王軍偉，1978年生于河南平頂山，現(xiàn)居廣州。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生班，師從方楚雄教授；現(xiàn)就讀于暨南大學(xué)書法研修班，師從曹寶麟教授等。部分作品被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、吳冠中美術(shù)館、中央電視臺(tái)書畫院、臺(tái)灣明原禪寺等機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏。現(xiàn)為廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
《密林珍禽圖》紙本 113X360cm 2014
近年重要參展記錄
2010年
廣東省中青年美術(shù)家作品邀請(qǐng)展（廣州）
2011年
廣東省青年美術(shù)大展（東莞）
2012年
“芳華正茂”方楚雄師生作品展（佛山）
2012廣東青年美術(shù)大展（廣州）
2012全國(guó)造型藝術(shù)新人展（中國(guó)美術(shù)館）北京。
“自然道合“中國(guó)畫雙人聯(lián)展（珠海）
2013年
“相聚宜興”全國(guó)工筆畫作品展（吳冠中美術(shù)館）
“金色年華”廣東70后優(yōu)秀畫家百幅金版國(guó)畫展(廣州)
第二屆廣東嶺南美術(shù)大展，獲“銅獎(jiǎng)”（廣州）
方楚雄工作室作品展（英德）
“春花秋實(shí)”廣東中國(guó)畫作品邀請(qǐng)展（廣州）
2014年
“和而不同”迎春三人展（中山）
“春花秋實(shí)”廣東名家邀請(qǐng)展（廣州）
2015年
青年視野系列展（普寧）
“墨彩新韻”當(dāng)代嶺南青年工筆畫作品展（廣州）
“潤(rùn)澤嶺南”當(dāng)代嶺南名家中國(guó)畫作品展（廣州）
“丹青新韻”方楚雄師生畫展（澳門）
“畫品.味象”當(dāng)代嶺南中國(guó)畫鑒賞（順德）
嶺南風(fēng)范——“澄觀一心”當(dāng)代嶺南中國(guó)畫專題展（河南）
出版王軍偉工筆畫作品集
“自然之聲”王軍偉工筆畫作品展（廣州）
2016年
美在花城——嶺南名家中國(guó)畫作品展（廣州）
《比翼雙飛》紙本 66x135cm 2015
不可否認(rèn)，中國(guó)工筆畫是有著悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)。回顧它的源頭，可上溯到戰(zhàn)國(guó)的帛畫，在歷經(jīng)了唐、宋的輝煌與繁榮之后，又隨著文人畫的勃興，走入了千年的沉寂。雖代有才人，多被以匠人而論。二十世紀(jì)以來，工筆畫開始復(fù)蘇，在八十年代迅猛的發(fā)展。但是，傳統(tǒng)工筆畫式樣以及審美模式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)代人的審美需要。面對(duì)這一狀況，近年來，一批年輕的藝術(shù)家，開始嘗試既具傳統(tǒng)性、當(dāng)代性，又兼具學(xué)術(shù)性的工筆畫創(chuàng)作，用當(dāng)代人的思維方式及審美角度去觀察生活、表現(xiàn)生活，去反觀傳統(tǒng)，去審視這個(gè)時(shí)代，力圖改變中國(guó)工筆畫在當(dāng)代所面臨的尷尬局面。嶺南新銳畫家王軍偉正是其中一位佼佼者。
《幽谷珍禽圖》紙本 66x66cm 2015
