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今天，我來為大家講解古典詩詞中虛實(shí)結(jié)合的第四種形式：

形象為實(shí)，抽象為虛

人的情感是一種抽象的事物，而在古詩詞中，詩人常用比喻的手法，通過對某一件具體事物的描寫，來表達(dá)自己抽象的感情。這是虛實(shí)結(jié)合的又一種形式。

下面，我們來看一首宋詞：。

武陵春.春晚

宋：李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休。

欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟。

載不動、許多愁。

翻譯：風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。

詞里的“塵香”，意思是花落在了地上，從而塵土也沾染上花的香氣。詞里的“雙溪”是水名，在現(xiàn)在的浙江金華，是唐宋時有名的游覽勝地。而“舴艋舟”是指兩頭尖如蚱蜢的小船，這里代指小舟。

這首詞是南宋高宗紹興五年，也就是公元1135年，李清照在浙江金華避難時所寫的作品。

當(dāng)時的李清照已經(jīng)五十三歲了，正處于國破家亡之中。丈夫死了，所珍藏的文物也大半流失了。同時，自己流離異鄉(xiāng)、無依無靠。所以整首詞的情調(diào)極其悲苦，這絕不是一般的閨情閨怨詞所能比的。

現(xiàn)在，我就來詳細(xì)的為大家解析一下這首詞。

詞的第一句：“風(fēng)住塵香花已盡”。從字面上看，不過是風(fēng)吹花落而已，但你再仔細(xì)推敲，會發(fā)現(xiàn)絕非如此簡單。

既然是風(fēng)住，那么在此之前，應(yīng)當(dāng)是風(fēng)雨持續(xù)了很長一段時間。而作者也定是被這風(fēng)雨長時間的困在了室內(nèi)，那么她的愁苦之情我們已經(jīng)隱約可以想象的到。而“塵香”一詞，則表示風(fēng)停雨住。

眼前的落花，片片的掉落在泥土中，從而透露出作者對美好事物遭受摧殘的惋惜之情。而“花已盡”呢，既說明了塵香的原因，同時又將愁意推向了更深的層面，可以說是一句三折，錯落有致。

我們再來看詞的第二句：“日晚倦梳頭”。

醒的時候呢，已經(jīng)日上三竿，但作者卻沒有心情梳理頭發(fā)。這看似違背常理的細(xì)節(jié)描寫，卻恰好的反應(yīng)了作者在那種國破家亡的情況下，那種難以抑制的悲傷心情。

所以，詞的第三句“物是人非事事休”。作者環(huán)顧四周，只見丈夫遺物猶在，睹物思人，作者便不由自己的想到了自己北方的故鄉(xiāng)，但終于是“物是人非”。所以作者不由得悲從中來，感到萬事皆休，萬念俱灰。透過了這“事事休”三個字，我們已經(jīng)深深感覺到了作者的那種刻骨之痛。

但是，這一切真的不知道該從何說起。而當(dāng)作者正想要說時候，卻終于控制不住自己的眼淚，所以作者寫了第四句：“欲語淚先流”。

至此時，作者是再也抑制不住自己的悲傷，只能任由淚水無聲的留下，這種悲痛已經(jīng)無法用語言再能形容。

然后，便是到了過片：“聞?wù)f雙溪春尚好”。

作者的語氣陡然一轉(zhuǎn)，可以說是出乎所有人的意料之外。剛剛還在傷心流淚，但現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，這似乎是很不符合常理。可是大家顯然是忽略了兩個字，那就是“聞?wù)f”。

——也就是說，“雙溪春尚好”只是道聽途說而已。由此可見作者整日獨(dú)處，無以為歡的孤獨(dú)和寂寞，同時，又照應(yīng)了上片“風(fēng)住”和“日晚”那兩句。

這里的“尚”和“也擬”呢，說明了詞人萌動了游春解愁的念想。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”

作者想游春解愁，但終于是沒去。沒去的原因是什么呢？原來是擔(dān)心雙溪舟太小，載不動自己那么多愁苦。如此看來，也只有自己一個人呆在家里，一個人承受這無邊的愁苦了。

上片的“未語淚先流”，已經(jīng)是悲傷難耐，可是又不能外出游春解愁，那么作者的心情顯然已不僅僅只是單純的悲傷了，這悲傷之外又多了一些無奈和無助。

在這里，我們可以看出李清照語言的功力。

作者不愧為千古第一才女，她通過“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”這三組虛詞的運(yùn)用，把自己在特殊環(huán)境下，以及頃刻間、微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，含蓄婉轉(zhuǎn)，卻又蕩氣回腸。

我們尤其需要注意詞的最后兩句，這最后兩句是廣為傳誦的千古名句：

愁本來只是一種情緒，它是一種抽象的物體，只可意會，難以言傳。但是作者卻別出心裁的要把它裝上小船，從而變成了一種有形狀、有重量的具體物體，不禁令人拍案叫絕。

類似的例子還有很多，比如南唐后主李煜的《虞美人》：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”還有賀鑄的《青玉案》：“試問閑愁多幾許，一川煙柳，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。”在這些詞里，愁都變成了一種可以看得見、摸得著的具體物體。

通過對某一件具體的事物描寫，來表達(dá)自己抽象的感情，這種手法叫“以實(shí)寫虛”。

這里就不為大家詳一一列舉了，大家可以自行查找，從而舉一反三。

(未完待續(xù))

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