劉春霖這個名字在清代很響亮，因為他是清代最后一名狀元，一生大起大落，晚年以賣字為生。
劉春霖出生于貧寒農家，但他勤奮好學中了狀元，是當時文人雅士求學道路上的典范，一生飽讀詩書，但是讓后人記住他的并不是其深厚的文學造詣，而是書法。
劉春霖在學習書法的道路上并沒有名師指點，開始在私塾的時候以讀書為主，書法是自學，也許正是這種情況讓他擺脫了館閣體的影響。也不能說他的書法完全區別于館閣體，在后來的書法學習上的確受到了館閣體的影響，但是他的書法并沒有完全拘泥于館閣體。
從他的書法之中可以看出，還是有著自己的見解，因為他當初學習書法的時候并沒有受到束縛，這種自然的氣息貫穿著他書法的一生。
劉春霖能中狀元，與他的書法有很大的關系。書法是文人的臉面，當看到他書法的時候給人一種文人雅致氣息，引人入勝。
書法在當時并不是文人的主業，很多文人視書法為小道，認為文人應該以文學修養為主，比如顏真卿、蘇軾這些大名鼎鼎的書法家，無一不是飽讀詩書之人，但是他們的書法卻流傳千古，究其原因：文學修養滋養了書法的氣韻。
關于劉春霖的書法到底值不值得學習，一直是一個爭議的話題。有人說他的書法就是館閣體，失去了書法的靈動和傳統審美，不值得學習，其實這樣的評價是不對的。
館閣體的書法雖然有幾分嚴謹呆板之氣，但是其中的結字方法和筆法仍然有可取之處，并不是一無是處。有很多書法家在學習館閣體的時候學揚長避短，依舊可以取得成就，比如沈度，他的書法被稱為臺閣體，也就是后來所說的館閣體，那么他的書法仍然值得學習。
在學習書法上不值得學習的是一味地模仿，失去了自己原有的面貌，并不是館閣體不值得學習。如果一味地模仿，即使是學習歐陽詢、顏真卿的書法，學到了精髓卻不去創新，那么很快就會被書壇遺忘。
曾有人說過，在書壇上有很多人學習趙子昂的書法，但是認為趙子昂的書法有媚俗之氣，所以認為趙子昂的書法不值得學習。其實趙子昂的書法圓潤流暢，絲毫沒有媚俗之氣，只是有很多人在學習的時候只學到了趙體書法的表面形式，并沒有深入學習或者融匯變通，所以自己的書法有媚俗之氣，這和趙子昂的書法是沒有關系的。
我們再來看劉春霖的書法，暫且不論其筆法，先看整體。他的書法給人一種橫無列豎有行的感覺，我們知道在寫書法的時候往往會把宣紙折疊數遍，尚且寫不直，而劉春霖的書法一揮而就，從上至下沒有偏差，如果沒有幾十年的功底是做不到的。
再看其中的墨色變化，在起筆上，他飽蘸濃墨，在運筆上濃淡結合，增加了書寫的意趣，也給整幅書法帶來了靈動之氣。
所以說劉春霖的書法還是有可學之處的，并不能因為他的書法受到了館閣體的影響而嗤之以鼻。劉春霖晚年以賣字為生，所以傳世書法很多，但是他的書法沒有應付之作，從一些傳世的書法中可以看出，很多都是劉春霖書法的力作，并沒有因為賣字而糊弄求字之人，可見其人品高潔。
在清代有很多狀元，但是讓后人記住名字的卻不多，劉春霖以其精湛的書法造詣，立足于書壇之上，寫出了文人書法的典范。
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