中國(guó)藝術(shù)旨在表現(xiàn)人的主體精神，中國(guó)繪畫把這種主體精神稱之為“意”或“心”，故有“寫意”、“寫心”、“寫情”諸說。從中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)來看，雖然傳統(tǒng)工筆畫注重形似，而其實(shí)質(zhì)卻和西方自然主義的寫實(shí)觀有著本質(zhì)上的區(qū)別。這是基于中國(guó)畫的造型觀念是意象造型的特質(zhì)，這種“意象”的造型觀偏重于強(qiáng)調(diào)主觀的表現(xiàn)，所以對(duì)于中國(guó)工筆畫來說，“形”則具有更為獨(dú)立的意義。王軍偉深明這一真諦，從表面來看，他的工筆花鳥畫的形象造型都是力求形似，但卻也力追工筆畫寫意性的抒發(fā)，被賦予了強(qiáng)烈的抒情性，往往借助聯(lián)想與想象去構(gòu)筑充滿自我主觀的形與色的詩境。這從他的《棕櫚樹》等作品不難看出，追求畫外情、畫外意，詩意性的內(nèi)涵成為他工筆畫的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，充滿著詩意情趣，洋溢著對(duì)于自然生命和生活的深情。同時(shí)，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，在追求“似”與“真”的前提下，要求以可視可感的藝術(shù)語言表現(xiàn)對(duì)象的生命特質(zhì)，創(chuàng)造出情景交融、意興充實(shí)的詩意。《版納印象》這幅作品，構(gòu)圖上貫下通、以實(shí)代虛，墨彩濃淡相宜、色調(diào)迥然，春風(fēng)微煦、錦雞翩遷，靜中有動(dòng)，濃烈的詩意撲面而來，正所謂“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。”
《佳果雙禽圖》紙本 46x65cm 2015
當(dāng)代中國(guó)畫藝術(shù)正以廣闊的視野和多元化的價(jià)值形態(tài)拓展出空前的深度和廣度。在新的時(shí)代，雖然人們對(duì)美的認(rèn)識(shí)發(fā)生了根本性變化，以視覺為主導(dǎo)的當(dāng)代文化正在改變?nèi)藗円曈X感受和經(jīng)驗(yàn)方式，圖式成為人們獲取畫面信息的首選方式；但是，審美也日趨理性和成熟，走向一種具有人文情趣和現(xiàn)代與傳統(tǒng)相互交織的藝術(shù)情結(jié)，開始更加趨于從傳統(tǒng)經(jīng)典中汲取營(yíng)養(yǎng)，去溯本源初，尋覓精神上的回歸，這其實(shí)是一種更為和諧的美的崇賞和渴求。因此，對(duì)于藝術(shù)探索者——藝術(shù)家來說，不但要明晰繪畫語言的形式要素在繪畫中的重要性，更要能通過對(duì)傳統(tǒng)繪畫語言形式的傳承而進(jìn)入和諧的、美的藝術(shù)生活實(shí)踐中去完成他的使命，用特有的筆墨工具，弘揚(yáng)真善美，直抒胸臆，描繪出一幅幅承載著豐富傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、獨(dú)具特征的藝術(shù)瑰寶。王軍偉的工筆花鳥畫，正是在沿著傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)去溯本源初，并努力去契合這一時(shí)代的視覺體驗(yàn)和視覺感受，構(gòu)造出適合當(dāng)代人的新的圖式概念，使其工筆畫作品具備當(dāng)代性特征又不會(huì)失卻傳統(tǒng)的質(zhì)素，他常在視覺圖式上打破現(xiàn)實(shí)生活特定的時(shí)空關(guān)系，把不同時(shí)間、空間的花果禽鳥有機(jī)的組織在一幅畫面之中，擴(kuò)大作品信息量，增加作品視覺上的調(diào)適感。在色彩的運(yùn)用上，充分挖掘色彩的語言魅力，不但能增加工筆畫的表現(xiàn)性，更能貼近當(dāng)代人的審美心理，從而體現(xiàn)工筆畫的當(dāng)代性特征。不自覺地實(shí)現(xiàn)觀者與作品之間情感上的互動(dòng)。
《雨林之自然之聲》140x215cm 2014
