時鳴/2019.10.3
讀的詩詞多了，就會發現一個較為普遍的現象。當在讀某詩人的詩時，好像其中的有些句子似曾相識，不知同好者有無同感？轉而又想，也不覺奇怪。一首詩或詞就那么幾十個字，在同一環境（季節、氣象、場景），面對同一景物，且作者在文化程度、學識水平、審美觀點、政治態度上大致相同的情況下，寫出相近甚至相同的句子，也在情理之中。退一步講，即便是有意使用別人的詩句，只要不是全篇照抄照搬，把別人的作品竊為己有，而是選取精髓，加以升華，賦予新意，是完全允許的，稱之為借鑒。
借鑒分為原句借和化用借兩種。
一、原句借。顧名思義，就是原封不動，拿來就用。這樣的例子很多，試舉幾例：
1、宋代詩人晏幾道那首著名的《臨江仙》：
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年
春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
（下半闋略）
詞中大為后人稱道的上半闋后二句“落花人獨立，微雨燕雙飛”，其實是照搬唐末詩人翁宏《春殘》里的句子。翁詩如下：
《春殘》
又是春殘也，如何出翠帷？
落花人獨立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經年夢亦非。
哪堪向愁夕，蕭颯暮蟬暉。
也許是晏幾道比翁宏名氣大，使得《臨江仙》傳播廣于《春殘》，大多數人通過《臨江仙》熟知了這兩句詩。而此二句放置在晏詞里，既無突兀之感，又有渾然天成之妙。
2、宋元時期的詩人元好問《淮右》：
淮右城池幾處存，宋州新事不堪論。
輔車漫欲通吳會，突騎誰當搗薊門。
細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。
空余韓偓傷時語，留與累臣一斷魂。
其中頸聯“細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村”照搬于唐代詩人韓偓的《春盡》：
《春盡》
惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕。
細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。
人閑易有芳時恨，地坰難招自古魂。
慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。
韓詩中此二句在頷聯位置。有意思的是，元好問直接挑明了自己詩中借用了韓偓的句子～“空余韓偓傷時語”。
這兩句詩的含義是，涓涓細流漂浮著春末的落花殘蕊流入到別的溪流里，隱藏在時斷時續的云朵里的雨點飄落在荒遠的村莊。
雖然是完全相同的兩句詩，但由于兩詩作者要表達的主題不同，所起的作用就完全不同。
元好問作為金國重臣，在南宋聯合蒙古國不斷攻破城池，屬地接連失守的形勢下，發出感慨：連金國的“細水浮花”，都歸了“別澗”，寓意國土讓敵國占去。在敵國“斷云含雨”般的侵襲下，故國像處于風雨飄搖的“孤村”不堪一擊。
而韓詩《春盡》中的這兩句，則是抒發了春天將盡的傷感之情，含意就在詩面上，寓意不及元詩深刻。
3、“天若有情天亦老”是唐代詩人李賀，在《金銅仙人辭漢歌》中的詩句。該詩亦以這句詩而聞名。寓意是人不可過于看重感情，即便是老天爺用情太深，也會過早變得衰老。
由于此句詩太有名，自宋代以來反復被眾詩家一字不改地引用。如宋代萬俟詠、孫洙、歐陽修、賀鑄；金代段成己、元好問；元代張弘范；清代沈曾植、程頌萬等等。就連毛澤東主席都在《七律·人民解放軍占領南京》一詩中也引用過。毛主席引用此句贊頌人民解放軍摧枯拉朽，痛打落水狗，國民黨反動派不值得同情的豪邁氣概！用的非常貼切。
二、化用借。即不引用原句，在其基礎上加以改動，此法詩詞中比比皆是。
化用借大致有三種方法。
1、借意升華法。即借用原詩寓意，使詩意升華。
如李白《送友人》“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”一句，取自《詩經·小雅·車攻》“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌”；李清照“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”，出于范仲淹《御街行》“眉間心上，無計相回避”；唐許渾“朝來有鄉信，猶自寄寒衣”，出自沈彬“白骨已枯原上草，家人猶自寄寒衣”；李清照有“簾卷西風，人比黃花瘦”一句，明代樊阜有“愁來自起推窗看，人比黃花瘦幾分？”，李詞意是確定了人比黃花還要瘦，而樊詩意在雖肯定了人比黃花瘦，但瘦多少沒確定，讓你自己去想象。從這些例子看出，借用別人詩意，使原意得到升華。
2、析一為二法。即把別人的一句詩擴成兩句。如南北朝詩人沈約有“夢中不識路”一句，唐朝詩人張仲素有“夢里分明見關塞，不知何路向金微”，將一句分成兩句。
3、合二為一法。即把他人的兩句詩并為一句。如兩漢（作者待考）詩有“生年不滿百，常懷千歲憂”，陶淵明有“世短意常多”一句，歸納漢詩的含意將兩句并為一句，顯得言簡意賅，十分精煉。
此類例子很多，不能一一列舉。
總之，創作離不開借鑒。俗話說“偷書不算偷”，借鑒不算抄襲、剽竊。浩如煙海的中華詩詞，為當代詩詞愛好者提供了取之不盡，用之不竭的創作靈感，有意為詩者可以充分吸收前人的精華，給自己的詩詞潤色增彩。
