水龍吟·春恨
陳亮
鬧花①深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日②催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)，向南樓、一聲歸雁。金釵斗草③，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬④分香，翠綃封淚，幾多幽怨！正消魂，又是疏煙淡月，子規(guī)⑤聲斷。
【注釋】
①鬧花：形容百花盛開。
②遲日：春日晝長，故曰“遲日”。
③斗草：古代一種游戲。
④羅綬：羅帶。
⑤子規(guī)：杜鵑鳥，鳴聲凄厲。
【譯文】
盛開的花叢深處，聳立著高樓，東風(fēng)從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經(jīng)回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。春日遲遲地催開百花，云煙淡淡地擱住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。
寂寞時登上高處眺望邊遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)向南樓又聽一聽凄切的歸雁。回想拔下金釵挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風(fēng)云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著芳香，翠綠的薄綢還殘留著眼淚，有多少的幽恨愁怨？正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠(yuǎn)處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。
【賞析】
這首
詞初看起來，是一首傷春念遠(yuǎn)的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉(zhuǎn)折，說春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點明全詞的“念遠(yuǎn)”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規(guī)聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。
陳亮乃南宋氣節(jié)之士，其創(chuàng)作絕少兒女情長。故有人認(rèn)為此作寄托了恢復(fù)之志。
起首用“鬧”字烘托花的精神情態(tài)，同時總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風(fēng)軟（和煦），更烘托出春光明媚，春色宜人。翠陌，翠綠的田野；平莎茸嫩，平鋪的嫩草，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當(dāng)；垂楊金淺，淺黃色的垂柳。遲日催花，春日漸長，催動百花競放；淡云閣雨，云層淡薄，促使微雨暫收；輕寒輕暖，不寒不暖，氣候最佳。這些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”（《草堂詩余正集》沈際飛語），游人則為“欲賞而不得者”（同上）。
鑒于人情世故都是這樣，尚有何心踏青拾翠！過片兩句，因寂寞而憑高念遠(yuǎn)，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信（見《漢書·蘇武傳》），于是鴻雁充當(dāng)了信使，因為征人未回，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時已如風(fēng)消云散。金釵斗草，拔金釵作斗草游戲。宗懔《荊楚歲時記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。”青絲勒馬，用青絲繩做馬絡(luò)頭。古樂府《陌上桑》：“青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭。”羅綬三句，謂難忘別時的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。羅綬分香，臨別以香羅帶貽贈留念。秦觀《滿庭芳》“羅帶輕分”，亦此意。翠綃封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。幾多幽怨，數(shù)不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當(dāng)。因為一結(jié)要突出“又是”之意，用“又是”領(lǐng)下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷，觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī)，一名杜鵑，相傳古代蜀君望帝之魂所化。（《華陽國志·蜀志》）子規(guī)鳴聲凄厲，最容易勾動人們別恨鄉(xiāng)愁。
這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個大轉(zhuǎn)折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領(lǐng)會前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”（《登樓》），“感時花濺淚”（《春望》），即為此種思想感情的反映。下片似另出機杼，獨立成篇，其實不然，它是全詞的一個有機組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內(nèi)心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠(yuǎn)是一個主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯。可是作者是一位“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”（黃宗羲《宋元學(xué)案·龍川學(xué)案》）的鐵錚錚漢子，他寫作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣”（葉適引陳亮語）。所以很難想象他會寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據(jù)此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調(diào)，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復(fù)故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠(yuǎn)，直有宗留守（宗澤）大呼渡河之意。”（《藝概》）以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。
陳亮傳世的詞七十多首，風(fēng)格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟！”（《龍川詞跋》）后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然。”（《龍川詞補跋》）其實毛晉本來的論點還是對的，無須修正。作家的作品，風(fēng)格、境界可以多樣。陳亮詞的基調(diào)是豪放的，但也出現(xiàn)一些婉約的作品，毫不足怪。
蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》、
辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調(diào)豈不纏綿凄婉，但畢竟與周（邦彥）、秦（觀）不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的，關(guān)于這一點，明眼人一眼就能看的出。
【集評】
徐釚《詞苑叢談》：陳同父開拓萬古之心胸，推倒一世之豪杰，其《水龍吟》詞， 乃復(fù)幽秀。
劉熙載《藝概》卷四：同甫《水龍吟》云“恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和 燕”。言近旨遠(yuǎn)，直有宗（澤）留守大呼渡河之意。
艾治平《宋詞名篇賞析》：此詞寫的不是兒女情的“春恨”，而是“國破山河在， 城春草木深”那種“春恨”，它寄寓著祖國南北分裂，國恥未雪，家仇未報的悲憤。這 樣，便是以“芳菲世界”來比喻淪陷了的中原錦繡河山，而“鶯和燕”，則是奸邪小人 和賣國求榮之類人物了。
唐圭璋《唐宋詞選注》：本詞和辛棄疾的名篇《摸魚兒》是同一風(fēng)格，若論婉麗含 蓄，意境深遠(yuǎn)，二詞也可說是相映生輝。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首憑高念遠(yuǎn)，疏宕有致。
起數(shù)句，皆寫景物。
“鬧花”兩句，寫樓高風(fēng)微。
“春歸”三句，寫平莎垂楊。
“遲日”三司，寫寒暖不定。
“恨芳 菲”三句，總束上片，好景無人賞，只與流鶯閑燕賞之，可恨孰甚。
換頭，因雁去而念 遠(yuǎn)。
“金釵”三句，言當(dāng)日之樂事無蹤。
“羅綬”三句，言別后之幽怨難消。
“正銷魂”三句，以景結(jié)，傷感殊甚。
【作者小傳】
陳亮（1143-1194）字同甫，世稱龍川先生，婺州永康（今屬浙江）人。孝宗時曾多次上書朝廷，反對和議，力主恢復(fù)，因觸怒當(dāng)權(quán)者，三次被誣入獄，遂憤而歸家治學(xué)十年。光宗紹熙四年（1193）擢進(jìn)士第一，授簽書建康府官廳公事，未及到任即病卒。南宋著名哲學(xué)家、文學(xué)家。具有樸素唯物主義思想，永康學(xué)派的杰出代表。提倡事功，反對空談性理。其詞多反映現(xiàn)實生活，并將政治議論入詞，表達(dá)經(jīng)世懷略，雄辨自然，獨具特色。風(fēng)格豪放，與辛棄疾近，而更為痛快淋淳。但有時忽視文采，藝術(shù)工力稍嫌不足。此外，還有一些婉約綺麗之作。有《龍川文集》，詞集《龍川詞》。
