中國是世界上最早生產瓷器的國家。在中國古代瓷器中，由于歷史因素，清朝的瓷器，保存的最多最完整。其中，“清三代”最負盛名。
本期主要介紹雍正朝的單色瓷。
天藍釉雙龍耳瓶，清雍正
天藍釉雙龍耳瓶，清雍正，高51.8cm，口徑11.7cm，足徑13.7cm。
天藍釉雙龍耳瓶，清雍正
瓶洗口，細頸，溜肩，肩以下漸收斂，圈足。通體施天藍色釉，凸起數道弦紋，兩側口、肩之間對稱置龍形柄，肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩雙龍耳瓶。
天藍釉雙龍耳瓶，清雍正
雍正天藍釉瓷器的燒造在康熙的基礎上有了進一步的發展，形成深淺不一的兩種釉色，深若雨后晴空，淡趨月白。另外，康熙朝的天藍釉瓷器多為小件文房用具，而雍正時出現行體較大的天藍釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優美。底足青花雙圈內楷書“大清雍正年制”六字款。
胭脂水釉小碗
此碗呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成，屬于清代稀有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤等，是清代康熙年間新創的品種，雍正時期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來越差。此小碗造型優雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。
胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。
碗撇口，瘦底，圈足。碗內飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內施白釉，青花雙方框內楷書“雍正年制”四字款。
胭脂紫釉碗
據文獻記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮，后被稱為“洋紅”。此前較長一段時期內我國的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料，因此胭脂紅的引進對釉上紅彩的發展起了積極的促進作用。
此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現出獨特的藝術魅力，為胭脂彩藝術的極品。
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正，高14.3cm，口徑4.5cm，足徑5cm。
綠哥釉小橄欖瓶，清雍正
瓶橄欖形，直口，假圈足。通體施綠哥釉，并有細開片，外底米色釉，亦見開片。綠哥釉，又稱綠郎窯，它是和郎窯紅并存的品種。器物內外釉均為蘋果青綠色，開細小紋片，綠郎窯數量極少，十分珍貴。
霽紅釉膽式瓶，清雍正
霽紅釉膽式瓶，清雍正，高27.8cm，口徑3.5cm，足徑8cm。
瓶直口，細長頸，削肩，鼓腹，圈足。因形似懸膽，故名“膽式瓶”。通體施高溫銅紅釉，釉面勻凈，色澤純正。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
霽紅釉膽式瓶，清雍正，
膽式瓶屬于陳設用瓷，一般用于插花。這種器形創燒于宋代，當時鈞窯、哥窯、耀州窯均有燒造。宋代著名詩人楊萬里有“膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為冷落寞空山里，喚入詩人幾案來”詩句。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正， 高9cm，口徑7cm，足徑5.9cm。清宮舊藏。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
杯撇口，深腹，空心高圈足。里施白釉，外施黑釉并有描金紋飾。腹部為二龍戲珠紋，足面為海水波浪紋。通體紋飾用金彩單線描繪，紋飾清晰，畫面疏朗，典雅古樸。足內施白釉。足內沿順時針方向署青花楷體“大清雍正年制”六字款。
黑釉描金云龍紋高足杯，清雍正
我國瓷器中之金彩裝飾始于宋，成書于清雍正年間的《南窯筆記》云：“描金始于宋，湖田窯有素瓷描金一種。”《吳越備史》亦記載：“太平興國五年（公元980年）……九月十一日，王進朝謝于崇德殿，復上金裝定器”。表明宋代湖田窯、定窯已出現了以金彩裝飾的瓷器。
