戛納電影節(jié):想消減對(duì)好萊塢的巨大依賴？難！
■本報(bào)記者 柳青
每年和戛納影展“一期一會(huì)”的記者和影評(píng)人，此刻寫下“第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)今天開幕”這幾個(gè)字時(shí)，多少是會(huì)心情復(fù)雜的，一年一度的“戛納作文大賽”從主競(jìng)賽單元入圍名單公布的那一刻開始，初級(jí)選手搜索入圍電影資料；中級(jí)選手鉤沉各位導(dǎo)演和影展的淵源；高級(jí)選手索引參賽參展片背后錯(cuò)綜的人脈資源，牽扯出“電影節(jié)不能說的秘密”。去年戛納影展主席雅各布卸任，“圈中人”一個(gè)個(gè)跳出來翻影展不見光的黑賬——小圈子文化，導(dǎo)演群逐年老化欠缺新血，和好萊塢眉來眼去暗度陳倉(cāng)……鬧了半天，太陽(yáng)底下全無新事，所謂不能說的秘密其實(shí)“局內(nèi)人都知道”。
今年入圍名單公布沒多久，第一輪熱鬧的爭(zhēng)吵照例是繞著“為什么選了這個(gè)導(dǎo)演，卻沒有選那個(gè)導(dǎo)演”這個(gè)沒解的問題展開，藝術(shù)總監(jiān)弗里莫的“官方回應(yīng)”是那套用了快十年沒變過的說辭：“不是我們選擇了這些電影，而是這些電影有能力讓我們看到。”一部電影在戛納的入選或落選，有時(shí)候并不是電影質(zhì)量“好”或“不好”的界定標(biāo)準(zhǔn)，去年戛納競(jìng)賽單元拒絕了法國(guó)導(dǎo)演杜蒙的《小孩子》，年底這片子被《電影手冊(cè)》選為2014年度十佳第一。這種事年年有，總有一些導(dǎo)演和鋒芒畢露的作品被影展“辜負(fù)”，說到底，戛納影展的選擇是守住電影審美的地平線，它確鑿地錯(cuò)過了一些充滿創(chuàng)造力和爭(zhēng)議性的話題電影，可它也確實(shí)年復(fù)一年選出了完成質(zhì)量在良好以上的一批電影。
今年影展開始前的一個(gè)月里，弗里莫在若干次的采訪里坦率地承認(rèn)戛納嫡系的“大師”們正在集體進(jìn)入創(chuàng)作的衰退期，虛榮驕傲了多年的影展，曾經(jīng)堅(jiān)信以不變應(yīng)萬變的影展，今年終于從善如流地有了點(diǎn)變化——抬高女性導(dǎo)演的地位，少些對(duì)好萊塢明星的依賴，少一點(diǎn)秀，放寬參賽單元門檻，把“戛納的熟面孔”遣散到主競(jìng)賽以外的單元里……且不論這些是搖曳的姿態(tài)，還是破釜沉舟的魄力，戛納的太陽(yáng)照常升起，而我們總要聊點(diǎn)新鮮事。
昂首挺胸的改革
法國(guó)女導(dǎo)演艾曼紐爾·貝克特的《昂首挺胸》被選作今年影展開幕片，這成了影展昂首挺胸邁開改革步子的信號(hào)。貝克特不是一個(gè)特別出名的導(dǎo)演，確切說，她在非法語的環(huán)境里認(rèn)知度都很有限。《昂首挺胸》題材是巴黎和北方外省的少年犯，話題嚴(yán)肅，關(guān)乎少數(shù)族裔、種族融合這些敏感話題，明顯屬于那類“拒絕娛樂、受眾有限”的藝術(shù)院線小電影，整個(gè)班底里最大的牌，是凱瑟琳·德納芙扮演的一個(gè)地方法官。德納芙上了年紀(jì)，很少拋頭露面，不玩任何社交媒體，幾個(gè)月不在公眾視線內(nèi)出現(xiàn)，偶然一次接受專訪，談的是“我真受不了沒完沒了地自拍并且時(shí)刻把自己曬在網(wǎng)上。”這位古典派的奶奶即便被恭維“美人依舊”，畢竟不是紅毯上叱咤風(fēng)云的女神了。這樣一部開幕片明白地預(yù)示著，今年影展的開幕式將很大程度地褪掉脂粉氣和珠光寶氣，大家把注意力集中到電影本身，注意電影介入的社會(huì)議題里。
