小小說原來就有。外國(guó)也有小小說。但是中國(guó)近年來小小說特別流行，讀者面很廣，于是小小說就成了一個(gè)值得注意的新事物，“小小說”也就在事實(shí)上形成一個(gè)新的概念。小小說是什么?這個(gè)概念包含一些什么內(nèi)容?探索一下這個(gè)問題，將有助于小小說創(chuàng)作的發(fā)展。
小小說的流行，不只是因?yàn)楝F(xiàn)在的生活節(jié)奏快，人們生活緊張，缺少閑裕的讀書時(shí)間。如果是這樣，那么長(zhǎng)篇小說就沒有人有了。更重要的原因恐怕是讀者對(duì)文學(xué)形式的要求更多了。他們要求有新的品種、新的樣式、新的氣味。承認(rèn)這一點(diǎn)，小小說才能真正在文學(xué)大宴中占到一個(gè)席位，小小說的作者才能有自己獨(dú)特的追求。
小小說不就是小的小說、不只是它的外部特征。小小說仍然可以看作是短篇小說的一個(gè)分支，但它又是短篇小說的邊緣。短篇小說的一般素質(zhì)，小小說是應(yīng)該具備的。小小說和短篇小說在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上說，短篇小說散文的成份更多一些，而小小說則應(yīng)有更多的詩(shī)的成份。小小說是短篇小說和詩(shī)雜交出來的一個(gè)新的品種。它不能有敘事詩(shī)那樣的恢宏，也不如抒情詩(shī)有那樣強(qiáng)的音樂性。它可以說是用散文寫的比敘事詩(shī)更為空靈，較抒情詩(shī)更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩(shī)，因?yàn)樗吘惯€是小說。因此它才有意思，才好玩，才叫人喜歡。
小小說是小的小說。小的就是小的。從里到外都是小的。“小中見大”，是評(píng)論家隨便說說的。有一點(diǎn)小小說創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人都知道這在事實(shí)上是辦不到的。誰也沒有真的從一滴水黑看見過大海。大形勢(shì)、大問題、大題材，都是小小說所不能容納的。要求小小說有廣闊厚重的歷史感，概括一個(gè)時(shí)代，這等于強(qiáng)迫一頭毛驢去拉一列火車。小小說作者所發(fā)現(xiàn)、所思索、所表現(xiàn)的只能是生活的一個(gè)小小的片段，這個(gè)片段是別人沒有表現(xiàn)過、沒有思索過、沒有發(fā)現(xiàn)過的。最重的是發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)，必然就伴隨著思索，同時(shí)也就比較容易地自然地找到合適的表現(xiàn)形式。文學(xué)本來都是發(fā)現(xiàn)。但是小小說的作者需要更有“慧眼”，因?yàn)橐鹦⌒≌f作者注意的，往往是平常人易于忽略的小事。這仵小事得是天生的一塊小小說的材料。這樣的材料并非俯拾皆是：隨手抓就能抓得到的。小小說的材料的獲得往往帶有偶然性，邂逅相逢，不期而遇。并且，往往要儲(chǔ)存一段時(shí)間，作者才能大致弄清楚這件小事的意義。寫小小說確實(shí)需要一點(diǎn)“禪機(jī)”。小小說不大可能有十分深刻的思想，也不宜于有很深刻的思想，小小說可以有一點(diǎn)哲理，但不能在里面進(jìn)行嚴(yán)肅的哲學(xué)的思辯(中篇小說、長(zhǎng)篇小說可以)。小小說的特點(diǎn)是思想清晰，半畝方塘，一灣溪水，淺而不露。小小說應(yīng)當(dāng)有一定程度的朦朧性。朦朧手法，而是作者的思想本來就不是十分清楚。有那么點(diǎn)意思，但是并不透徹?！按酥杏姓嬉猓q已忘言”。世界上沒有一個(gè)人真正對(duì)世界了解得十分徹底而且全配但只能了解他所感知的那部分世界。海明威說十九世紀(jì)的小說家自以為是上帝，他什么都知譚。巴爾扎克就認(rèn)為他什么都知道，讀者只需聽他說。于是讀者就成了聽什么是什么的老實(shí)人，而他自己也就說了許多他其實(shí)并不知道的東西。所謂含蓄，并不是作者知道許多東西，故意不多說。小小說的作者應(yīng)該很誠(chéng)懇地向讀者表示，關(guān)于這件小事，它的意義，我到現(xiàn)在，還只能想到這個(gè)程度。一篇小小說發(fā)表了，創(chuàng)作過程并未結(jié)束。作者還可以繼續(xù)想下去，讀者也愿意和作者一起繼續(xù)想下去。這樣，讀者才能既得到欣賞的快感，也能得到思考的快感追求，就是還沒有達(dá)到。追求是作者的事，也是讀者的事。小小說不需要過多的熱情，甚至不要熱情。大喊大叫，指手畫腳，是會(huì)叫讀者厭煩的。小小說的作者對(duì)于他所發(fā)現(xiàn)的生活片段，最好超然一些，保持一個(gè)旁觀者的態(tài)度，盡可能地不動(dòng)聲色。小小說總是有個(gè)態(tài)度的，但是要盡量收斂?？梢詫?duì)一個(gè)人表示欣賞，但不能夸成一朵花;可以對(duì)一件事加以諷刺。但不辛辣。小小說作者需要的是:聰明、安靜、親切。小小說是一串鮮櫻桃，一枝帶露的白蘭花，本色天然，充盈完美。小小說不是壓縮餅干、脫水蔬菜。不能把一個(gè)短篇小說擰干了水分，緊壓在一個(gè)小小的篇幅里，變成一篇小小說? 當(dāng)然也沒有人干這種劃不來的傻事。小小說不能寫得很干凈很緊張很局促。越是篇幅有限，越要從容不迫。小小說自成一體。小小說是斗方、冊(cè)頁(yè)、扇面兒。斗方冊(cè)頁(yè)、扇面的畫法和中堂、長(zhǎng)卷的回法是不一樣的。布局、用筆用墨、設(shè)色，都不大一樣。長(zhǎng)江萬里圖很難縮寫在一個(gè)小橫披里。宋人有在紈扇上畫龍舟競(jìng)渡圖、仙山樓閣圖的。用筆極工細(xì)，但是一定留出很大的空白，不能擠得滿滿的?？瞻?，是小小說的特點(diǎn)?？梢哉f，小小說是空白的藝術(shù)，中國(guó)畫講究計(jì)白當(dāng)黑，以為應(yīng)使字之上下左右皆有字，因?yàn)樽⒁饬舭祝⌒≌f的天地便很寬余了。所謂“留白”，簡(jiǎn)單直截地說，就是少寫。小小說不是刪削而成的。刪得太狠的小說是可以看得出來的，往往不順，不和諧，不圓滿。應(yīng)該在寫的時(shí)候就控制住自己的筆，每琢磨一句，都要想一想:這一句是不是可以不寫?盡量少寫，寫下來的便都是必要的，一句是一句。那些沒有寫下來的仍然是存在的，存在于每一句的“上下左右”。這樣才能做到句有余味，篇有余意。
小幅畫尤其要講究“筆墨情趣’。小小說需要精選的語(yǔ)言。小小說最好不要有卷書氣、相聲氣，不要用那種直白輕佻的文體。小小說當(dāng)有幽默感，但不是游戲文章。小小說不用奇僻險(xiǎn)怪的句子，如宋人所說的“惡硬語(yǔ)”。小小說的語(yǔ)言要樸素、平易，但有韻致。
雖不能至，心向往之。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