清代瓷器的金彩裝飾技術有很大進步，應用亦更加廣泛，品種有灑藍地描金、烏金釉描金、銅紅釉描金、礬紅彩描金、五彩加金等。法國傳教士殷宏緒曾記錄了景德鎮瓷廠金彩的制作過程：要想上金彩，就將金子磨碎，倒入瓷缽內，使之與水混合沉淀，直到水底出現一層金為止。平時將其保持干燥，使用時取其一部分，溶于適量的橡膠水里，然后摻入適量鉛粉，金子與鉛粉的配比為30：3。在瓷器上上金的方法同上彩的方法一樣。用此調好的金彩料繪于瓷器上，入窯經低溫燒成。
黑釉是一種光潤透明、色黑如漆的高溫釉，因釉料主要取自景德鎮附近所產的烏金土，故又名“烏金釉” ，以三氧化二鐵（Fe2O3）為呈色劑，配合適量的二氧化錳（MnO2）和氧化鈷（CoO），生坯掛釉，以高溫燒成。康熙、雍正時期盛行。清雍正時景德鎮窯督陶官唐英所著《陶成紀事》中提到：“新制仿烏金釉，黑地白花、黑地描金二種。”這件高足杯即“黑地描金”的品種，為當時仿古創新的品種。雍正四年清宮內務府造辦處檔案記載:“三月十三日員外郎海望持出拱花白洋磁靶杯一件，黑釉金龍洋磁靶杯一件。奉旨：將此靶杯照都盛盤式做西洋欄桿。將靶杯或十二只一盤，或十八只一盤，足子俱要下穩。盤子或做漆的或做棕木的亦可。欽此。于五月初七日做得高麗木欄桿紫枟木都盛盤二件并磁靶杯二件，員外郎海望呈進訖。” 可知此杯為雍正四年（1726年）所制，同時說明清宮對此品種十分重視和欣賞。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正，高24cm，口徑12.3×9.3cm，足徑10.8×8.8cm。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
尊通體略呈長方體形。侈口，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩兩側塑貼鋪首。外口、肩、足部均有一模印仿古銅器饕餮紋裝飾帶，其上均涂抹醬褐色化妝土，以模仿鐵箍效果。其他部分及圈足內均施青灰色仿哥釉，釉面開細碎片紋。足底露胎。外底署青花篆體“大清雍正年制” 三行六字款。
仿哥釉古銅紋方尊，清雍正
清雍正朝的仿哥釉瓷器制作精良，既有標準的大、小紋片相結合的所謂“金絲鐵線”，也有單純的小紋片或大紋片。釉面色澤有粉青、米黃、灰青、灰綠等，并如宋代哥窯瓷釉一樣泛“酥油”光。開片中的“鐵線”較多，“金絲”較少。“鐵線”多呈黑色，或略顯藍色。開片紋路與宋代哥窯瓷器略有不同，不似宋哥釉開片在較小的區域內仍有曲折變化的狀態。常見器形有抱月瓶、貫耳瓶、鋪首耳瓶、各式爐、各式尊、盤、碗及筆架、水盂、鎮紙、筆掭、各式筆洗等文房用具。器底多署雍正年款。雖然在雍正仿哥釉瓷器中已出現模仿鐵箍紋飾的器物，但這種紋飾在清道光以后的仿哥器中更為多見，且一般都屬仿雍正之作。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正，高22.9cm，口徑4.2cm，足徑9.9cm。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對稱置如意耳，圈足。瓶內外及圈足內均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。
粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶，清雍正
此瓶屬清雍正時期新創的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩重，釉面勻凈瑩潤，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。
粉青釉七孔花插，清雍正
粉青釉七孔花插，清雍正，高11.5cm，小瓶口徑2.5cm，足徑14.8cm。
花插由一托盆上置7個小撇口瓶組成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圓口，直壁，圈足，足內有青花3行6字“大清雍正年制”篆書款。外壁飾有兩周弦紋，并凸起8條曲線紋。
粉青釉七孔花插，清雍正
清代青釉器的燒造肇始于康熙，盛于雍正、乾隆時期，根據釉色深淺的不同又分為豆青、冬青、粉青3種釉色。其中以粉青釉色最為雅致美觀。該器工藝復雜，技藝精湛，裝飾在器身的8條曲線，給原本單一的粉青釉色增添了一種節奏與韻律的美感。小瓶瓶口雖有殘缺，但不失為一件精美之作，極具藝術和觀賞價值。
