“采桑子，來源于唐代教坊曲《楊下采桑》，后成為常用詞牌名，又名“丑奴兒”，上下闋共四十四字。晏殊、歐陽修、蘇軾等很多詞人都用此詞牌創作了許多佳作名篇，流傳至今……
一、《采桑子·群芳過后西湖好》（北宋·歐陽修）
群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
公元1071年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州居住。暮春時節，他來到西湖游玩，心生喜悅而創作了《采桑子》十首，這是其中最出名的一首。暮春之際，群芳凋零，殘紅狼藉，常人對此，可能會覺得索然無味；然而詞人不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。
二、《采桑子·恨君不似江樓月》（北宋·呂本中）
恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？
說是“恨君”，實是“思君”，這是一首懷人之作，富有民歌風味，感情自然流露，不用典故，是白描。從江樓月聯想到人生的聚散離合，月的陰晴圓缺，卻又不分南北東西，而與人相隨；詞人取喻新巧，正反成理，通俗易懂。
三、《采桑子·時光只解催人老》（北宋·晏殊）
時光只解催人老，不信多情。長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西風急，淡月朧明。好夢頻驚，何處高樓雁一聲？
由于離別后音信難得，由此產生離別之思，同時，詞作又把這種別思與時光無情、年華漸老聯系起來，形成了雙重的無奈和感傷。全詞感情悲涼而不凄厲，風格清麗中帶點哀怨，寫意自然貼切，是晏殊詞作中的名篇。
四、《采桑子·當時錯》（清·納蘭性德）
而今才道當時錯，心緒凄迷。紅淚偷垂，滿眼春風百事非。
情知此后來無計，強說歡期。一別如斯，落盡梨花月又西。
公元1684年，在朋友顧貞觀的介紹下，納蘭性德結識了江南才女沈宛；倆人雖一見如故，但沈宛是一風塵女子，在當時的歷史背景下，他們是不能成婚的。在經過長時間的煎熬之后，沈宛提出了分手，納蘭性德極力挽留，卻未能留住，有感于此，他創作了這首詞。
五、《采桑子·花前失卻游春侶》（五代·馮延巳）
花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。
林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。
“花前月下”常是游春男女的聚會之地，但偏偏在此時失去了游春之侶，只能獨自一人，在花間徘徊。如此情形，怎能不觸景生情，就連游樂時最受歡迎的笙歌，在無人相伴之時，也是令人愁腸欲斷……
六、《采桑子·重陽》（近現代·毛澤東）
人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁，不似春光。勝似春光，廖廓江天萬里霜。
這首詞創作于1929年的重陽佳節之際，當時的毛澤東深入上杭、永定的農村，一面養病，一面領導地方土地革命斗爭。當時的閩西山區，黃色的野菊花競相開放，詞人面對這怒放的野菊花，有感而發，寫下了這首詞。
七、《采桑子·彭浪磯》（宋代·朱敦儒）
扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬里煙塵，回首中原淚滿巾。
碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平，愁損辭鄉去國人。
靖康之變后，朱敦儒離開故鄉洛陽，南下避難，在經過江西彭浪磯往兩廣途中創作了這首詞。詞的上闋寫自己背井離鄉，像“旅雁孤云”一般凄苦，回首中原戰火紛飛，不覺涕淚沾巾。下闋寫眼前蕭條的秋色，更增添了詞人辭鄉去國的愁思。
八、《采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇》（北宋·蘇軾）
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。
公元1074年十月，蘇軾從杭州通判升任密州知州，一路上，不斷與朋友聚會，飲酒賦詩。在到達潤州（今江蘇鎮江）時，與朋友孫洙相遇，于是倆人約上王存，同登多景樓，座中還有官妓胡琴彈曲助酒。蘇軾欣然命筆，作成此詞，蘇軾從“多景樓”的“多”字獲取靈感，連用三個“多”字的言情語句作為發端。
九、《采桑子·十年前是尊前客》（北宋·歐陽修）
十年前是尊前客，月白風清。憂患凋零，老去光陰速可驚。
鬢華雖改心無改，試把金觥。舊曲重聽，猶似當年醉里聲。
公元1034年，歐陽修曾在洛陽任職，后任滿離開；公元1044年，他經過洛陽，此時距離上一次在洛陽正好十年，所以有感而發，作了這首詞，以懷念洛陽友人及當年在洛陽的生活。全詞以情語取勝 ，即使談到十年前后的景況，也是在抒發感情時自然而然地帶出來的，因而情感充沛 ，有一氣呵成之勢 。
十、《采桑子·金風玉露初涼夜》（北宋·晏幾道）
金風玉露初涼夜，秋草窗前。淺醉閑眠，一枕江風夢不圓。
長情短恨難憑寄，枉費紅箋。試拂么弦，卻恐琴心可暗傳。
這是一首描寫愛戀相思之情的詞，上闋寫在金風玉露天氣初涼的夜晚，只能獨自一人站在窗前遙望天邊那一鉤新月，自己卻無緣與意中人相會。下闋寫想要表達寫信表達自己的心意，卻怕“難憑寄”；又想效仿司馬相如彈琴，但自己的意中人不在眼前，擔心這琴心不能將心意傳送到意中人身邊。
