2014-07-03
《收藏》雜志江蘇宜興古稱荊溪、陽羨，境內水土利陶，砂壺宜茶。制壺的原料紫砂是粘土—石英—云母系共生礦物原料，其特點是含鐵量高，它是宜興特有的寶藏，迄今為止它處未見。宜興紫砂陶創始于宋，興盛于明清。明代萬歷年間，紫砂陶盛極一時，由日用陶逐漸演變為工藝美術品，并以其深邃的文化品位和精湛的手工藝聞名于世，將中國陶器之美發展到極至。也是從這時起，宜興窯制品同樣受到皇帝的青睞，開始進入宮廷。清代，康熙、雍正、乾隆皇帝對紫砂器喜愛有加，使之成為珍貴的御前用器。
故宮博物院收藏的各類宜興窯制品將近400件，其中屬清宮舊藏者所占比例很大。藏品包括紫砂茶具、文房清供及生活用具等，世間罕見，外界絕少看到。使用對象都是封建王朝的最高統治者，制作者雖然不被允許留下姓名，但他們的制作技藝代表了紫砂陶藝的最高水平，工藝之精湛，技巧之嫻熟，氣質之脫俗無人能及，與市井茶肆中流行的大眾用品有著天壤之別，也高出社會上一般的文人用器。
收藏君這次于精品之中精選，特別獻給愛好紫砂壺的你。
1. 明代宮廷紫砂
宜鈞天藍釉鳧壺
根據現有清宮舊藏實物推斷，紫砂進入宮廷的時間最遲不晚于明萬歷年間。但當時進入宮廷的紫砂都經過了“包裝”處理。一種是紫砂為胎，外飾雕漆，如故宮博物院藏明“時大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執壺于砂壺的表面髹十幾層朱漆，為全世界僅存。另一種是紫砂為胎，里外掛釉，明中葉宜興更盛行生產此種產品。其釉色乳濁富于變幻，與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處，明人稱之為“宜均”。高檔次的宜均制品能夠達到宮廷御用的標準，皇家開始使用宜均做文房陳設瓷。故宮博物院舊藏明代宜興窯沒有發現“素面素心”本色紫砂，雕漆和掛釉紫砂是明代舊藏紫砂的特色。
2.清康熙宮廷紫砂
紫砂“邵邦祐”款琺瑯彩壺
清初的紫砂精品較明代有了質的飛躍，泥質細膩，色澤溫潤，完全脫離了粗糙的土砂氣?？滴醭跄辏餮髠鹘淌繋怼爱嫭m瑯及琺瑯物品”，引起皇帝的極大興趣。真正的宮廷紫砂是以康熙時宮中創燒成功“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開端，并代表了康熙朝紫砂制作的最高水平，其色彩艷麗，制作精良。
3.清雍正宮廷紫砂
紫砂六安銘蘆雁紋茶葉罐
雍正皇帝的藝術品位極高且喜好茗飲，他特別追求宜興紫砂壺造型的美妙和泥質的天然肌理之美。這一時期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪，畫面隱約凸起，有如絹畫般柔滑爽利。既不像康熙朝紫砂器那樣厚重端莊，又有別于乾隆朝紫砂器的繁縟富麗，體現了雍正本朝器物優美靈秀的時代風尚。這些器物上雖然沒有雍正本朝官窯款識，但為雍正朝的作品是不爭的事實。
4.清乾隆宮廷紫砂
紫砂黑漆描金吉慶有余壺
乾隆朝宮廷對紫砂器的需求量日益增加，零星的進呈已滿足不了實際的需要，因此宮廷開始向宜興定燒茶具。這一時期在紫砂器上已能熟練地運用堆繪、描金、上漆、彩畫、刻、剔等工藝，集詩，書、畫、印為一體，色彩艷麗，制作精良，達到了歷史的最高水平。這些宮中使用的宜興茶具都是成套或成對地燒制，當中一些是先在宜興燒內胎，然后進呈宮廷由造辦處進行再加工——上漆、描金、彩畫、書款。其中，紫砂胎彩漆描金壺堪稱一絕，造辦處漆作在技術上已經完全解決了彩漆與砂胎的粘和問題，漆皮與胎體結合緊密，融為一體，經數百年的光陰依舊金碧輝煌。