回顧一下往年的開幕片。2014年是《摩納哥王妃》，主演妮可·基德曼，電影的主旋律是這樣：照亮格蕾絲·凱利王妃的臉，照亮王妃的禮服！紅毯上的主旋律則是，照亮妮可的臉，照亮妮可的禮服！2013年是《了不起的蓋茨比》，鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污，就怕不夠華麗。演員陣容更華麗，凱瑞·穆里根、托比·馬奎爾以及永遠(yuǎn)占據(jù)娛樂頭條的萊昂納多·迪卡普里奧。以及更早以前的《月升王國(guó)》《羅賓漢》《達(dá)·芬奇密碼》和《星球大戰(zhàn)前傳3》，共同點(diǎn)是好萊塢制造，班底華麗，直接提升開幕式當(dāng)晚紅毯爭(zhēng)奇斗艷的程度。這是戛納在過去幾年里最被批判的陋習(xí)之一：里維埃拉海灘上看熱鬧的烏合之眾根本不關(guān)心電影宮里在放映什么，他們只想追明星、追明星、追明星！盧米埃爾大廳外成為培育“拍拍垃圾”的沃土。
現(xiàn)在，弗里莫發(fā)話，影展是時(shí)候減少對(duì)好萊塢群星的依賴，開幕式?jīng)]必要那么浮夸，明星和偶像讓位，而讓電影回歸主角的位置，也讓電影節(jié)回到嚴(yán)肅的軌道上：電影是娛樂的，也是政治的，它可以是流光溢彩的名利場(chǎng)，也可以有另一番面目，正面強(qiáng)攻時(shí)代的議題，如果有可能，讓這個(gè)世界變得更好。
雖然弗里莫強(qiáng)調(diào)，選擇《昂首挺胸》作為開幕片，首先是因?yàn)殡娪氨旧淼馁|(zhì)量很好，電影所表現(xiàn)出來的介入社會(huì)、干預(yù)社會(huì)的態(tài)度也是影展所欣賞的，只是恰好這樣一部作品的導(dǎo)演是位女性。但這屆影展看起來確實(shí)把女性創(chuàng)作者放置在一個(gè)比較重要的位置。戛納連續(xù)多年被指責(zé)“男性沙文主義”，女導(dǎo)演的作品很少入圍，女人在戛納的位置一度被局限在海報(bào)女郎和紅毯女神兩個(gè)位置。來看今年，開幕片出自女導(dǎo)演之手，在戛納歷史上由女人導(dǎo)演的開幕片這是第二次。和主競(jìng)賽單元平行的“一種關(guān)注”單元，開幕片《澄沙之味》是日本女導(dǎo)演河瀨直美的新作。今年海報(bào)的主角是英格麗·褒曼，戛納官方對(duì)她的評(píng)價(jià)，不再留戀她驚人的美貌，而是高度評(píng)價(jià)她“是現(xiàn)代女性的圖騰，用盡一生去掙脫束縛，她的面龐代言著新現(xiàn)實(shí)主義。”最重要的則是影展重量級(jí)的終身成就獎(jiǎng)，今年頒給了阿涅斯·瓦爾達(dá)，這個(gè)庇護(hù)著眾多男性作者導(dǎo)演的影展終于大大方方地承認(rèn)，瓦爾達(dá)老太太的《短岬村》當(dāng)時(shí)走在了同輩男性之前；此后她的《流浪女》《南特的雅各》和《拾穗者》的成就也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開了幾代男性導(dǎo)演。
投奔英語片的導(dǎo)演們
