱文公頭戴透明方巾拱手凝視前方，
廣額厚唇，目光堅定，面帶微笑，顯得安祥慈和。
眉、神情極為生動。衣紋遒勁，銀鉤鐵劃，顯示出畫家非凡的功力。
郭詡自然沒見過朱熹，此圖或得之于宋、元舊稿，也可能想象為之，
但出于對前輩大學者的仰慕，因此一改平素縱放肆恣的狂習，
畫得凝煉端莊，一絲不茍。
不過，他筆底的雄勁力量，傲岸氣度，
卻與我們目前能見到的郭詡其它作品氣息一至，不落小家之習。
那疏松細勁的胡須頭發，畫得輕松利落卻根根都像從皮肉中長出。
兩眼的上瞼，都有短短的一筆若不經意地劃出，
把對象的年齡特征在輕松一揮間畫得生動傳神，刻劃入微。
畫幅右上的隸書寫“文公先生像”五字，勁硬生拙，
是明代早中期隸書的特征。右下小字落款，為“后學泰和郭詡拜寫。”
字跡比習見的規正，但仍明顯帶有山谷體，特別是“泰和”二字，
撇、捺舒展，與多幅郭詡落款中這二字的寫法完全一致。
既然是“拜寫”前代大學者，畫法與書寫規正些是必須的也是可以理解的。
郭詡的畫傳世極少，此圖曾經《石渠寶笈》著錄，是清宮舊藏，很珍貴。
【名稱】明 郭詡 秤書圖
【年代】明代
【簡介】立軸，絹本設色，122.9×71.1cm。美國大都會博物館藏。
郭詡 齋居運甓 立軸
郭詡 （款） 醉酒圖 立軸
郭詡 1484年作 仿宋元山水 冊頁（八開）
《雜畫冊》明 郭詡 紙本設色
郭詡（傳） 羅漢圖 手卷
虢國夫人夜游圖 立軸 設色絹本
郭詡 丁亥（1527年）作 虎溪三笑 立軸
【博物館藏】
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