乾隆朝紫砂器物上官窯類型的款識很多，概括起來有三種：第一種，御題詩句尾鈐印方、圓二枚印章，分別為“乾”、“隆”二字篆書款；第二種，壺底中部單方框內有“乾隆年制”四字篆書款；第三種，壺底中部單方框內有“大清乾隆年制”六字篆書款?？钭R的布局和字體完全是當時官窯瓷器的篆書的寫法，顯示出正統的宮廷紫砂的獨特面貌。
5.清中后期宮廷紫砂
紫砂小圓壺
清乾隆以后，國力日衰，宜興窯宮廷紫砂的制作大不如前，簡單實用替代了精美典雅的風格, 但仍然保持著不同于民間紫砂的特殊地位。嘉慶、道光、咸豐時，壺形偏小，以扁圓、提梁、圓形刻花居多，此時名家款壺較多進入宮廷，以彌補皇家使用的不足。道光、咸豐年帶有“行有恒堂”款的紫砂茗壺都是由朝廷統一設計，統一出樣，派人到宜興專門定制的。同治、光緒時期帶款的器物較多帶有“客齋”款，喜作各種秀巧的形制，變換各種不同的泥色?！翱妄S”是金石家吳大澂的號，他與當時的制壺名手俞國良、黃玉麟合作，選出精品進呈宮廷。光緒朝年款的器物未見，但宣統年款的茗壺不少，這是酷愛紫砂藝術的端方于宣統年出任大臣之時親自指導設計的，底款均為單長方框內豎排篆書款“宣統元年正月元日”。蓋內均鈐兩方橢圓形篆書印章，氣孔左邊為“匋齋”，氣孔右邊為“寶華庵制”。“匋齋”是端方的字，“寶華庵”是他的堂號。這批小型茶壺質光色美，光素無紋，突出砂質泥色的天然肌理。此為清末制作最后一批帶有帝王年號款的紫砂茗壺。
宜興窯“時大彬”款紫砂胎剔紅山水人物圖執壺
明晚期，通高13.2厘米，口徑7.6厘米。清宮舊藏。
壺為紫砂胎，方體，圓口，曲流，環柄，壸門足。通體髹紅漆，雕山水人物紋樣。壺體四面開光，內刻單線回頭天錦和方格“卍”字地錦，分別雕刻松蔭品茗等山水人物圖案，開光外刻龜背錦紋。壺蓋面與肩部雕飾吉祥雜寶紋，蓋鈕雕作蓮花形。壺柄與流口雕飾飛鶴流云紋。壺底髹黑漆，漆下隱現描紅漆“時大彬造”四字楷書款。
以紫砂作漆器胎骨者不多見，而以名匠時大彬所制紫砂器為漆器胎骨者，僅見這一件，實屬珍貴。此雕漆壺款識的發現無疑為這類風格的雕漆提供了斷代的參照依據。
宜興窯“邵邦祐”款紫砂琺瑯彩壺
清康熙，高9.7厘米，口徑8厘米，足徑7.4厘米。
壺圓形，平底，淺圈足。流及壺柄已殘缺，壺蓋保存完好。深栗色砂泥，細潤光滑。壺身與壺蓋以紅、黃、綠、藍等色琺瑯彩描繪山石花鳥，紋樣精細。器底以楷書館閣體書：“乙酉桂月臣僧寶誠進邵邦祐制?！睆拇藟刎S挺飽滿的造型、紋飾的布局、雙犄牡丹的畫法等幾方面分析，其具有康熙朝瓷器的典型特征。順治朝還沒有出現琺瑯彩，乾隆朝已經不見雙犄牡丹的畫法，因而此壺的絕對生產年代應為康熙四十四年（1705年）。此壺形制古樸，輪廓周正，色彩淡雅，為故宮博物院僅存的一件康熙朝宜興胎琺瑯彩茗壺
宜興窯紫砂柿蒂起花扁壺
清雍正，高8.1厘米，口徑8.3厘米，足徑6.4厘米。
壺闊口，圓肩，扁腹，短直流，粗環柄。蓋面突起浮雕的柿蒂紋。淺赭色調砂泥，布滿白砂點，砂泥顆粒較粗，但粗而不澀。
浮雕的柿蒂紋具有典型的晚明風格，明墓出土的紫砂壺和宜興窯址出土的殘器中多有柿蒂紋裝飾的壺流或壺蓋。此壺浮雕的柿蒂紋周邊翻卷，有一定的厚度，使光潔素雅的壺體增添了圓雕的神韻。
宜興窯紫砂黑漆描金彩繪方壺
清雍正，高11.5厘米，口徑12×9厘米，足徑8×9厘米。
