本書所分的十三個韻部，同十三轍是完全一致的。在這個基礎上，為了區別寬嚴，以及考慮到歷史情況和方言現狀，在四個部中一分為二，這樣，就形成了十三部十七韻。倘要韻嚴一些，可按十七韻來押；倘要韻寬，按十三部押就可以了。現在把這樣做的理由說一說。
“歌”部分為“歌”“波”兩韻。“歌”韻的韻母是e，“波”韻的韻母是o和uo，由于這兩個韻的常用字都較少，在現代語音中又比較接近，所以按韻寬的要求并在一部是可以的；但分用則和諧一些，如從嚴的話也可以分用。在“歌”韻中包括著“車、遮、蛇、奢、舍、者、赦、社、射、惹”等字，在南方各方言中，大部讀入“些”韻或“花”韻，而不入“歌”韻，和“波”韻更是不能相押。
“衣”部分“衣”“居”兩韻。上面說到，把“居”韻（ü）放在“衣期”轍是有理由的，但“衣期”轍包括著五個不同元音的韻母，到底比較龐雜，人們常常覺得押起韻來不夠和諧。撮口的ü和齊齒的i，盡管在聽覺上有相似感，但區別也相當顯著。分出“居”韻來，“衣”“居”兩韻的常用字都不算太少，如需選擇較嚴的韻，可以分用。
“山”部分為“山”“天”兩韻。“山”部包括了an、ian、uan、üan四個韻母，四呼俱全。ian的實際讀音是國際音標的i?n,在聽覺上跟an的差異是較顯著的。有些演員常常感到“言前”轍不夠和諧，就是這個緣故。在傳統上，“寒山”和“先天”這兩大類是分用的。《中原韶韻》里的“寒山”是開口呼字，“先天”是齊齒、撮口二呼的字；至于合口呼又別立為“桓歡”，這大概由于在那時“桓歡”一類合口呼字的主要元音也不是a。在現在一些方言里，“山”部的字仍然存在著“寒山”和“先天”兩個系統，并不混淆。因此，“寒山”（在普通話中包括“桓歡”）和“先天”分用，既合乎歷史上用韻的習慣，又符合今天一些主要方言的情況，就普通話說分用也比較和諧。而且，由于在漢語中m韻尾的消失，原來m韻尾的字都歸入n韻尾，“山”部的字更增多了，常用字也遠比別的部多，分為兩韻，不會影響到常用字不足。至于具體字的劃分，我們以現代普通話的開口呼和合口呼為“山”韻，因為主要元音同是a；以齊齒呼和撮口呼為“天”韻，因為這是“先天”的原來系統，而在普通話里，üan實際上讀音往往也讀為ü?n，把它同i?n列為一類是可以的【注1】。如果要求韻寬，當然完全可以合起來用。
“東”部分為“東”“聲”兩韻。除了寬嚴可供選擇之外，還由于“聲”韻的字在京劇唱詞和詩歌的創作中，常常同“根”韻通押，而“東”韻同“根”韻通押的情況則少得多。
在十三轍的體系下進行這幾個區分，不是為了改變十三轍，而正是為了更好地運用十三轍。有了這幾個區分，對于寬韻嚴韻的選用，以及對于方言區的人掌握與運用十三轍，可能有一點幫助。這種設想是否符合實際，仍有待于實踐的檢驗。
——《現代詩韻·前言》第三部分（見P16—20）
【P后面阿拉伯數字表示《現代詩韻》頁碼。下同】
1、 第一部 花部 花韻[a、ia、ua]（中括號[ ]內為現代漢語韻母。下同）
2、 第二部 歌部 （1）歌韻[e] （2）波韻[o、io、uo]【注2】
3、 第三部 些部 些韻[ie、üe]
4、 第四部 姑部 姑韻[u]
5、 第五部 衣部 （1）衣韻[i、-i（z、c、s）、-i（zh、ch、sh）【注3】、er【注4】] (2) 居韻[ü]
6、 第六部 開部 開韻[ai、uai]
7、 第七部 飛部 飛韻[ei、ui（uei）]
8、 第八部 高部 高韻[ao、iao]
9、 第九部 收部 收韻[ou、iu（iou）]
10、第十部 山部 （1）山韻[an、uan] （2）天韻[ian、üan]
11、第十一部 根部 根韻[en、in、un（uen）、ün]
12、第十二部 方部 方韻[ang、iang、uang]
13、第十三部 東部 （1）東韻[ong【注5】、iong]（2）聲韻[eng、ing]
【注】
1、由于語音的演變，原來“先天”系統的少數字，如“戰”、“展”、“扇”、“善”、“然”、“船”、“川”、“穿”、“專”、“傳”等，今天普通話讀入“山”韻；原來“寒山”系統的少數字，如“閑”、“間”、“艱”、“顏”等，今天普通話讀入“天”韻。【見P20腳注】
2、在現代漢語語音系統中，e和o可以認為互補關系。e只用于開口呼，o只用于合口呼。唇音聲母b、p、f、m后面的o，與uo沒有區別，實際讀音也常讀作uo。 o單獨用只有感嘆詞“哦”一音。io這個韻母只有“唷”一音和輕聲助詞“喲”。【屬原注，在第二部“歌部”例字后。見P110】
3. 在z、c、s后面的韻母-i和在zh、ch、sh后面的韻母-i是有區別的，參看《前言》15頁。【屬原注，見P234】
【按】《前言》15頁有如下記述：-i包括國際音標?和?（?是只跟在聲母z c s后頭的元音，?是只跟在聲母zh ch sh ?后頭的元音）在《中原音韻》里叫“支思”韻，它們的音色跟i不同，但發音部位跟i還是比較接近，而且只有七個音，字也不多，獨立起來不便于實際上的押韻應用，把它們并到“衣期”轍來是適當的。
4.從現代語音說，er和e在聽覺上是很接近的，因此，“兒”“耳”“二”等字跟“歌”韻的字通押，是完全可以的。而且，比起跟“衣”韻相押，還更和諧些。本書因不擬改變十三轍的系統，仍放在“衣”部。【見《前言》第三部分最后一自然段。在P23】
5.普通話還有一個韻母ueng，不與聲母相拼，即，在零聲母是ueng，在輔音后是ong。現在為了方便，把ueng（翁）這個音的字列在本表零聲母欄內。（按：“翁”字列為“東韻”陰平部分第一字）【屬原注，見P512】
（本資料由 芙蓉書閣|鄧旺林 整理）
【關于《現代詩韻》】
《現代詩韻》：秦似編著，廣西人民出版社出版（1975年7月第一版，1979年6月第二版，1983年8月第三版，1983年8月第5次印刷）。64開本，207千字（640頁）。
【秦似教授簡介】
秦似（1917－1986），廣西博白人。是我國著名的語言學家王力教授的長子。原名王緝和。作家。1940年在桂林任《野草》月刊主編。后任香港《文匯報》副刊編輯、《野草》叢刊主編。建國后，歷任廣西省文聯副主席、文化局副局長，廣西大學中文系教授、系主任，中國作協廣西分會副主席，中國語言學會理事，廣西語文學會會長。著有《現代詩韻》、《秦似雜文集》等。
秦似教授自1959年8月調入廣西師院中文系任教起，曾做過20年無職稱、無級別的普通教員。直至 1979年，才得以晉升為教授。他曾于1963年，前往北京大學，在其父親王力教授處進修漢語音韻學。一年多后，他回到廣西師院，在大學里開設了音韻學課。1973年春廣西大學開設中文系后，他被調到廣西大學中文系任教，一直工作到逝世，先后任過系的副主任、主任。
