顧景舟先生作為近代紫砂的壺藝大師，以深厚的文人底蘊，高超的技藝為人所稱頌。
而作為紫砂七老之一，人們往往稱景舟先生為光素器的大師，但實則景舟先生乃是紫砂中的全才，除光素器之外，花器、筋囊、花盆、文玩雜件，亦是無一不精的。
我們可以通過顧老的傳世作品，一窺景舟先生全才之風貌。
光素器「圓」
▲提壁壺
提壁壺，此壺可以說是光素器代表之作，其取法古代玉璧，整器典雅溫潤。
造型以微曲線組成，壺身的基本形態為玉璧形之放大，整個壺蓋為玉璧實形，整個壺鈕為一縮小璧形。
提梁把凌空而起，虛實相間，曲直剛柔，極具匠心。把空間以方寓圓，符合中國人天圓地方傳統原始審美觀。
整體輪廓端莊周正，結構嚴謹，比例和諧勻稱，虛實節奏協調，線面簡清明快，寓巧麗于剛健之中，是紫砂光素造型完美的典范之作。
光素器「方」
▲僧帽壺
僧帽，是宜興紫砂歷史上的經典名作，從時大彬到李茂林乃至今天，僧帽壺一直是紫砂傳統工藝中成型技法難度最高的作品之一。
顧老對該壺的制作非常嚴謹，從壺身內外的工藝水準可看到顧老在方器制作上過硬的功力和法度。
壺身上下線條變化豐富、比例恰當，特別是壺頸肩部用收緊的云肩線，使壺的節奏感更加強力。蓮花瓣的比例及暢開的角度，有一種蓮花正在開放的態勢。
壺嘴壺把的大小粗細與整體比例協調得體，壺蓋面層次有序加高，正托起了花頂摘手，使其更顯端莊、內斂，制作精致。
花器
▲九頭詠梅套組
此件為景舟先生所制經典花器中的九頭詠梅套組。
顧景舟所詮釋的這件詠梅壺，全器的輪廓線條，既清新出塵，又能體會出梅枝傲骨不屈的精神，壺身氣度更是飽滿蘊蓄，神采奕奕。
壺身點綴朵朵梅花，花瓣塊面飽滿，紋路清晰，雕塑技藝高超，展現了高雅的氣韻。
將紫砂壺藝中所需蘊含的形、神、態都具體表現出來，樹立了個人風格。
筋囊器
▲寶菱壺
顧老此壺在線條設計上的特點是『等分和對稱』，壺身菱形形狀的線條與壺蓋相互呼應，壺的圈足與身筒也是通過線條在形狀上相互呼應。
壺蓋、壺身、圈足三部分的線條因為菱形的分割，雖短卻不顯瑣碎，線條多并不繁復，倒是層次感更強。
壺的頸部略挺，抬高了壺身與壺蓋的距離，通過『隔斷』總體增加了造型的連貫性，也增加了壺的美感。
花盆
▲紫砂花盆
此為景舟先生所制紫泥花盆，其色澤古穆沉靜，制作精良。
線條婉轉流暢，平面形體變化中的轉折皆是圓潤如意，不著紋飾，有端莊大方之感。
此精巧花盆，實際上亦是可把玩的藝術品，是案頭、窗臺、室內博古架及茶幾上的高檔陳設品。
文房
▲紫砂筆筒
這件紫砂筆筒，是顧老當年伴夫人在上海求醫時所制的，隨贈友人以表感謝之情。
呈長方筒形，平沿，唇壁略厚，直腹，底承四矮足，簡潔端莊，紫砂純正，質堅胎剛。盆身梅花通景，為徐秀棠先生刻繪。
整體造型沉穩敦厚，線條明快簡潔，轉角流暢，包漿淳厚，簡潔中盡顯制作者之高超工藝，所雕之梅既點綴紫砂盆素凈單調外表，同時又不致影響整器簡約莊重之外形，裝飾恰當得體。
▲紫砂印章
此為顧景舟先生所制的龜鈕小印，可惜已經破損。
▲紫砂煙灰缸
此為顧景舟先生所制之煙灰缸，談泉海先生刻繪。
看了上面這么多，足可見景舟先生紫砂藝海探索之深，是當之無愧的紫砂全才！
紫砂中華
專注紫砂實力派