壺直口，略呈長方形。器身方中見圓，圓中見長方。彎流，方柄，壸門足。出沿式蓋，方亭式鈕。壺為紫砂內胎，外髹黑漆，并以金彩繪畫。壺身描金漆繪保存完好，蓋上則大部分脫落。壺身四面所繪內容為山水樓閣圖，壺柄和流上繪制梅花。
以漆髹飾紫砂壺始于明代，清雍正年間吸收了漆畫中重彩描金的技法，將壺體裝飾得金碧輝煌。此壺是故宮博物院僅存的雍正朝紫砂胎描金彩繪壺。
宜興窯紫砂端把茶壺
清雍正，高7.5厘米，口徑7.6厘米，足徑7.5厘米。
壺圓形，短頸，圈足?？?、流、柄的高度一致。紫色砂泥，細膩光潤。
雍正時期宜興窯向宮廷進貢的紫砂壺多是以造形、泥色取勝的素壺，光素古樸中更能顯示出紫砂壺肌理的自然之美。
宜興窯紫砂圓壺
清雍正，高8.5厘米，口徑7厘米，足徑7厘米。
壺敞口，直頸，鼓腹，下部略收，圈足，蓋微鼓，圓珠鈕。口、足、蓋上的三條弦紋線條流暢，壺流彎曲有致。砂質堅實，深紫色砂泥中摻雜細密的黃砂點，看似很粗，撫之極細。此壺形制古樸，不入妍媚，紫砂的泥色之美得以完美地展現，代表了雍正時期宮廷紫砂壺文雅脫俗的風格。
宜興窯紫砂花卉竹石紋茶葉罐
清雍正，高9.5厘米，口徑2.5厘米，底徑5.7×5.7厘米。
罐呈四方形，方肩，方足，子母雙套蓋。罐身四面開光內以泥漿堆繪竹石、蘭草、梅花、菊花紋。砂泥呈淺赭色，也就是通常所說的“灰鼠皮”色，素雅純凈。
雍正皇帝特別欣賞紫砂泥色的天然之美。這時期首創了本色泥漿堆繪技法，繪畫用的泥漿必須研磨得與墨汁一樣細潤，濃稠度要恰到好處，這是一種技藝性極高的裝飾手法，也是雍正朝宮廷紫砂裝飾的一大特色。
宜興窯紫砂蓮心銘花鳥六方茶葉罐
清雍正，高13厘米，口徑3.6厘米，底徑5.9厘米。
罐呈六方形，平肩，平底，子母雙套蓋。蓋面刻楷書“蓮心”二字。罐腹六面分別以泥漿堆繪山石花鳥圖。砂泥呈紫紅色，肌理細潤，紋飾精妙。
雍正時期內廷特向宜興定制帶有不同的茶葉名稱的小容量紫砂茶葉罐，供皇帝品茶使用。蓮心茶為江南名茶之一。
宜興窯紫砂御題詩松樹山石圖壺
清乾隆，高9厘米，口徑5.6厘米，足徑6.6厘米。
壺扁圓形，小彎流，曲柄，圓蓋微鼓有鈕，圈足。砂泥呈紫紅色，色調純正，砂質細膩。壺腹一面刻松樹山石圖，另一面長方形開光內刻乾隆御題《雨中烹茶泛臥游書室有作》七言詩：“溪煙山雨相空濛，生衣獨做楊柳風。竹爐茗椀泛清瀨，米家書畫將無同。松風瀉處生魚眼，中泠三峽何須辨。清香仙露沁詩脾，座間不覺芳隄轉?！本淠┾j篆書款“乾”圓形印、篆書款“隆”方形印。
此詩作于乾隆皇帝乘船游覽江南的途中，時為乾隆七年（1742年）。
宜興窯紫砂御題詩烹茶圖壺
清乾隆，高15.4厘米，口徑5厘米，足徑5.8厘米。
壺圓筒形，直腹，短彎流，環耳柄，圈足，鼓圓蓋。淺粉色砂泥。壺腹一面長方形委角開光內刻乾隆御題詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》，句末鈐“乾”（圓）、“隆”（方）篆書印章款。另一面堆繪庭院烹茶圖。畫面凸凹明顯，紋樣清晰，此壺是故宮博物院所藏烹茶圖紫砂器中最見功力的代表作品，為宮廷紫砂的標準器之一。
“臥游書室”是乾隆皇帝游覽江南時所乘游船之名。原詩見《清高宗御制詩初集》卷九。
宜興窯紫砂御題詩山水人物紋闊底壺
清乾隆，高14.3厘米，口徑6.5厘米，足徑10.9厘米。
壺口微撇，粗頸，彎流，螭龍形長柄，碩腹，闊平底。圓蓋，圓鈕。偏黃色砂泥。腹兩面各有一長方委角式開光。一面內刻乾隆御題詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》（原詩見《清高宗御制詩初集》卷九），句末鈐“乾”（圓）、“隆”（方）篆書印章款。另一面堆繪山水人物圖。
