文/醉酒天涯
詞當(dāng)中的詞格技巧之---句式
技巧：指表現(xiàn)在詩詞當(dāng)中巧妙的技能，也有投機(jī)取巧之意。詩有平仄自救、拗救、自對(duì)、錯(cuò)綜對(duì)、借音、借字、借義、偷聲（偷春格。藏春格、蜂腰格）、換韻（進(jìn)退格、轆轤格、葫蘆格）等等許多在格律、對(duì)仗、用韻上的技巧，太多了。其實(shí)我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候，不雖要特別注明我們玩了什么技巧，可許多人卻偏偏注明得清清楚楚，何怕別人不知道，并借此來表現(xiàn)其文化底蘊(yùn)，可我們知道嗎？我們玩技巧本身就是無奈之舉，為了能更好表達(dá)自己的情感，而不得不為之的一種選擇，本身就是“缺陷”，只不過是大眾可以接受的缺陷。那注明這些說明什么？且不讓人笑話嗎？本來就有投機(jī)取巧可又偏偏掛上牌子，那成什么了？
技巧的產(chǎn)生是為了封住某些人的“不因律害意”這一說，那么多的技巧我們不用，又何必大談什么“不因律害意”，我們哪有那么多偉大的意可以讓律給我們讓路呢？往往將這句話掛在嘴邊的人，他的作品并沒有什么意可害。其實(shí)不過就是不會(huì)取巧，掌握不夠，常識(shí)不清等等原因?qū)е碌模k法總比借口多。
那詞呢？詞是不是一層不變，其中又有什么技巧可以用？哪些詞牌適用于技巧？哪些詞牌在《欽定詞譜》當(dāng)中詞格本身就是技巧的使用？當(dāng)我們看到一些不合理的詞格平仄時(shí)，是不是作者用了技巧？而這些技巧我們知道多少？當(dāng)我們?yōu)榱烁帽磉_(dá)其情感，發(fā)現(xiàn)平仄不適合時(shí)，我們可不可以選擇一些技巧來彌補(bǔ)一些缺陷？
比如上面有提到的幾個(gè)問題：蘇子瞻的《念奴嬌》其中有一句“我醉拍手狂歌，舉杯邀月”，毛滂的《水調(diào)歌頭》其中有句“芝房雅奏，儀鳳矯首聽笙竽”，七字句我們也經(jīng)常看到（中仄平平平平仄）比如葉夢(mèng)得的《賀新郎》中有“吹盡殘花無人問”“無限樓前滄波意”還有夢(mèng)窗（吳文英）的《絳都春》有句“移得春嬌栽瓊苑”“金屋妝深沈香換”，李白的【清平樂】當(dāng)中的“高卷簾櫳看佳瑞”、“玉帳鴛鴦噴蘭麝”等等。都是一些技巧的運(yùn)用，而這就是詞的靈活。這些可都是我們經(jīng)常用到的詞牌，填這些詞牌的時(shí)候你是否得按譜填詞？《欽定詞譜》的范詞可都是選用他們的！我們不知道情況怎么填？填出不一樣怎么辦？算不算出律？填過這些詞牌的人群里應(yīng)該不少吧？按這些譜填這些詞的人也應(yīng)該不少吧？那我們?cè)谟龅竭@些詞牌的時(shí)候我們應(yīng)該注意些什么？還有一些領(lǐng)格的運(yùn)用、對(duì)仗的處理、選韻用韻、以及一些增減字、增減韻等等技巧問題。
今天在分享之前，還是先讓大家看兩首詞：【六丑】兩首：
1
見啼紅滿徑，在眼底、時(shí)令交擲。挽春止步，流光如迅翼。
冷落香跡。我打江南過，江南不語，對(duì)峰青泓碧。河山影瘦添孤寂。
取味三秋，留芳半日。而今共誰憐惜。問情心幾許，怕有千尺。
垂楊紫陌。況無人贈(zèng)得。苦等枝頭月，休嘆息。暮煙誤了吟客。
向殘霞悵望，手拿詞筆。空懷意、怎堪題壁。渾莫管、一片華燈夜照，倚欄癡立。
昏鴉繞、皆付追憶。待翌年、再約梨花夢(mèng)，風(fēng)前弄笛。
2
任千端萬緒，盡付與、年年春色。一聲兩聲，殘芳悲鶗鴂。
雪爪留跡。奈閣樓人去，野郊鶯老，更墜紅狼藉。桃溪柳陌添凄切。
去意徊徨，魂消暗泣。佳人杳無消息。度清商一曲，和淚雙疊。
丁香恨結(jié)。恰離愁似織。易逝流光，天涯遠(yuǎn)隔。東風(fēng)惜護(hù)無力。
縱移宮換羽，鬢絲新白。嗟多少、相思吟客。再休說、他日歡期，枉費(fèi)斷腸詞筆。
空惆悵、豐雨頻滴。著數(shù)點(diǎn)、負(fù)你千行淚， 迄今識(shí)得。
在上一次的講解當(dāng)中，我曾提到詞的格律平仄來源于詩，又不同于詩。前面只講將詞的平仄是怎樣從律詩當(dāng)中演變過來的，逐一說明。而不同之處又在那里呢？然后針對(duì)以上這兩首詞中我們提出以下思考：
1、其中起句“見啼紅滿徑”、“任千端萬緒”這樣的句子是14句還是23或32句式？怎樣才是正確的？'見’'任’這兩個(gè)字又有什么特別要求？而且這里的格律平仄全是“仄平平仄仄”，可否填成“仄仄平平仄”呢？