今年競(jìng)賽單元的19部電影里，侯孝賢（《刺客聶隱娘》），賈樟柯（《山河故人》），范·桑特（《青木原樹海》），托德·海恩斯（《卡洛兒》），南尼·莫萊蒂（《我的母親》），是枝裕和（《海街日記》），索倫蒂諾（《年輕氣盛》），加洛尼（《故事的故事》）和雅克·奧迪亞（《流浪的迪潘》），這群導(dǎo)演是戛納的熟客，多次入圍，拿過不同級(jí)別的獎(jiǎng)。河瀨直美、阿彼察邦、菲利普·加瑞爾和路易·加瑞爾這群戛納嫡親的親友團(tuán)被遣散到一種關(guān)注、導(dǎo)演雙周和影評(píng)人周各單元，主競(jìng)賽單元新老選手呈現(xiàn)對(duì)半開的局面，已實(shí)屬難得。影展官方態(tài)度明確，主競(jìng)賽單元放低門檻，新人比例漸長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)作者群代際融合以及影展趣味的多元化。而有意思的是，戛納努力放開視野搜羅新的作者導(dǎo)演，這群導(dǎo)演則從各自的文化環(huán)境突圍，投奔了英語片的拍攝。今年競(jìng)賽單元的英語片有9部，非常強(qiáng)勢(shì)的一個(gè)數(shù)字，然而九個(gè)導(dǎo)演里母語是英語的只有三個(gè)：范·桑特、海恩斯和拍新版《麥克白》的澳大利亞人賈斯汀·庫(kù)澤爾。其余六部電影里，《比炸彈還響亮》的導(dǎo)演是挪威新人約阿西姆·提爾，主演是好萊塢新生代里的演技派杰西·艾森伯格。《邊境殺手》被認(rèn)為是繼索德伯格的《毒品網(wǎng)絡(luò)》之后同類型、同題材里最出色的，這部關(guān)于美、墨邊境緝毒案的電影，演員陣容是好萊塢一線的艾米莉·布朗特、喬什·布洛林和本尼西奧·德·托羅，導(dǎo)演是來自加拿大法語區(qū)的紐倫紐瓦。有著瑞切爾·薇茲、柯林·法瑞爾、本·衛(wèi)肖和蕾亞·塞杜這個(gè)好萊塢A級(jí)超豪華演員班底的《龍蝦》，導(dǎo)演是希臘人蘭斯莫斯，之前他參加威尼斯影展的《阿爾卑斯》和入圍奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的《狗牙》確定了他在小眾藝術(shù)電影界的地位。《龍蝦》仍然是帶著冷幽默色彩的科幻片，在反烏托邦的環(huán)境里，單身有罪，找不到配偶的成年人統(tǒng)統(tǒng)被變成動(dòng)物流放森林。呼聲最高的《年輕氣盛》和《故事的故事》則來自兩位戛納“孵化”的意大利導(dǎo)演索倫蒂諾和加洛尼。《年輕氣盛》幾乎要被看作英語版的《絕美之城》，后者讓索倫蒂諾得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。加洛尼的《故事的故事》，原作是16世紀(jì)一位意大利南方那波里的學(xué)者收集的民間故事集，也是現(xiàn)在所知最早的歐洲民間故事集，加洛尼堅(jiān)持把電影拍成英語版的理由是：“這些故事在世界上幾乎是不被傳閱的，而且原文是中世紀(jì)的那波里方言，拍成英文片既能讓更多的人接受，又完全無損原作的意思。”
