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現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《赤壁圖》繪制于1548年，為仇英的晚年力作，是按照北宋詞人蘇軾《赤壁賦》的原意，仿前人與同代人的《赤壁圖》所創(chuàng)作。
仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周、文征明和唐寅被后世并稱為“吳門四家”。仇英初為漆匠，兼為人彩繪棟宇，后徙業(yè)而畫。因?yàn)槌錾淼臀ⅲ幕刭|(zhì)不高是仇英的“短板”，但他后來被嘉興大收藏家項(xiàng)元汴收為門客，得以有機(jī)會(huì)縱觀歷代名跡，逐漸成為城中有名的摹古高手。王世貞說他“于唐宋名人畫無所不摹寫，皆有藁本，其臨筆能奪真，米襄陽所不足道也”，并認(rèn)為他的《上林圖》已經(jīng)達(dá)到“繪事之絕境，藝林之勝事”的絕高境界。
在創(chuàng)作《赤壁圖》時(shí)，仇英為了表達(dá)蘇軾寬闊的胸襟和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，一反自己常見作品中那種工整謹(jǐn)嚴(yán)、華麗繁密的畫風(fēng)，以淡淡的筆觸、清麗雅致的色調(diào)，描摹出空濛、遠(yuǎn)大的自然景致，一葉扁舟處于中景位置，東坡先生和好友在舟中飲茶聊天，一派安寧平和的氣氛。而在景物的布置上，山壁懸崖呈斜向延伸，山崖上雜木叢生，古柏蒼勁，托出了赤壁的險(xiǎn)峻形勢(shì)。而奇崛的懸崖和大片平靜的江面又恰到好處地表現(xiàn)了賦文中“白露橫江，水光接天，縱一葦所知，凌萬頃之茫然”的意境。
然而，當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味畫面時(shí)，又會(huì)覺得蘇軾的孤冷、曠達(dá)并沒有在仇英的畫作中得到充分展現(xiàn)，取而代之的則是一種嫻雅和適意。畢竟，不同的人生經(jīng)歷會(huì)造成不同的心緒、審美理想和人生追求。與蘇軾在苦難人生中結(jié)出的豁達(dá)和詩(shī)意兼具的“禪意之果”相比，仇英顯然更愿意以平和的心態(tài)去擁抱一種簡(jiǎn)單卻不乏趣致的人生。
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