2、“在眼底、時(shí)令交擲”、“ 空懷意、怎堪題壁。渾莫管、一片華燈夜照，倚欄癡立。”“昏鴉繞、皆付追憶。待翌年、再約梨花夢(mèng)”等等之類中間出現(xiàn)句讀的原因是什么？比如這句“渾莫管、一片華燈夜照，倚欄癡立。”可不可以寫成“渾莫管、一片華燈，夜照倚欄癡立。”？如第二首的“再休說、他日歡期，枉費(fèi)斷腸詞筆。”一樣。這樣可對(duì)？
3、詞中如這樣的句子時(shí)，應(yīng)該注意些什么？“取味三秋，留芳半日。”“問情心幾許，怕有千尺。”“向殘霞悵望，手拿詞筆。”“度清商一曲，和淚雙疊。”等等，他們之間可有聯(lián)系，可有要求？可有區(qū)別？
4、第二首中如“天涯遠(yuǎn)隔”、“迄今識(shí)得”在詞譜中的平仄應(yīng)該是“天涯遠(yuǎn)隔”（仄平仄仄）“迄今識(shí)得”（平平仄仄）而這里卻反過來了，這樣用可對(duì)？算不算不合格？算不算破格或歸為另一體、變體之類的？
5、第二首中，當(dāng)我們檢測(cè)時(shí)，其中有些韻都“不正確”，一首詞中同時(shí)出現(xiàn)詞林正韻第十七部韻和第十八部韻，這是為什么？這對(duì)嗎？這詞牌能用兩韻嗎？而且還是混用。其中又有什么特別之處，在詞格中屬于什么？
在此微信群中，應(yīng)該有許多在所謂的公眾號(hào)、微刊做審核、編輯、顧問等等的詩詞愛好者。就像我剛?cè)氪巳簳r(shí)也試了一下水，投了一首【賀新郎】在桃花源什么的公眾號(hào)，其結(jié)果當(dāng)然是no pass！預(yù)料之中，因?yàn)槠渲杏袃删溥B平仄都“不合格”，又何談其他。如果我再將上面第二首【六丑】給此地，當(dāng)然其結(jié)果也同樣是“出律”、“出韻” no pass！可真的是這樣嗎？是不是我真的錯(cuò)了而不自知？
詞是宋代的文學(xué)主流，在北宋時(shí)期，人們將詞叫長短句，元代以后，文人稱詞為詩余，還有稱為曲子詞等。所以它總會(huì)于近體詩有著千絲萬縷的聯(lián)系，在許多方面都是繼承了近體詩的'光榮傳統(tǒng)’，可它不光繼承同是也打破了近體詩的一些規(guī)律，所以我才說詞的格律平仄來源于詩，又不同于詩。在那些地方被打破了？
一、句式，也就是在用句上拓寬了，在一首近體詩中，它是有著固定的句式，五字就全是五字，六字就全是六字，詞的句式與近體詩不同，詞可以從一字一句多到十一字一句，一首詞的句子絕大多數(shù)是長短句間用的，所以有人把它叫長短句。并用它可以在律詩當(dāng)中不敢用的破格用于詞中，比如平仄仄仄和仄平平平的三仄尾和三平尾句式（破格本就是打破約束，不遵常規(guī)的意思）。所以一度不被當(dāng)時(shí)的士大夫們認(rèn)可。在詞的發(fā)展當(dāng)中，有幾個(gè)人功不可沒，第一當(dāng)數(shù)溫庭筠，他是中國文學(xué)史上第一個(gè)以詞名家的人。還有馮延巳、李煜、柳永、辛棄疾、萬樹等。
二、用韻，大家都知道，近體詩的用韻為詩韻，而詞在詩韻的基礎(chǔ)上將一些鄰韻合在了一起，拓展了韻部。在唐代，就算是填詞的人也幾乎按詩韻填詞，可是后面有人將詩的起句用韻也用了鄰韻，比如蘇軾的
《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
大家應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)峰為二冬韻，同、中為一東韻。那是不是“峰”字韻我們的東坡先生也當(dāng)成一東了？或者說峰也屬于一東韻中的字？其實(shí)不然，這要從近體詩的發(fā)展史說起。大家都知道，在以前不管是絕句還是律詩，首句一般是不押韻的，也就是沒有韻腳。幾乎都為仄聲字，在明代謝榛先生的《四溟詩話》中有說：“七言絕、律，起句借韻，謂之'孤雁出群’，宋人多有之。”沿用這種說法的今人詩家，如張皓先生在其主編的《古典詩詞通論》中說：“唐宋人常不拘首句韻腳之規(guī)，而借用鄰韻，后世稱為孤雁出群格。”星漢先生在《今韻說略》一文也指出：“晚唐有于首句入韻的格律詩，借用鄰韻的韻字，作為首句的韻腳，唐宋幾成風(fēng)氣，視為定例，叫'借韻’，起名號(hào)'孤雁出群’……如冬韻詩起句入東韻，支韻詩起句入微韻，豪韻詩起句入蕭肴是也。”