今天是現代主義建筑大師路德維希·密斯·凡德羅誕辰130周年
路德維希·密斯·凡德羅堅持“少就是多”的建筑設計哲學，與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現代建筑大師，在處理手法上主張流動空間的新概念。
巴塞羅那椅
1929年,密斯·凡德羅用一把椅子簡化了整個世界。這是密斯·凡德羅為巴塞羅那世界博覽會德國館設計的椅子。椅子的主體不銹鋼架創造成弧形交叉狀，非常優美又功能化。
主體構架的扶手與靠背結合為一體，從而形成一個優雅極簡的形式。這是現代家具設計的經典，已經發展成一種創作風格。
看得見風景的房間：范斯沃斯住宅
由于住宅以大片的玻璃取代了阻隔視線的墻面全透明觀感，建筑視野開闊，空間構成與周圍風景環境一氣呵成。成為名副其實的“看得見風景的房間”。
永不落幕的巴塞羅那世界博覽會德國館
“現代主義建筑”的代表作之一。建筑形體簡單，不加裝飾，充分利用了鋼、玻璃和大理石的本色和質感。
那大片的透明玻璃墻,輕盈的結構體系，深遠出挑的薄屋頂，似開似閉的空間印象，整個建筑猶如從山谷吹來的清新的風。
空透的結構讓大樹和草坪形成室內的邊界：吐根哈特住宅
玻璃結構打破空間的形式，不但使設計手法極簡至達到純凈還使室內空間因不同的家具分割而充滿了節奏感。在建筑的外形和家具的選擇上和設計上，都十分的注重細節。
淡藍玻璃的方盒子：伊利諾伊理工學院克朗樓
以純凈毫無裝飾的幾何體為設計核心，在至上主義的非對稱性和傳統派的對稱美學中取得平衡，以大面積的淡藍色玻璃作為墻體，讓建設不再封閉與壓抑，一切籠罩在陽光和藍天下。
藝術與思想的碰撞：布爾諾椅子
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