檢閱這些電影，不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演們處理的還是自己原先最擅長(zhǎng)的題材，轉(zhuǎn)移到英語的環(huán)境里，他們能獲得更充足的資源、更多的預(yù)算、更有知名度的演員以及在未來的國(guó)際發(fā)行過程里，“英語片”面臨的障礙總是要小些。根據(jù)歐洲的數(shù)據(jù)，最近幾年歐洲各國(guó)“母語電影”的市場(chǎng)份額和票房數(shù)據(jù)是在上升的曲線上，然而大量“民族電影”的創(chuàng)作者一旦經(jīng)由戛納的舞臺(tái)曝光，只要有機(jī)會(huì)，他們將毫不猶豫地投奔英語電影，尤其是好萊塢強(qiáng)大資本的懷抱。好萊塢的手腕也越發(fā)靈活，不再趕鴨子上架地找歐洲導(dǎo)演去美國(guó)拍他們不擅長(zhǎng)的類型片，轉(zhuǎn)而讓他們處理自己拿手的題材，給他們錢、給他們?nèi)耍圃斐鲇袣W洲氣質(zhì)的英語品質(zhì)電影。
《故事的故事》制片人是曾經(jīng)制作過《末代皇帝》和《圣誕快樂，勞倫斯先生》的圈中泰斗杰瑞米·托馬斯，他曾這樣形容那些在戛納被好萊塢“看見”的歐洲導(dǎo)演們：“他們太想拍英語片了，英國(guó)和好萊塢的演員班底太強(qiáng)，不是任何一個(gè)國(guó)家能抗衡的，而且英語片能抵達(dá)的觀眾要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地多于任何一種外語片，無論什么樣的導(dǎo)演都會(huì)希望自己有更多的觀眾。”
這也是戛納面臨的最大悖論：它試圖消減這些年對(duì)好萊塢的巨大依賴，它強(qiáng)調(diào)對(duì)不同語種的“民族電影”的發(fā)掘與捍衛(wèi)，然而在資本強(qiáng)悍的推力下，它事實(shí)上為好萊塢輸送著源源不斷的后備隊(duì)。戛納電影節(jié):想消減對(duì)好萊塢的巨大依賴？難！
日期：2015-05-14 作者：柳青 來源：文匯報(bào)
戛納電影節(jié):想消減對(duì)好萊塢的巨大依賴？難！
■本報(bào)記者 柳青
每年和戛納影展“一期一會(huì)”的記者和影評(píng)人，此刻寫下“第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)今天開幕”這幾個(gè)字時(shí)，多少是會(huì)心情復(fù)雜的，一年一度的“戛納作文大賽”從主競(jìng)賽單元入圍名單公布的那一刻開始，初級(jí)選手搜索入圍電影資料；中級(jí)選手鉤沉各位導(dǎo)演和影展的淵源；高級(jí)選手索引參賽參展片背后錯(cuò)綜的人脈資源，牽扯出“電影節(jié)不能說的秘密”。去年戛納影展主席雅各布卸任，“圈中人”一個(gè)個(gè)跳出來翻影展不見光的黑賬——小圈子文化，導(dǎo)演群逐年老化欠缺新血，和好萊塢眉來眼去暗度陳倉(cāng)……鬧了半天，太陽(yáng)底下全無新事，所謂不能說的秘密其實(shí)“局內(nèi)人都知道”。
今年入圍名單公布沒多久，第一輪熱鬧的爭(zhēng)吵照例是繞著“為什么選了這個(gè)導(dǎo)演，卻沒有選那個(gè)導(dǎo)演”這個(gè)沒解的問題展開，藝術(shù)總監(jiān)弗里莫的“官方回應(yīng)”是那套用了快十年沒變過的說辭：“不是我們選擇了這些電影，而是這些電影有能力讓我們看到。”一部電影在戛納的入選或落選，有時(shí)候并不是電影質(zhì)量“好”或“不好”的界定標(biāo)準(zhǔn)，去年戛納競(jìng)賽單元拒絕了法國(guó)導(dǎo)演杜蒙的《小孩子》，年底這片子被《電影手冊(cè)》選為2014年度十佳第一。這種事年年有，總有一些導(dǎo)演和鋒芒畢露的作品被影展“辜負(fù)”，說到底，戛納影展的選擇是守住電影審美的地平線，它確鑿地錯(cuò)過了一些充滿創(chuàng)造力和爭(zhēng)議性的話題電影，可它也確實(shí)年復(fù)一年選出了完成質(zhì)量在良好以上的一批電影。