所以對(duì)于詩，要么第一句的尾字是仄聲字，要么是與全詩押韻的同韻部作韻腳，要么是借用鄰韻作韻腳。由于借韻風(fēng)氣越演越烈，偷聲換韻也就成了詞的常規(guī)。就算是到現(xiàn)在，許多人寫詩也搞不清楚用韻，究竟那些韻在那一韻部，混淆的人大有人在，比如前面我還討論過一個(gè)話題。【“寧”韻究竟應(yīng)該情歸何處】，在目前的許多韻書當(dāng)中，寧它屬平水韻八庚也屬于九青，如果我只說它只屬于八庚，許多人都不會(huì)贊成。曾有人舉了一大堆例子來證明它既屬于八庚又屬于九青，這就是借韻導(dǎo)致的后遺癥。
三、對(duì)仗：詞的對(duì)仗，有幾點(diǎn)也與律詩不同。1、詞的對(duì)仗不一定要以平對(duì)仄，以仄對(duì)平。如“千里冰封，萬里雪飄”，又如“長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”。2、詞的對(duì)仗可以允許同字相對(duì)，同韻相對(duì)。如“千里冰封”對(duì)“萬里雪飄”，又如“馬蹄聲碎”對(duì)“喇叭聲咽”，“蒼山如海”對(duì)“殘陽如血”。3、有些該對(duì)仗的也可以不用對(duì)仗，有些不用對(duì)仗的也可以用對(duì)仗等等。其實(shí)任何東西都有一個(gè)發(fā)展的過程，比如對(duì)仗，相對(duì)于對(duì)聯(lián)來說，律詩的對(duì)仗比對(duì)聯(lián)寬了很多，相對(duì)于詞來說，詞的對(duì)仗比律詩的對(duì)仗又寬了很多。所以并不為奇，了解的人自然明白。
首先這一節(jié)課來看看句式，它分很多種：
1、領(lǐng)格：是表示這個(gè)字在句中稍有停頓的意思。是于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句轉(zhuǎn)承結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。領(lǐng)字大都用去聲字。因?yàn)樵~是依附于音樂的抒情詩體，必須講究一個(gè)字的平仄陰陽，而去聲字尤居關(guān)鍵地位，而且用韻也可樣如此。講到這就不得不說一個(gè)問題了，在唐宋時(shí)期，填詞平聲的陰陽是不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模饕獌A向于上、去、入三聲。在句中或韻腳比律詩要講究得多。一般韻腳是平入獨(dú)用，上去通協(xié)。在元代以后北方很多方言入派三聲(入聲派入其他三聲)，就減去了入聲，比如現(xiàn)在的普通話同樣如此，更多就是因?yàn)閺脑_始，不過好在吳語、晉語、贛語、新湘語、粵語、閩語、客家語、江淮官話、極少數(shù)西南官話、極少數(shù)北方零散方言還保留了全部的平聲、上聲、去聲和入聲。也因?yàn)檫@樣，所以現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上'打架’的不少，這種話題不說也罷。詞曲有宜于平者，而平分陰陽，有宜于仄者，而仄有上、去、入。在以往的大家創(chuàng)作詞牌中，出現(xiàn)詞格有“不完善“的在元代稱之為拗嗓。比如周德清于《中原音韻》序文指出的：『平而仄、仄而平、上去而去上、去上而上去者，諺云鈕折嗓子是也，其如歌姬之喉咽何』。其中的『鈕折嗓子』即『拗折嗓子』，應(yīng)平而用仄，應(yīng)仄而用平、應(yīng)上去而用去上，應(yīng)去上而用上去，斯之謂拗嗓。每個(gè)詞曲牌的唱腔是固定的，此即沈?qū)櫧椨凇抖惹氈返摹断衣纱嫱觥芬徽吕锼劶氨鼻姆卜N種牌名，皆從未有曲文之先，預(yù)定工尺之譜』、『皆有音無文，立為譜式』、『每一牌名，制曲不知凡幾，而詞曲文雖有不一，手中彈法，自來無兩。』故清初黃周星曾經(jīng)提到“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽。”所以從這我們也不難發(fā)現(xiàn)，許多破格，許多本身看似有問題的詞作，其原因也是因平、上、去、入之間發(fā)生的矛盾，因?yàn)椴煌谧x音上有所不同，或者因?yàn)榈胤椒窖缘仍蕦?dǎo)致這一現(xiàn)象，其實(shí)與詞人無關(guān)。
