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                                               圖1
    安格爾（1780--1867，圖1）是法國19世紀著名的古典主義美術(shù)家，他的藝術(shù)對19世紀的學院派有很大的影響。他把希臘藝術(shù)的美和拉斐爾藝術(shù)的美看作是最高的典范。從他的藝術(shù)中可以看到古典主義藝術(shù)家們的理性、典雅、重視線條的原則（圖2）。
    安格爾的《泉》（圖3）作于1856年。畫面上是一個豆蔻年華的少女。他扛著水罐，身體兩側(cè)由舒緩的曲線構(gòu)成的輪廓，顯得生動而富有韻律。巖石、野花、陶罐和流水給人以豐富的感受。暗綠色的背景，襯托出少女青春、富有活力的軀體。少女的目光清澈，面部表情恬靜安寧。少女的體態(tài)輕盈，重心回轉(zhuǎn)的姿勢，避免了僵硬之感。少女的腳下是透明清亮的泉水，映出少女的倒影。這幅畫在構(gòu)圖立意方面也有獨到之處：正在傾倒水罐的少女寓意清澈純潔的生命之泉。
                                            圖3
    安格爾青年時代在羅馬學習時，就開始了這幅畫的構(gòu)思，直到晚年，才完成了這件獲得很大成功的作品，中間經(jīng)過了30多年。一個評論家說道：“這個少女是藝術(shù)家衰老之年的青春，她的美超過其他的婦女，他把所有婦女的美集中于一身，達到了十分生動與十分精美。”《泉》被公認為安格爾最好的裸體創(chuàng)作。他的藝術(shù)中有一種純潔而淡雅的美。他尊崇古希臘的藝術(shù)傳統(tǒng)，追求理想化了的清高絕俗和莊嚴肅穆的美。他是位運用線條造型的杰出素描大師。他認為“在素描中包含著藝術(shù)的盡善盡美。”
                                              圖4
    安格爾雖然是偉大的，但是他的藝術(shù)也有不少局限性，主要是缺乏時代氣息。《泉》這幅畫雖然作于法國社會動蕩不安的1848年以后，但這些矛盾和紛擾在安格爾的作品中是得不到表現(xiàn)的。安格爾不主張藝術(shù)干預現(xiàn)實。他曾經(jīng)說過：“我不屬于這個叛逆的時代，也不想屬于它”（圖4）。（線輝）