今年影展開始前的一個(gè)月里，弗里莫在若干次的采訪里坦率地承認(rèn)戛納嫡系的“大師”們正在集體進(jìn)入創(chuàng)作的衰退期，虛榮驕傲了多年的影展，曾經(jīng)堅(jiān)信以不變應(yīng)萬變的影展，今年終于從善如流地有了點(diǎn)變化——抬高女性導(dǎo)演的地位，少些對(duì)好萊塢明星的依賴，少一點(diǎn)秀，放寬參賽單元門檻，把“戛納的熟面孔”遣散到主競(jìng)賽以外的單元里……且不論這些是搖曳的姿態(tài)，還是破釜沉舟的魄力，戛納的太陽(yáng)照常升起，而我們總要聊點(diǎn)新鮮事。
昂首挺胸的改革
法國(guó)女導(dǎo)演艾曼紐爾·貝克特的《昂首挺胸》被選作今年影展開幕片，這成了影展昂首挺胸邁開改革步子的信號(hào)。貝克特不是一個(gè)特別出名的導(dǎo)演，確切說，她在非法語的環(huán)境里認(rèn)知度都很有限。《昂首挺胸》題材是巴黎和北方外省的少年犯，話題嚴(yán)肅，關(guān)乎少數(shù)族裔、種族融合這些敏感話題，明顯屬于那類“拒絕娛樂、受眾有限”的藝術(shù)院線小電影，整個(gè)班底里最大的牌，是凱瑟琳·德納芙扮演的一個(gè)地方法官。德納芙上了年紀(jì)，很少拋頭露面，不玩任何社交媒體，幾個(gè)月不在公眾視線內(nèi)出現(xiàn)，偶然一次接受專訪，談的是“我真受不了沒完沒了地自拍并且時(shí)刻把自己曬在網(wǎng)上。”這位古典派的奶奶即便被恭維“美人依舊”，畢竟不是紅毯上叱咤風(fēng)云的女神了。這樣一部開幕片明白地預(yù)示著，今年影展的開幕式將很大程度地褪掉脂粉氣和珠光寶氣，大家把注意力集中到電影本身，注意電影介入的社會(huì)議題里。
回顧一下往年的開幕片。2014年是《摩納哥王妃》，主演妮可·基德曼，電影的主旋律是這樣：照亮格蕾絲·凱利王妃的臉，照亮王妃的禮服！紅毯上的主旋律則是，照亮妮可的臉，照亮妮可的禮服！2013年是《了不起的蓋茨比》，鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污，就怕不夠華麗。演員陣容更華麗，凱瑞·穆里根、托比·馬奎爾以及永遠(yuǎn)占據(jù)娛樂頭條的萊昂納多·迪卡普里奧。以及更早以前的《月升王國(guó)》《羅賓漢》《達(dá)·芬奇密碼》和《星球大戰(zhàn)前傳3》，共同點(diǎn)是好萊塢制造，班底華麗，直接提升開幕式當(dāng)晚紅毯爭(zhēng)奇斗艷的程度。這是戛納在過去幾年里最被批判的陋習(xí)之一：里維埃拉海灘上看熱鬧的烏合之眾根本不關(guān)心電影宮里在放映什么，他們只想追明星、追明星、追明星！盧米埃爾大廳外成為培育“拍拍垃圾”的沃土。
現(xiàn)在，弗里莫發(fā)話，影展是時(shí)候減少對(duì)好萊塢群星的依賴，開幕式?jīng)]必要那么浮夸，明星和偶像讓位，而讓電影回歸主角的位置，也讓電影節(jié)回到嚴(yán)肅的軌道上：電影是娛樂的，也是政治的，它可以是流光溢彩的名利場(chǎng)，也可以有另一番面目，正面強(qiáng)攻時(shí)代的議題，如果有可能，讓這個(gè)世界變得更好。