領(lǐng)字的運(yùn)用，有三個(gè)主要作用：
（1）、承上啟下。常用其進(jìn)行轉(zhuǎn)承。
（2）、使意境更進(jìn)一層，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
（3）、頓挫分明，聲情并茂，鏗鏘有力！
有哪些字可稱之為領(lǐng)字呢？領(lǐng)字分幾種呢？有一個(gè)字的、有二個(gè)字的、也有三個(gè)字的等等，起到轉(zhuǎn)接、停頓的作用。我們常見領(lǐng)字很多，比如：
一字類：
一般常用的虛詞有：但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、縱、對(duì)、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、盡、應(yīng)。動(dòng)詞有：望、念、記、想、算、料、怕、問、看、漫等等。
比如：“望/長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”、“對(duì)/瀟瀟暮雨灑江天”。
二字類：
試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨(dú)有、回念、乍向、只今、不須、多少、但知。
比如：“恰似/一江春水向東流”、“遙想/公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。”等等。
三字類：
莫不是、都應(yīng)是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當(dāng)時(shí)、憶前番、當(dāng)此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負(fù)卻、空負(fù)了、要安排、嗟多少。
比如：“更那堪/冷落清秋節(jié)。”“便縱有/千種風(fēng)情，更與何人說”等等。
襯逗虛字法是填詞最基本的常識(shí)之一，凡無論作何文字，欲其姿態(tài)生動(dòng)、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法，而填詞尤其注意。長調(diào)之詞，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之，讀且不能成文，又怎能讓人通遍讀下去，惟用于小令中，則宜加以審慎。小令不能過多用襯逗虛字。前人也有把這些虛詞歸類稱為“集虛”。張炎（注：曾著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。）在他的《詞源》中還特別提出一條《虛詞》說：“此等虛字，卻要用之得其所，若能盡用虛字，句語自活，必不質(zhì)實(shí)，觀者無掩卷之誚。”他所說的“若能盡用虛字”，也就是在適當(dāng)?shù)木涫街斜M量多用的意思，并不是句句都可用。二字虛詞、三字虛詞在同詞調(diào)的同一字位中也不一定必須用虛詞，有的在同一句位就不用。
2、破格：襯逗虛字法運(yùn)用，是詞人最喜歡的，因?yàn)樗梢浴捌聘瘛薄?破格是詞中常見的句式，比如綴格、攤破、拗救等，那問題來了，哪些詞中用了綴格？比如前面我提到的蘇子瞻《念奴嬌》其中有一句“我醉拍手狂歌，舉杯邀月”， “我醉”為綴格的運(yùn)用，“拍手狂歌，舉杯邀月”為對(duì)仗句。在此詞的讀法應(yīng)為“我醉/拍手狂歌，舉杯邀月”，絕不能讀成“我醉拍手/狂歌，舉杯邀月”之類的，這樣的句式我們填詞時(shí)要特別注意。后來白石道人（姜夔）在此句作增韻處理，張炎詞同，比如：“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。”這里的'日暮’當(dāng)中的'暮’就是所謂的句中韻的暗韻，全詞的“侶、數(shù)、雨、句、去、浦、住、路”與“暮”在詞韻中屬同一韻部。這種句中韻也可以是短韻、暗韻，比如我們常見的詞牌【滿庭芳】、【賀新郎】等，下闋第一句有些短韻，有些沒有，這也是詞人常用的手法之一，也是從破格中演變過來的，后面會(huì)講到。
