周彥生先生的工筆畫在全國非常有影響力，整體給人感覺非常清秀、新穎、明麗、動人。這樣的畫面吸引力來自三大方面：第一，他的造型，第二，他的線條，第三，他的色彩。他的造型還是很有來頭的，隱隱約約當(dāng)中可以看得見來自唐宋，以及元明工筆的一些傳統(tǒng)來路。在處理上具備著中國固有的語言結(jié)構(gòu)。造型更加新穎，周彥生先生學(xué)過西洋素描，他把線條結(jié)構(gòu)穿插在造型上有更扎實(shí)的體現(xiàn)。另外他造型有一定的實(shí)際性，我記得有一幅作品畫的是整片的竹林，竹和葉子的組合，從一個整體考慮它的外形，以及內(nèi)部枝干的穿插，實(shí)際的造型結(jié)構(gòu)融入到平面構(gòu)成，這是他造型方面很吸引人的特點(diǎn)，不同于古代的工筆畫，故有種新穎時代的審美氣質(zhì)。講到線條，大家都知道，工筆畫在宋元這個時期達(dá)到一個輝煌的高峰。那種線條絲絲入扣，內(nèi)在中帶有一種很文氣的東西，周彥生教授做到了。他的線條來源于平常的寫生，來源于生活，以及他對自然景物結(jié)構(gòu)性的了解，從里面提煉出一種線條。而這種線條又非常符合傳統(tǒng)用筆，形成他新穎獨(dú)特的格局。談到他的色彩便更為驚喜，完全不同于過去傳統(tǒng)工筆畫的色彩，他很多的工筆畫色彩是明麗的，甚至非常鮮艷，與他成長在嶺南地區(qū)有很大的關(guān)系。充滿著陽光的日子里我們所看到嶺南所有景物，它的色彩都是非常明麗和鮮艷的，富有一種燦爛的韻味。那么他的色彩當(dāng)中糅合了他自身對于西洋色彩學(xué)的研究和學(xué)習(xí)。更重要是他有過很扎實(shí)的色彩訓(xùn)練，在學(xué)院里面經(jīng)過一些色彩的研究和寫生，包括在國畫功課里面的水彩寫生、水粉寫生。周彥生先生兼并著色調(diào)的冷暖對比以及西洋的色彩學(xué)，具備著引人奪目，讓人覺得很明媚很陽光的畫面特效。他在表現(xiàn)一些意境當(dāng)中會做些技術(shù)上的處理，依照畫面出現(xiàn)一些意境來展開色彩的鋪墊。我們都知道工筆畫在宋元是一種很蕭索的冷峻的，淡淡的帶有一種幽幽的鄉(xiāng)愁味的情緒。但到了周先生手上，是熱烈的、明快的、歡喜的、讓人賞心悅目的。周彥生先生的工筆花鳥畫，代表了目前中國工筆畫相當(dāng)高的水平，給予了中國工筆畫創(chuàng)作發(fā)展。周彥生教授也為工筆畫做了不懈的努力并取得令人欣喜的藝術(shù)成就！(許欽松，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省美協(xié)主席）
每一幅作品既有古意，又有新意，可謂推陳出新
文/邵大箴（美術(shù)評論家）
提到周彥生，我對他的了解頗深，尤其是他的工筆花鳥畫，具有傳統(tǒng)的城市化特性，他把繪畫中的章法、取材、識材融入了自然，他到大自然中寫生，便突破了傳統(tǒng)。唐宋繪畫的工筆畫距現(xiàn)在已經(jīng)有一千年的歷史了，周彥生的工筆花鳥畫掌握了傳統(tǒng)的技巧，抓住了線條的生命力，表現(xiàn)了自然的靈性。他的工筆花鳥畫中把握了整體與局部，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系，工筆上精美的線條，足以讓人感受大自然的生機(jī)與藝術(shù)家的詩情畫意。畫，要靠技藝，可起決定作用的不是技藝。畫是人的內(nèi)在生命和感情的表現(xiàn)。周彥生的每一幅作品既有古意，又有新意，可謂推陳出新。他是既有傳統(tǒng)功力，又有創(chuàng)新意識的藝術(shù)家。多年來，他在工筆花鳥畫領(lǐng)域辛勤勞動和探索，取得豐碩成果。周彥生的工筆花鳥，線條挺秀工致有力，設(shè)色強(qiáng)烈不失沉穩(wěn)，典雅清麗不流于嬌媚，生動傳神又富于裝飾趣味。在技法上多樣，或厚實(shí)豐艷而不刻不俗，或淡雅清勁卻不薄不冷，靈活的思維和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿著健康飽滿樂觀向上的審美情趣，深得行家與普通觀眾的贊許。周彥生對當(dāng)代工筆花鳥畫產(chǎn)生重要影響。
彥生屬于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的變革者
文/劉曦林（著名美術(shù)評論家）
彥生屬于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的變革者，他的變革就像這位“中州人”。立足于廣闊的中原文化厚土，又移師廣州，像嶺南人那樣多了些變法膽識。所以，他的藝術(shù)，既有著斗轉(zhuǎn)星移的時代印痕和東西文化碰撞的刺激，也有著南北地域文化交匯的特色。就工筆花鳥而言，有過北宋的輝煌，又有現(xiàn)代的于非闇、陳之佛，曾經(jīng)被畫家們視作面前的大墻，困惑過能否站在巨人肩膀上的信心。彥生這位吃過大苦、受過大累的漢子，沒有被大山壓倒。他崇拜過那些“大山”，以堅(jiān)勁的線條功力，線形節(jié)奏的整體氣韻，對于詩意和畫外之畫的求索以及一絲不茍的藝術(shù)勞作，證實(shí)了他對傳統(tǒng)另畫美學(xué)的深入理解。而周彥生之所以是周彥生之所在，并不僅僅在于從藝術(shù)的延續(xù)性上與古代藝術(shù)的聯(lián)系，而更在于屬于他個人創(chuàng)造的那些新的符號、新的結(jié)構(gòu)和新情意。不難預(yù)計(jì)，有著堅(jiān)厚的傳統(tǒng)基礎(chǔ)和生活基礎(chǔ)的周彥生，重視藝術(shù)語言也同時注重情感表現(xiàn)的周彥生，只要進(jìn)一步地確立現(xiàn)代與自我為主的觀念，更明確地實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代、自我、精神在這諸種辯證關(guān)系中由次要地位到主導(dǎo)地位的位移，一座新峰會更堅(jiān)實(shí)地兀立在中國工筆花鳥畫的群山之中。
