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小說的地域性支持作者：
閆順利有關小說的地域性特色，是老掉牙了的話題了。很多大牌評論家，文學研究員都在公眾場所說過。為什么他們都說還不怕說重，原因也簡單，這個問題，幾乎共性地被當代幾個成功作家給體現出來了。比如賈平凹的商州，莫言的高密、閻連科的耙什么山，劉醒龍的大別山，池莉的什么什么，趙德發的沂蒙山，再往前推，魯迅文章中的那小鎮等等，都具有鮮明的地域特色。
沒有鮮明的地域特色的作家，難道就不能成功了嗎？當然不是，很多名著的作者也沒有鮮明的地域性特色。不過中國很多成功的作家都有鮮明的地域性，不是偶然，說明有其共性，我們寫小說的需要分析這樣的共性。
小說的地域性支持到底有什么好處？
地域性支持能增強小說的厚重感，讓你的故事變得更加可信，人物更加鮮活，語言更有特色。反正好處很多。由于地域性的文化，民俗，城鎮，地理，氣候等等，都是相對固定的，而又是你熟知的。你的小說可以共享這些信息，寫起來也容易找到感覺。你的小說人物與故事可以反復發生在某地域里，給讀者留下較深的印象，更快地產生認同感。
在魯院時，周大新曾講過，他說，我在北京幾十年了，有了故事還得搬到家鄉寫，因為我熟悉那個環境。是的，一個從沒出過村子的作者，寫井邊的老柳樹，肯定比寫北京的華表要好。他聽老輩人曾說過老柳故事，也知道烏鴉在上面嘎嘎，知道它春夏秋冬的樣子。如果讓他寫華表，都不敢寫下面有蛐蛐，因為他不知道有嗎，也沒人告訴過他，寫得不自信。就算他從書上看到，有關對華表的介紹，寫起來還是不容易發揮。
作家表現在文章中的地域性特色，一般都是他熟悉的地域，正因為熟悉這個地域的生存環境，文化傳承，以及民生，以及人的生存狀態，他才寫得才更生動。可是當我知道地域性對于寫說的重要性時，結果你發現，熟知的地域被某個作家寫得半生不熟了。也就是說，現在評論家與文友們都說某人的某地，就像這地域是他的。肯定不是。只是在他的文章里相對強烈地體現了這樣的特色而已。
那么這個地域是不是就不能寫了？
這倒未必。你完全可以寫得超越他，再說又不是他家的地域，侵犯不了版權，你能寫，我為什么不能寫呢。如果都說某知名作家有某地域的特色時，你再寫這個地域，存在著比較與超越的問題。就像演員，某角色已經被演員成功地演繹過，大家也肯定了，你再重演這個角色會有壓力。因為超越是困難的。大家都認同以前的版本，對你有排斥感。新版紅樓夢演出以來，很多人都與前版比較，提出了很多質疑。大家對前版感情比較深，似乎認定里面人物就是那樣的了，對新版有排斥感。同樣的，當你熟悉的地域被某個作家寫得小有名氣，你再寫那個地域，大家也會把你跟前者比較。
我們可不可以重新勾畫個地域？
這個說出來嚇人，地域是能隨便創的嗎？地域的形成是歷史，風俗，文化，環境，自然條件等等共同形成的，不可能創造。但在小說寫作中你可以創造。你完全可以虛擬新的地域。記住，無論你的地域叫什么名字，都應該是你最熟悉的，最有感情的，最有生活體驗的，那個地域的翻版。把你所有的人物，在這個地域里生活，所有故事都在這個地域里發生。當你寫出了大名，這個地域也同時出名，有人會根據你的地域開發旅游景點的。
其實虛擬地域并沒有不可以，就像莫言的高密，我至今不知道是在山東還是東北，但我知道它肯定是莫言獨有的。就算某些作家用真實的地域當小說背景，也是創造性地在用，不是照搬。就像你虛構了個故事，放在你們家鄉寫，為了故事的需要，你可能虛構了山水或者村莊，甚至還編了些歷史故事，這已經超越了真實的地域了。
自我創建的地域有什么好處？
首先說不好的地方。由于這是陌生的名字，不能反過來提高你。現實中的某個地域里的作家，說起這個地域的作品，人家會聯想到那作家。你創建的地域別人還不知道，需要你的作品推介它，所以這個地域剛開始不能讓你借光。但你新創建的文學地域可以讓你更容易虛構人物與故事。這個在揭露官場黑暗的小說中比較鮮明。一般都會用字母代替，比如B城，華都什么的。因為是非現實的地域，可以寫得更深刻更大膽，還不容易對號入座。
前幾天見有個博客上說，兩個作家被抓，因為他們揭露了當地某些不良現象。按說作家也沒少贊好的典型人物，揭露黑暗就不行了嗎？但是有些地方官員吧，你指出他管轄的地域里發生的問題，就影響到他的政績了，以莫須有的罪名也得拿你。如果你寫的地名是虛構的，他們明知道是影射也拿你沒辦法，心里非常生氣，也不會冒險說你就是說我。當然，一個作家還是需要良知的，需要有人道主義精神的。世界上很多著名的藝術家都有鮮明的人道主義精神。所以我還是鼓勵文友們弘揚傳統美德，敢于不指桑就罵愧。
沒有地域性的支持，小說就寫不好嗎？
一般短篇只是生活中的某個片段，也許只是個細節，有沒有不很明顯。有更好。但是一個長篇小說還是應該有的。因為地域性其實就是人物與故事發生的環境。只是地域性，是更厚重的環境。也許有人說，很多著名作家也沒什么地域性特色。確實。比如張煒比如陳忠實，也沒有形成像莫言的高密那么獨特的地域性，但他們的作品也精致也厲害。
可大家不要忘了，張煒的《古船》，陳忠實的《白鹿原》，小說里有著個體的地域環境。也許這個環境不用在別的小說里，但長篇小說肯定會創建環境，讓人物生長在這樣的環境里，發生故事，這樣才有厚重感，才可信。其實，“白鹿原”本來就是地域的名稱，是作家創造性使用的地域。
我們說的作家的地域性特色，是指這個作家，主要的作品，更多的作品，都以這個地域為背景發生的，帶有明顯的地域的某些特征，比如人物語言，用具，穿戴，歷史上發生的故事……比如魯迅的文章幾乎都在小鎮發生，莫言的高密等等。正由于大多數作品的背景是某個地域的，從而形成了鮮明的地域性特色。
無論你把你的小說人物與故事放在哪個地域，無論是真實的或虛構的，并不是說讓地域來框你。我們要做的是營造地域性的支持。你把你所有小說人物都放在某村莊，同樣可以可以寫出名著。因為這個村莊，能代表千萬的村莊，同樣有階級斗爭，貧富差別，人性善惡，出生消亡……你完全可以用螞蟻窩，詮釋宇宙或真理，而且綽綽有余。小說背景的地域性可以小，最關鍵的，是你用什么樣的高度來寫……
（此文只代表個人觀點）