攤破，我想大家都熟悉，“攤”即攤開，表示字?jǐn)?shù)有所增加；“破”即破裂，表示一句破成兩句。也是因?yàn)橐r逗虛字法運(yùn)用中演變過來的，比如：《山花子》也就是《浣溪沙》攤破過來的，又名《攤破浣溪沙》，還有什么后面的《攤破江城子》等等（從這里后面又演變一種手法叫“減字偷聲”，如有時(shí)間會(huì)提到）。這些是很明顯，畢竟另成詞牌，可有時(shí)候詞人在一些詞牌中也用了攤破這一手法，比如《虞美人》，在上下闋的結(jié)句有不同有句式，如前面提到的馮延巳有上闋結(jié)句為：“薄晚春寒，無奈落花風(fēng)。”下闋為“誰佩同心雙結(jié)、倚闌干”， 李煜的是“故國不堪回首、月明中。”、“恰似一江春水，向東流。”也可以成“恰似、一江春水向東流”等等停頓讀法。這里就得提到上一次我提出一的個(gè)疑問【毛滂的《水調(diào)歌頭》其中有句“芝房雅奏，儀鳳矯首聽笙竽”平仄為“平平仄仄，平仄平仄仄平平”】其實(shí)這一句應(yīng)為“芝房雅奏儀鳳，矯首聽笙竽”平仄是“平平仄仄平仄，平仄仄平平”，可是此處不能把“儀鳳當(dāng)成音樂的什么曲譜，當(dāng)然不能雅奏，所以減字，下句增字，達(dá)到平衡。在后來的詞人中都是按“平平仄仄平仄，平仄仄平平”這樣的句式，偶爾出現(xiàn)“平平仄仄，平仄平仄仄平平”。這樣的情況在詞中是經(jīng)常看到，特別是一些喜歡填詞的詩友最能感受，填詞時(shí)也要特別注意。
拗救，有人說，詩才有拗救，詞何來拗救一說？是的，因?yàn)樗械霓志榷急弧稓J定詞譜》當(dāng)成了“變格”或“另一體”（當(dāng)然也有當(dāng)成范詞的）。所以也就沒有詞的拗救一說了。但它存在與否？當(dāng)然，詞既然叫詩余，又且能不發(fā)揚(yáng)近體詩的“優(yōu)良傳統(tǒng)”。比如前面提到的《賀新郎》。其實(shí)《欽定詞譜》也注明了，【此調(diào)始自蘇軾，因蘇詞后段“花前對(duì)酒”句少一字，且格調(diào)未諧，故以此詞作譜。 按前后段第四句，惟此詞及蘇詞俱作拗體，馀各不同，若校注入譜，恐易混淆，填者任擇一體宗之可也。】這里的此詞指《欽定詞譜》例為范詞的葉夢(mèng)得體。葉夢(mèng)得的《賀新郎》中有“吹盡殘花無人問”“無限樓前滄波意”也就是上下片第四句，大家有去發(fā)現(xiàn)過嗎？其實(shí)又何至于此，許多詞牌都是一樣。特別是一些陌生的詞牌，在某些句子中是常見的，所以許多人就想當(dāng)然的認(rèn)為，詞格絕對(duì)不能拿詩格比，就來源于此了。他們認(rèn)為“詩律跟詞律不同。詞有曲調(diào)，依音韻”。
易安居士也曾在其《詞論》中批評(píng)蘇軾們的詞'往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重’。然后我們的易安居士將所有人一通亂打，可又怎么樣呢？她也就說說而已，她的詞不還是遵守著。
來看看她是怎么說的【樂府聲詩并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時(shí)新及第進(jìn)士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰:"表弟愿與坐末。"眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進(jìn)，時(shí)曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰:"請(qǐng)表弟歌。"眾皆哂，或有怒者。及轉(zhuǎn)喉發(fā)聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰:此李八郎也。"自后鄭、衛(wèi)之聲日熾，流糜之變?nèi)諢Ｒ延小镀兴_蠻》、《春光好》、《莎雞子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《夢(mèng)江南》、《漁父》等詞，不可遍舉。五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨(dú)江南李氏君臣尚文雅，故有"小樓吹徹玉笙寒"、"吹皺一池春水"之詞。