7月的時候，帶著小女去國家博物館看過“瓷之韻——大英博物館、英國國立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展”，感覺非常震撼。9月的一天中午，自己帶著相機(jī)到國博又看了和拍了一遍。
這個展覽共包括148套瓷器，主要是展示明清以來中歐瓷器貿(mào)易的情況，從明代早期外銷瓷，到西方在中國定制瓷器，再到清代中期歐洲仿制的瓷器等等，細(xì)分為九部分：依次為明代外銷瓷器、東印度公司、歐洲特別訂制的瓷器、歐洲特別訂制的紋章瓷、早期歐洲瓷器、仿中國風(fēng)格的歐洲瓷器、仿歐洲風(fēng)格的中國瓷器、中國風(fēng)、歐洲再裝飾的中國瓷器。此外，也展示部分英國收藏家的中國官窯精品瓷器。展品雖然不多，但無論是宋代的汝窯、定窯、鈞窯、龍泉窯，還是元青花，明永樂青花，都是一時之選。
中國和歐洲的直接貿(mào)易是明代中期發(fā)展起來的。16世紀(jì)初，葡萄牙商人開辟了中國和歐洲的貿(mào)易航線，17世紀(jì)初，荷蘭人和隨后的英國人擴(kuò)大了直接貿(mào)易的規(guī)模。這時候景德鎮(zhèn)陶工開始生產(chǎn)特殊定制的瓷器，但直接訂貨在瓷器貿(mào)易中仍占少數(shù)。到了18世紀(jì)，以歐洲造型和紋飾為主題的中國瓷器開始被大量訂購。版畫、藏書票、銀行券以及硬幣、陶瓷器、玻璃器、銀器、白镴器都被運到中國，成為瓷器作坊里陶工和畫工仿制的樣品。這些工藝品的紋樣包括家族紋章、常見的宗教、神話和文學(xué)題材以及當(dāng)時政治事件的場景。
市場對瓷器的大量需求也刺激了歐洲制瓷業(yè)的發(fā)展。在16世紀(jì)的意大利和17世紀(jì)末的法國，出現(xiàn)了與中國瓷器更加相似的仿制品。,這種瓷器被稱為“軟瓷”.約1710年，一個德國煉丹家發(fā)現(xiàn)了瓷器原料的特性和中國陶工的燒瓷流程，享譽(yù)至今的梅森制瓷廠因此建立。工業(yè)間諜竊取了梅森瓷器生產(chǎn)的秘密，并將其帶到威尼斯和維也納，進(jìn)而傳播到整個德國。到1800年，瓷器原料和制瓷工藝在歐洲已變成常識?；蛟S是出于對中國瓷器的推崇，歐洲的瓷器制造商有意地模仿中國瓷器，無論是圖樣還是造型，包括粉彩、琺瑯彩等技法。沒有到過中國的歐洲人以想象中的各種中國元素創(chuàng)造出一種“中國風(fēng)”，這種想象具化為寶塔、漁夫、鸕鶿、梅花、牡丹、菊花、鳳凰，成為歐洲陶瓷器上司空見慣的紋樣。當(dāng)然，隨著中國愚昧落后的真實面貌大白于世界，這股對東方古國的滿懷美好幻想的“中國風(fēng)”也走到盡頭。
這個展覽之所以讓我覺得震撼，是發(fā)現(xiàn)在二、三百年之前，中歐間瓷器貿(mào)易的發(fā)達(dá)程度遠(yuǎn)超我們的想象。中國為西方世界生產(chǎn)了如此眾多的產(chǎn)品，瓷器總數(shù)量可能超過百萬，當(dāng)時的中國人就不曾去追問過，這樣大的市場到底在哪里，它是怎樣的嗎？這些訂制瓷器上本身就包含著大量西方社會生活的信息，為什么這些信息沒有在中國產(chǎn)生漣漪。且不說前次所說“潘趣酒碗上Liberty”那樣抽象的概念，光是瓷器上的圖案，其實也頗可看見西方世界的圖景。一些瓷器上有當(dāng)時多桅的大海船，甚至有艦炮轟鳴的海戰(zhàn)場景，有背著新式槍械的士兵，反應(yīng)了美國獨立戰(zhàn)爭和英國革命的歷史場景，一些瓷器上有袒胸露乳的古典繪畫，有唐吉可德和他的侍從，中國人為什么沒有對此產(chǎn)生過好奇心呢？是因為行商和陶工完全是中國傳統(tǒng)社會的邊沿群體嗎？一個老大的帝國，感覺麻木，反應(yīng)遲鈍，合該有弱后挨打的悲劇命運。
值得一提的是，展覽的解釋說明專業(yè)詳盡，網(wǎng)頁也很好，前面所寫的介紹材料其實主要編自國博網(wǎng)站。
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