雖然弗里莫強(qiáng)調(diào)，選擇《昂首挺胸》作為開幕片，首先是因?yàn)殡娪氨旧淼馁|(zhì)量很好，電影所表現(xiàn)出來的介入社會(huì)、干預(yù)社會(huì)的態(tài)度也是影展所欣賞的，只是恰好這樣一部作品的導(dǎo)演是位女性。但這屆影展看起來確實(shí)把女性創(chuàng)作者放置在一個(gè)比較重要的位置。戛納連續(xù)多年被指責(zé)“男性沙文主義”，女導(dǎo)演的作品很少入圍，女人在戛納的位置一度被局限在海報(bào)女郎和紅毯女神兩個(gè)位置。來看今年，開幕片出自女導(dǎo)演之手，在戛納歷史上由女人導(dǎo)演的開幕片這是第二次。和主競(jìng)賽單元平行的“一種關(guān)注”單元，開幕片《澄沙之味》是日本女導(dǎo)演河瀨直美的新作。今年海報(bào)的主角是英格麗·褒曼，戛納官方對(duì)她的評(píng)價(jià)，不再留戀她驚人的美貌，而是高度評(píng)價(jià)她“是現(xiàn)代女性的圖騰，用盡一生去掙脫束縛，她的面龐代言著新現(xiàn)實(shí)主義。”最重要的則是影展重量級(jí)的終身成就獎(jiǎng)，今年頒給了阿涅斯·瓦爾達(dá)，這個(gè)庇護(hù)著眾多男性作者導(dǎo)演的影展終于大大方方地承認(rèn)，瓦爾達(dá)老太太的《短岬村》當(dāng)時(shí)走在了同輩男性之前；此后她的《流浪女》《南特的雅各》和《拾穗者》的成就也遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩開了幾代男性導(dǎo)演。
投奔英語片的導(dǎo)演們
今年競(jìng)賽單元的19部電影里，侯孝賢（《刺客聶隱娘》），賈樟柯（《山河故人》），范·桑特（《青木原樹海》），托德·海恩斯（《卡洛兒》），南尼·莫萊蒂（《我的母親》），是枝裕和（《海街日記》），索倫蒂諾（《年輕氣盛》），加洛尼（《故事的故事》）和雅克·奧迪亞（《流浪的迪潘》），這群導(dǎo)演是戛納的熟客，多次入圍，拿過不同級(jí)別的獎(jiǎng)。河瀨直美、阿彼察邦、菲利普·加瑞爾和路易·加瑞爾這群戛納嫡親的親友團(tuán)被遣散到一種關(guān)注、導(dǎo)演雙周和影評(píng)人周各單元，主競(jìng)賽單元新老選手呈現(xiàn)對(duì)半開的局面，已實(shí)屬難得。影展官方態(tài)度明確，主競(jìng)賽單元放低門檻，新人比例漸長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)作者群代際融合以及影展趣味的多元化。而有意思的是，戛納努力放開視野搜羅新的作者導(dǎo)演，這群導(dǎo)演則從各自的文化環(huán)境突圍，投奔了英語片的拍攝。今年競(jìng)賽單元的英語片有9部，非常強(qiáng)勢(shì)的一個(gè)數(shù)字，然而九個(gè)導(dǎo)演里母語是英語的只有三個(gè)：范·桑特、海恩斯和拍新版《麥克白》的澳大利亞人賈斯汀·庫(kù)澤爾。其余六部電影里，《比炸彈還響亮》的導(dǎo)演是挪威新人約阿西姆·提爾，主演是好萊塢新生代里的演技派杰西·艾森伯格。《邊境殺手》被認(rèn)為是繼索德伯格的《毒品網(wǎng)絡(luò)》之后同類型、同題材里最出色的，這部關(guān)于美、墨邊境緝毒案的電影，演員陣容是好萊塢一線的艾米莉·布朗特、喬什·布洛林和本尼西奧·德·托羅，導(dǎo)演是來自加拿大法語區(qū)的紐倫紐瓦。