語雖甚奇，所謂"亡國之音哀以思"也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世;雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時(shí)時(shí)有妙語，而破碎何足名家!至晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻，學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶?蓋詩文分平側(cè)，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻;《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié);如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。】
其中李八郎為李袞，唐代有名歌唱者。唐李肇《國史補(bǔ)》有記載。曹元謙、念奴二者皆唐代有名歌唱者，李氏君臣:批南唐李璟、李煜父子與馮延巳等人。柳屯田永:北宋詞人柳永，官至屯田員外郎。張子野等:皆宋代詞人。晏元獻(xiàn):北宋詞人晏殊，卒謚元獻(xiàn)。]歐陽永叔:歐陽修，字永叔。蘇子瞻:蘇軾，字子瞻。王介甫:王安石，字介甫。曾子固:曾鞏，字子固。晏叔原:晏幾道，字叔原。賀方回:賀鑄，字方回。秦少游:秦觀，字少游。黃魯直:黃庭堅(jiān)，字魯直。嚇人吧我們的一代詞人—易安居士。
她說柳永是【雖協(xié)音律，而詞語塵下】，張子野、宋子京、沈唐、元絳、晁次膺為【雖時(shí)時(shí)有妙語，而破碎何足名家】。
晏元獻(xiàn)、歐陽永叔、蘇子瞻【學(xué)際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不葺之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶?】。
王介甫、曾子固【文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。。乃知詞別是一家，知之者少】。
晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直【始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病，譬如良玉有瑕，價(jià)自減半矣。】。
她確實(shí)厲害，中國文學(xué)史上第一人，敢如此一通亂打，真是先無古人后無來者。她可能也沒想到她這一說法在后世驚起多大的風(fēng)浪。
上面還提到詞中是不是每一句都是固定的平仄格式？答案當(dāng)然是NO！就像我第一次講到的【醉花陰】一樣，易安按照的是律詩當(dāng)中的仄起（首句不入韻）的格律填的，稼軒按照的是律詩當(dāng)中的平起（首句不入韻）的格律填的。其實(shí)像這樣的詞牌太多了，所以只要保證其格律、聲韻上的完美，變變又何妨，“不合格”“不合譜”又如何？比如拿清朝的納蘭來說吧！
【采桑子】這詞牌幾乎都是用平起不入韻（平平仄仄平平仄）的格律，可納蘭其中有一首可不是，詞例如：
采桑子
清·納蘭性德
明月多情應(yīng)笑我，笑我如今，孤負(fù)春心，獨(dú)自閑行獨(dú)自吟。
近來怕說當(dāng)時(shí)事，結(jié)編蘭襟。月淺燈深，夢(mèng)里云歸何處尋？
其中的“明月多情應(yīng)笑我”就換格了，用了仄起不入韻（平仄平平平仄仄）。如果按所謂的檢測(cè)合格嗎？大家私下可以試試，那問題來了。難到是他名氣大了，填什么都對(duì)了？我們就不能這樣填？真是這樣嗎？詞的靈活就是因?yàn)樗梢杂貌煌穆删鋪砀鼡Q，所以才有那么多詞牌的起首句和結(jié)句都會(huì)不同。中間也些句子出現(xiàn)可平可仄也是因?yàn)樵~人根據(jù)不同的表達(dá)換了另外的標(biāo)準(zhǔn)律句，所以才有許多詞牌出現(xiàn)可平可仄，不過對(duì)于初學(xué)者，慎用！
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