宜興窯紫砂黑漆描金菊花壺
清乾隆，高9厘米，口徑8厘米，足徑7.5厘米。
壺直口唇邊，扁圓腹，短彎流，環形柄，圈足。蓋拱起，上飾寶珠鈕。紫砂內胎，外髹黑漆，上繪金彩大朵菊花，花兒競相開放，花葉染為紅、綠色，一只蝴蝶在花叢中飛舞。底有金彩“大清乾隆年制”六字篆書款。
此壺的紫砂胎和彩漆結合緊密，底漆烏黑瑩亮，將金彩圖案襯托得華美富麗。圖案微凸，略高于黑漆地，使花紋更富于立體感。在紫砂胎上描金彩漆最需要解決的工藝是漆皮的剝落問題，一旦粘和不好就會成片地剝落。乾隆時期紫砂漆器很好地解決了這個問題。此壺制作精湛，展示了皇室用器精美絕倫的藝術特色。
宜興窯紫砂綠地描金瓜棱壺
清乾隆，高11.2厘米，口徑8厘米，足徑8厘米。
壺瓜棱形，曲柄，短彎流，瓜形蓋，寶珠鈕，圈足。紫砂內胎，蓋及腹部繪綠地描金粉彩蓮花、蝙蝠、雜寶紋，通體以金彩為主，其間點綴紅、黃、藍等色，設色艷麗，富麗堂皇。圈足內為紫砂地金彩“大清乾隆年制”六字篆書款。此壺是先在宜興燒內胎，進呈宮廷后由造辦處再加工，工序為描金、彩畫、書款。經如此過程，這件作品才算完成。
瓷器裝飾發展到乾隆時期出現奢靡綺麗的風氣，宮廷紫砂器也深受影響，紫砂胎加彩極為盛行。此壺藏有一對，原存放于皇帝的寢宮養心殿內，是乾隆皇帝喜愛的御用紫砂精品。
宜興窯紫砂蘆雁紋六方茶葉罐
清乾隆，高16.2厘米，口徑4厘米，足徑4.7厘米。
罐六方形，小口，折肩，六方足。蓋、鈕皆帶六棱。朱紅色砂泥。腹六面繪通景蘆雁紋，碧波粼粼的湖面上簇簇蘆葦在微風中搖弋，一群大雁飛臨水面，分別作飛、鳴、食、宿狀。整幅畫面用細潤的泥漿堆繪而成，畫面微微凸起，富有立體感。
蘆雁紋是中國文人畫常見的題材之一，宋徽宗時期就有蘆雁紋的宮廷繪畫，明清時被大量地運用在工藝美術的裝飾上。宮廷紫砂使用泥漿堆繪蘆雁紋比一般的繪畫作品內斂含蓄，凸顯出紫砂泥質的肌理之美，恬靜雅致，意蘊悠長，散發出無盡的書卷氣
宜興窯紫砂御題詩梅花紋茶葉罐
清乾隆，高15.5厘米，口徑4厘米，足徑4.8厘米。
罐圓口，短頸，長圓腹，圈足。圓形蓋，珠鈕。淺黃色砂泥。腹一面為乾隆七年（1742年）所作御題詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》（原詩見《清高宗御制詩初集》卷九）。另一面用細泥堆繪梅花圖：湖石縫隙間老梅斜出，花滿枝頭，或盛開，或含苞。
七言詩《雨中烹茶泛臥游書室有作》曾被廣泛地應用于乾隆御制茶具的裝飾上，不僅局限于紫砂器，景德鎮官窯瓷器上也多有應用。
宜興窯紫砂小圓壺
清嘉慶，高5.2厘米，口徑3.4厘米，足徑2.7厘米。
壺直口，垂腹，淺圈足。環柄、彎流均高于壺口。蓋面凸起，上飾寶珠鈕。足內鈐“嘉慶年制”楷書款。
此壺造型小巧精致，紫紅色砂泥，質地細膩光潤。款識的布局、書體與當時的官窯瓷器一致，為宮廷御用紫砂小壺的代表作品。
宜興窯紫砂提梁壺
清，通高14.5厘米，口徑8.2厘米，足徑7.3厘米。
壺圓形，鼓腹，平底。高架三叉提梁相交于壺體上方，曲中有直，直中有彎，勾勒婉轉，信手而成。圓蓋凸起，以太湖石為鈕。砂泥呈黃色，質地細潤。此壺提梁的造型與壺身渾然一體，使作品具有平衡性而又不失活潑。
清中期以后，提梁壺多由單提梁改為雙提梁，既增加了壺的穩定性，又體現出壺形的美觀。