在王軍偉的筆下，不論是花卉還是禽鳥，也不論是果蔬還草蟲，皆簡(jiǎn)約概括，神完氣足，雖非斤斤細(xì)謹(jǐn)，然而每每能抓住表現(xiàn)對(duì)象最生動(dòng)、最傳神，同時(shí)也是最精彩的瞬間，用極精致的筆墨渲染使之定格，卻不違造型和神似，可謂舉重若輕，妙手天成。“形”與“意”二者既相互映發(fā)，又相得益彰；既不為造物者役，又不嘩眾取寵，在一定程度上達(dá)到了中國(guó)畫所要求的以形寫神、形神兼?zhèn)涞木辰纭Ｋ摹冻筷亍罚仆§o禽，瀟灑清新，蘆花搖曳，春風(fēng)拂面，香似可聞，丹鶴水禽，沉靜閑逸。作品用干、濕對(duì)比渲染出墨色層次，清涼、靜謐的晨曦韻味無窮，通幅作品洋溢著一股清幽、靜逸之氣。
《珍禽圖》46x66cm 2015
王軍偉畫筆下的眾多題材的秋實(shí)禽鳥，讓人得到的卻是更向秋果猶覓春華般的另一種審美享受。人們習(xí)慣了領(lǐng)略春花的無痕心事，卻忽視了用心體會(huì)、用心關(guān)愛那種春華犧牲后而帶來的豐收喜悅，可以說，王軍偉這類題材的作品充分表現(xiàn)出對(duì)生命的成果的珍視，體現(xiàn)了自然生命間的互憫。一個(gè)藝術(shù)家，貴在能借助自然物象而誘發(fā)個(gè)體靈性的覺悟。那么，人與自然的關(guān)系到底該如何定義？這是一個(gè)亙古的命題。人在自然的懷抱中成長(zhǎng)，自然也在人類的改造之下煥發(fā)新顏，自然景物又被人以意向的再組合而構(gòu)成的形式在紙上展現(xiàn)出來。事實(shí)上，王軍偉呈現(xiàn)給讀者的正是由這種自我心相所構(gòu)成的世界，并重新賦予它們以生命意義，在自由自在地構(gòu)建心中的理想境界、盡情地抒發(fā)現(xiàn)實(shí)世界中所獲取的生命體驗(yàn)的同時(shí)，洋溢出豐厚的詩韻美。中國(guó)書畫中特別重視神韻的涵詠，北宋詩論家范溫在《潛溪詩眼》中講“有余意之謂韻”。畫外之意，韻味無窮。表面看來他的畫筆下，處處質(zhì)樸禽鳥秋果，昭示著豐收的寓意，其實(shí)是在訴說著一段春華的往事。我們品讀之，能在這樸實(shí)的畫面上中構(gòu)建出一片春華的審美世界，它能使我們心靈得到一種如亞里斯多德所說的“凈化”，而感情也隨之同時(shí)得到升華，先由視覺觀感獲得蘊(yùn)含的意境，再進(jìn)而激發(fā)出詩意的聯(lián)想。讀王軍偉的作品，皆能讓人讀出詩的旋律美、節(jié)奏美、意境美。
《自然有愛圖》66x66cm 2015
中國(guó)工筆畫花鳥畫，作為一個(gè)傳統(tǒng)的重要題材，在其現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中一直沒能像山水人物那樣承擔(dān)起沉重的使命感，但是，作為傳統(tǒng)的視覺表現(xiàn)形式，其獨(dú)具的藝術(shù)審美價(jià)值又是其他畫種所不能取代的。中國(guó)歷史上許多畫家寄情花鳥，這與對(duì)大自然的崇拜與親和有關(guān)。當(dāng)今時(shí)代，雖政通人和，文化繁榮，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域空前包容，呈現(xiàn)出繽紛多彩的喜人景象，但現(xiàn)代社會(huì)也呈現(xiàn)出浮躁的態(tài)勢(shì)。王軍偉自甘沉寂，超然物外，在其花鳥畫創(chuàng)作中致力于傳承與創(chuàng)新，賦予了其作以現(xiàn)代審美情趣，盡展春華秋實(shí)世界的藝術(shù)魅力和豐富內(nèi)涵，終將一日，于其鳥畫之創(chuàng)作中會(huì)達(dá)至人生之另一境界。
《賞秋》紙本 36x61cm 2015
《雄鷹圖》38x46cm 2015
《晨曲》金箋 38x46cm 2015
《鸚鵡碧桃圖》金箋 43x43cm 2014
《一家親》金箋 43x43cm 2014
《喜豐收》金箋 43x43cm 2014
《秋實(shí)》43x43cm 2015
《二月春》43x43cm 2015
《秋》43x43cm 2015
《冬》43x43cm 2015
《白頭伴春》43x43cm 2014
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