天藍釉葡萄紋十楞大碗，清雍正，高11.5cm，口徑25.2cm，足徑14.7cm。
天藍釉葡萄紋十楞大碗，清雍正
碗十方形，敞口，圓唇，斜壁，下腹折收與平底相連，圈足，足底光凸呈泥鰍背狀。通體施天藍釉，外壁10面均用釉里紅繪葡萄串紋。外底青花書“大清雍正年制”三行六字篆書款。
天藍釉葡萄紋十楞大碗，清雍正
釉里紅出現于元代，由于當時技術條件所限，尚不能控制呈色的穩定，因此發色純正的制品不多。至清代雍正時期，已經完全能夠掌握釉里紅的燒制技巧，故能隨心所欲地控制其呈色。此碗在濃艷純凈的天藍色釉襯托下，以釉里紅繪畫水靈靈的葡萄，顆粒飽滿，鮮嫩欲滴，天藍，紫紅相互襯托，各臻其妙。
鱔魚黃釉缽
鱔魚黃釉缽，高32.7cm，口徑30.6cm，足徑27.3cm。
缽斂口，圓腹，腹下漸收，瘦底，圈足。缽內外通體施鱔魚黃釉，底陰刻篆書“大清雍正年制”六字款。
鱔魚黃釉缽
鱔魚黃釉屬于鐵、鎂結晶釉，清代宮廷檔案稱之為“廠官釉”。由于燒成工藝的某些差異，廠官釉的色調有多種變化。清雍正時期廠官釉品種名目繁多，如蟹甲青、鱔魚黃、瓜皮綠等。此缽釉色偏黃，色如鱔魚皮色，勻凈優雅，且器型規整，為典型的雍正朝制品。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
黑漆描金百壽字碗，清雍正，高6.5cm，口徑15.5cm，足徑5.7cm。清宮舊藏。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
碗圓形，撇口，圈足。器身內外在黑漆地上飾描金花紋。外壁滿繪異體“壽”字百個，壽字沿碗壁縱橫排列，字數自下而上依次為17、23、29、31個，相加恰為百壽。內底中心描繪團花紋一，內壁繪團花紋四，其間又以團壽字相間，互為對稱。足部環飾渦云紋一周。外底中心描金雙線長方框內書“大清雍正年制”三豎行楷書款。
黑漆描金百壽字碗，清雍正
描金漆就是在單色漆地上加描金花紋的工藝，其中黑漆地最常見，其次是朱漆地或紫漆地。根據檔案記載，雍正時期制作了大量的描金漆器，其中主要分傳統和仿洋漆兩種技法。所謂仿洋漆即指仿日本稱之為“蒔繪”的黑漆描金工藝。“蒔繪”主要是在制胎和用金工藝上技藝獨到，優于我國，特點是器物胎薄體輕，久不變形，金色光亮。雍正帝一向鐘愛沉穩凝重的黑色，這在同時期的瓷器、畫琺瑯等多種工藝中都有所體現，并成為雍正工藝品的時代特征。因此，以黑色為基色的仿洋漆工藝品在雍正時期得到很好的發展。這只碗上的描金壽字十分璀燦，顯然運用的是我國傳統的技法，即在檔案中多有記載的“杉木卷胎”再糊麻布的做法。因此可以說這只碗是中外工藝技法相結合的產物。該碗于1925年典查號為“麗”字，查“故宮博物院院藏文物編號代字匯編”，“麗”字號的原藏地點是古董房，可見此碗之珍貴。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
礬紅彩云龍紋盤，清雍正，高3.4cm，口徑17cm，足徑11cm。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
盤敞口，淺弧腹，圈足。盤內外以礬紅彩裝飾。內口沿處繪弦紋兩道，盤心繪一立龍，周圍襯以火焰紋，盤外壁繪雙龍戲珠紋。圈足內施白釉，外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙圈。
礬紅彩云龍紋盤，清雍正
以“云龍紋”作為器物、服飾的裝飾紋樣，是清代宮廷物品的一大特色，體現了皇室尊貴的象征。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正，高22.7cm，口徑6.2cm，足徑5.5cm。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
瓶撇口，細長頸，豐肩，肩以下漸收，圈足。通體在白釉地上用礬紅彩描繪纏枝甘藤紋。圈足內施白釉。外底署青花楷書“大清雍正年制”雙行六字款，外圍青花雙線圈。
礬紅彩甘藤紋瓶，清雍正
花紋細密清晰，與修長的瓶身相得益彰。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
黃地綠彩海水白鶴紋碗，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑6cm。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
