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李輝:“意境”、“境界”與文學(xué)精神
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藝術(shù)境界是文藝學(xué)的重要范疇,但是在學(xué)術(shù)界中,它的重要性在某種程度上被人們忽略了。不但西方鮮有人研究,就連中國(guó)人,也沒(méi)怎么花力氣去研究。中國(guó)的學(xué)術(shù)界之所以出現(xiàn)這種情況,主要原因在于自唐代王昌齡以降,特別是清代意境說(shuō)的集大成者王國(guó)維,幾乎都將“意境”混同于“境界”。近代以來(lái)的宗白華、朱光潛等美學(xué)家也基本上沿襲了這種看法。山東師范大學(xué)文學(xué)院楊守森教授在其《藝術(shù)境界論》(上海人民出版社)中明確作出了區(qū)分,認(rèn)為“藝術(shù)境界”不同于“藝術(shù)意境”:意境實(shí)現(xiàn)了主客觀的統(tǒng)一,情與景的交融,而“境界”則是藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)形象,傳達(dá)宇宙人生感悟,形成的詩(shī)意精神空間;完美的“意境”是渾然一體的,而“境界”則有高低之分;“意境”更適宜于分析抒情性作品,而“境界”則可用以評(píng)判各種藝術(shù)形式及藝術(shù)家的品格高下。藝術(shù)境界是“詩(shī)人、作家、藝術(shù)家通過(guò)一定的藝術(shù)手段,在作品中創(chuàng)造出來(lái)的某種精神領(lǐng)域。其中,創(chuàng)作主體所抵達(dá)的精神層級(jí),是決定作品藝術(shù)境界高低的關(guān)鍵。就創(chuàng)作結(jié)果而言,”藝術(shù)境界是“一個(gè)彌漫著意蘊(yùn)氛圍,能夠引發(fā)讀者思緒與情感的形象場(chǎng)”。
在區(qū)分了“意境”與“境界”之后,作者進(jìn)一步指出,藝術(shù)境界的創(chuàng)造與作家、藝術(shù)家的人生境界、感悟世界的能力以及藝術(shù)的感性形式有關(guān)。其層次,借用馮友蘭的相關(guān)見(jiàn)解,可由低到高依次劃分為自然境界、功利境界、道德境界與天地境界。在此基礎(chǔ)上,作者又探討了繪畫藝術(shù)、書法藝術(shù)、行為藝術(shù)乃至文學(xué)藝術(shù)批評(píng)中的境界問(wèn)題,對(duì)不同藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)境界構(gòu)成、品級(jí)、缺失以及未來(lái)的走向等進(jìn)行了有說(shuō)服力的分析。作者對(duì)“藝術(shù)境界”的研究,在目前國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界,應(yīng)當(dāng)說(shuō)更為系統(tǒng),且富有創(chuàng)見(jiàn)性的,是有重要理論意義和現(xiàn)實(shí)意義的。
在這部著作中,作者聯(lián)系許多具體藝術(shù)個(gè)案,一針見(jiàn)血地指出,中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造與批評(píng)之所以難以達(dá)到更高的境界,其主要原因就在于主體文學(xué)精神的失落。那么,什么是文學(xué)精神呢?作者認(rèn)為,文學(xué)精神是“詩(shī)人、作家,以情感化、直覺(jué)化、意象化之類的呈現(xiàn)方式,在傳達(dá)個(gè)人體悟,宣泄自我情感,表現(xiàn)人生世相的同時(shí),自覺(jué)不自覺(jué)地凝鑄于文學(xué)作品中的價(jià)值取向、文化觀念、人生追求等?!蔽膶W(xué)精神是獨(dú)立自由的生命精神、富有理想追求的人格精神、最具超越性的文明精神。它啟迪了人類性靈,推動(dòng)了歷史。只有堅(jiān)守人格,富有廣博的胸懷和超越性視野,擺脫世俗的干擾,文學(xué)精神才能形成。作者正是由此理論出發(fā),以宏大的視野,縱覽了中國(guó)古代文學(xué)與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的文學(xué)精神問(wèn)題。他系統(tǒng)地批判了中國(guó)古代文學(xué)中的建功立業(yè)與以官為本、匡事救世與殺伐之氣、人間情懷與團(tuán)伙意識(shí)、與天為徒與虛無(wú)心態(tài)、率性放達(dá)與自我中心、剛正不屈與奴性性格等精神,梳理了中國(guó)新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)精神歷程,展望了未來(lái)文學(xué)精神可能的走向,并奉宇宙精神為文學(xué)藝術(shù)的最高精神。他的這些見(jiàn)解,是發(fā)人深省的,相信會(huì)有助于中國(guó)當(dāng)代文藝創(chuàng)作及文藝批評(píng)境界的提升。
編輯:何燕
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