有著瑞切爾·薇茲、柯林·法瑞爾、本·衛(wèi)肖和蕾亞·塞杜這個(gè)好萊塢A級(jí)超豪華演員班底的《龍蝦》，導(dǎo)演是希臘人蘭斯莫斯，之前他參加威尼斯影展的《阿爾卑斯》和入圍奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)的《狗牙》確定了他在小眾藝術(shù)電影界的地位。《龍蝦》仍然是帶著冷幽默色彩的科幻片，在反烏托邦的環(huán)境里，單身有罪，找不到配偶的成年人統(tǒng)統(tǒng)被變成動(dòng)物流放森林。呼聲最高的《年輕氣盛》和《故事的故事》則來自兩位戛納“孵化”的意大利導(dǎo)演索倫蒂諾和加洛尼。《年輕氣盛》幾乎要被看作英語版的《絕美之城》，后者讓索倫蒂諾得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。加洛尼的《故事的故事》，原作是16世紀(jì)一位意大利南方那波里的學(xué)者收集的民間故事集，也是現(xiàn)在所知最早的歐洲民間故事集，加洛尼堅(jiān)持把電影拍成英語版的理由是：“這些故事在世界上幾乎是不被傳閱的，而且原文是中世紀(jì)的那波里方言，拍成英文片既能讓更多的人接受，又完全無損原作的意思。”
檢閱這些電影，不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演們處理的還是自己原先最擅長(zhǎng)的題材，轉(zhuǎn)移到英語的環(huán)境里，他們能獲得更充足的資源、更多的預(yù)算、更有知名度的演員以及在未來的國(guó)際發(fā)行過程里，“英語片”面臨的障礙總是要小些。根據(jù)歐洲的數(shù)據(jù)，最近幾年歐洲各國(guó)“母語電影”的市場(chǎng)份額和票房數(shù)據(jù)是在上升的曲線上，然而大量“民族電影”的創(chuàng)作者一旦經(jīng)由戛納的舞臺(tái)曝光，只要有機(jī)會(huì)，他們將毫不猶豫地投奔英語電影，尤其是好萊塢強(qiáng)大資本的懷抱。好萊塢的手腕也越發(fā)靈活，不再趕鴨子上架地找歐洲導(dǎo)演去美國(guó)拍他們不擅長(zhǎng)的類型片，轉(zhuǎn)而讓他們處理自己拿手的題材，給他們錢、給他們?nèi)耍圃斐鲇袣W洲氣質(zhì)的英語品質(zhì)電影。
《故事的故事》制片人是曾經(jīng)制作過《末代皇帝》和《圣誕快樂，勞倫斯先生》的圈中泰斗杰瑞米·托馬斯，他曾這樣形容那些在戛納被好萊塢“看見”的歐洲導(dǎo)演們：“他們太想拍英語片了，英國(guó)和好萊塢的演員班底太強(qiáng)，不是任何一個(gè)國(guó)家能抗衡的，而且英語片能抵達(dá)的觀眾要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地多于任何一種外語片，無論什么樣的導(dǎo)演都會(huì)希望自己有更多的觀眾。”
這也是戛納面臨的最大悖論：它試圖消減這些年對(duì)好萊塢的巨大依賴，它強(qiáng)調(diào)對(duì)不同語種的“民族電影”的發(fā)掘與捍衛(wèi)，然而在資本強(qiáng)悍的推力下，它事實(shí)上為好萊塢輸送著源源不斷的后備隊(duì)。
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