碗敞口，弧腹，圈足。通體施黃釉，錐刻海水、祥云與仙鶴圖案，以綠彩填飾海水和祥云，以白、黑、紅彩繪仙鶴。底白釉青花雙圈內楷書“大清雍正年制”六字款。
此碗采用低溫釉彩二次燒成技術。所繪圖案筆法細膩，生動傳神，表現出雍正時期御窯廠制作的官窯瓷器不計工本、刻意求精的工藝技法。
黃地綠彩海水白鶴紋碗
黃釉器在清代是皇帝的專用器具。仙鶴寓意長壽，為清代瓷器上所習見的吉祥圖案。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑5.4cm。清宮舊藏。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正
碗內及圈足內均施白釉。外壁綠地紫彩海水云龍紋裝飾。外底署青花楷體“大清雍正年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
綠地紫彩海水云龍紋碗，清雍正
藍地黃彩折枝花紋盤，清雍正，高6.8cm，口徑33.3cm，足徑21cm。清宮舊藏。
藍地黃彩折枝花紋盤，清雍正
盤內外藍地黃彩裝飾。內底、內外壁均繪折枝花紋，花筋、葉脈采用印花技法。
藍地黃彩折枝花紋盤，清雍正
造型、紋飾均模仿明代嘉靖藍地黃彩花卉紋盤。圈足內施白釉，足邊閃火石紅色。外底署青花楷體“大清雍正年制”六字雙行款，外圍青花雙線圈。
藍地黃彩折枝花紋盤，清雍正
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤，高2.2cm，口徑22.8-17.5cm。
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
盤橢圓形，菊瓣式口，矮足。通體髹紅漆為地，以黃、綠、黑等色漆彩繪花紋并描金。盤心繪５條龍在云霧中圍逐火球，下部繪水波紋。盤底髹黑漆，正中刻填金楷書“雍正年制”雙行四字款。
彩漆描金云龍紋菊瓣式盤
此盤制作精致，形制規范，花紋工致，其構圖、用色及紋飾都具雍正時的典型特征。雍正朝，由于皇帝的重視，彩漆描金器的制作甚為發達，成為此時期漆器的重點品種，此盤即為雍正年間最有代表性的彩漆描金作品。
黃玻璃桔瓣式渣斗
黃玻璃桔瓣式渣斗，高9.9cm，口徑9.7cm。
黃玻璃桔瓣式渣斗
此器喇叭狀口，大而外侈，向下內收成束頸，腹部桔瓣狀隆起，腹與足連接處內束。通體桔黃色，以凹凸手法塑成十六瓣桔瓣狀。底部中心雙線方框內陰刻楷書“雍正年制”雙直行款。
此渣斗屬小件陳設玩賞品。雍正時期玻璃廠由養心殿造辦處遷移至圓明園六所，其作品基本上沿襲康熙年代的技術。這件渣斗的顏色艷麗，俗謂雞油黃，色度均勻、純正、潔凈，呈色難度很大，是清早期玻璃器中的佳作。
黃色玻璃橢圓形水丞，高3cm，口徑4.1-3cm，腹徑5.4-4.3cm，足徑4-2.9cm。
黃色玻璃橢圓形水丞
水丞橢圓形，口微外撇，鼓腹，圈足。通體呈明黃色，光素無紋飾，俗稱“雞油黃”玻璃。外底中心陰刻單方框，內雙豎行楷書“雍正年制”四字款。
雍正時期的工藝品制作考究，裝飾別致，風格獨特，從某一側面體現出了雍正皇帝的審美情趣。此水丞為不透明乳濁玻璃，由模具吹制而成，造型規范，線條流暢，質地細潤，拋光光滑，雖小猶精。
藍透明玻璃八棱瓶
藍透明玻璃八棱瓶，高14.5cm，口徑2.3cm，足徑4.2cm。
藍透明玻璃八棱瓶
瓶八棱形，細長頸，鼓腹，圈足。通體呈透明寶藍色，光素無紋飾。外底中心鐫雙方欄，內雙直行楷書“雍正年制”四字款。
從目前的傳世品看，玻璃八棱瓶的造型始見于雍正朝，乾隆時期曾以不同色澤的玻璃進行仿制，產品如出一轍，若無款識，則難以分辨。嘉慶以后仍有制作，但造型不規范，質不純，色不佳，無法與雍、乾制品相提并論。該瓶造型規整，棱角筆直清晰，色澤雅致，晶瑩剔透，雖無紋飾，卻以其精巧的造型、寶石般的色澤和純凈無暇的質地取勝，格調高雅，顯示了清宮玻璃廠高超的技藝，表明清雍正、乾隆二朝的玻璃制作工藝已達到其巔峰。
透明藍玻璃尊
透明藍玻璃尊，高19.5cm，口徑16cm。清宮舊藏。
尊圓口，短頸，鼓腹，外撇圈足。通體呈透明淺藍色，光素無紋飾。口沿處鐫刻楷書“雍正年制”橫行款。
透明藍玻璃尊
此尊由清宮造辦處玻璃廠制造，器形大而造型規范，屬清雍正朝傳世玻璃品中較大之器皿。玻璃尊表面略泛堿，有大小不一的氣泡，是受當時玻璃制造技術制約而形成的。盡管如此，該尊仍為清宮玻璃廠早期的珍貴實物。