關(guān)注生活、關(guān)注人文精神
文/龍瑞(中國國家畫院)
作為一個畫家，能成為一名真正藝術(shù)家，首先對中國文化要了解，特別是在中國傳統(tǒng)文化上，要深入地關(guān)注，深入地體會。從這個角度出發(fā)，才能對中國繪畫基本形態(tài)有一個清晰的認(rèn)識，從而知道在繪畫道路上怎么走，所以說周先生在繪畫上是非常努力的，在做學(xué)問上有很大的投入。百年以來的中國工筆花鳥畫，經(jīng)歷了從傳統(tǒng)型到現(xiàn)代型的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過程，在這個過程中，工筆花鳥畫在一些觀念、題材與技法上有了新的嘗試，也由此形成了與眾不同地域特點(diǎn)與個人為代表的工筆花鳥畫風(fēng)。在這些不同畫風(fēng)的實(shí)踐中我看到了周先生的影子，不折不扣，勤勤懇懇！學(xué)術(shù)水平很深，理論性很高，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，關(guān)注生活。周先生既有傳統(tǒng)的文化特效，又具備時代精神、時代氣息。從他的繪畫創(chuàng)作中就能看出來周先生關(guān)注生活、關(guān)注人文精神，他用非常熟練的筆墨語言表現(xiàn)出了當(dāng)代工筆花鳥畫的新格局。
深刻地融入了生活，筆墨造詣頗深
文/陳醉(中國藝術(shù)研究院)
工筆花鳥畫是最難把握的，周彥生先生卻能把生活的情趣很好的用筆墨表達(dá)出來，把很好的金石味道體現(xiàn)出來。花鳥畫的新鮮感比較難以抓住，尤其是工筆描繪不好便容易匠氣，但是周彥生先生筆下的工筆花鳥畫極為鮮活，給人以清麗、典雅的感覺。周先生傳統(tǒng)功底與現(xiàn)代繪畫的筆墨結(jié)合得很好，尤其你可以看到他的工筆花鳥畫細(xì)致入微，深刻地融入了生活，筆墨造詣頗深。繪畫必須要有自己的境界、自己的學(xué)識、自己的修養(yǎng)，我認(rèn)為花鳥畫是中國比較成熟的畫種，成熟的標(biāo)志是什么呢，它已經(jīng)把繪畫的技巧總結(jié)成相對的格式，勾、勒、點(diǎn)、染，翻譯成一種定格的模式，半抽象的符號。不像西方繪畫，畫出一棵樹，就單單是一棵樹，而中國繪畫有一種藝術(shù)語言在里面，一種感染力，這也是中國畫尤其是工筆畫的獨(dú)特魅力。工整、細(xì)致、精練，這些都能從周彥生先生的畫作里看出來！
周先生的畫非常有張力
文/滿維起（中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長）
我一直很喜歡彥生兄的作品，我愛人曾經(jīng)還臨摹過周先生的畫，他的繪畫不同于傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，包括構(gòu)圖、表現(xiàn)手法。周先生的畫非常有張力，傳統(tǒng)的功底深厚，從構(gòu)圖上小中見大，滿構(gòu)圖的畫法別致新奇，突顯厚重感。色彩搭配非常協(xié)調(diào)，對色調(diào)的處理很是得當(dāng)，敢于創(chuàng)新。周先生的畫不管是在校的學(xué)生、畫工筆的老師，還是美術(shù)收藏家都頗為青睞。彥生兄已經(jīng)取得了很大成就，但藝無止境，隨著人生閱歷的增加，對人生，對藝術(shù)的認(rèn)識和理解不斷地深入，我相信他的藝術(shù)還會達(dá)到更高的審美境界。幾十年來，周彥生以超人的勤奮、巨大的精力，完成了多件大幅工筆花鳥精品。
從生活中感悟，從感悟中創(chuàng)作，從創(chuàng)作中出彩
文/李煥民（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）
周彥生先生是嶺南畫派十大名家之一，作品風(fēng)格鮮明，尤其是在工筆花鳥畫的方面，造詣極深，又常寓情于畫。如《洛陽牡丹》，周彥生老師出生于河南，創(chuàng)作的《洛陽牡丹》這幅畫不僅僅體現(xiàn)了周彥生老師深厚的藝術(shù)功底，更是突顯了對故土難忘的一份誠摯的感情，畫中牡丹一朵盛開，花蕊外露；一朵含苞待放，而枝葉用以潑墨形式，淡妝濃抹，匯成一組，在一幅畫作上彰顯了不一樣的花鳥畫作技法，可謂別出心裁，也看得出大師之作的風(fēng)范。牡丹，花中王者，寓意富貴，充分表達(dá)了作者對生活的熱愛，對藝術(shù)的完美追求。這也是當(dāng)代大多數(shù)畫家在藝術(shù)創(chuàng)作上所欠缺的地方，所以人們常說，藝術(shù)來源于生活而高于生活。做藝術(shù)創(chuàng)作，而不以生活為基本，又不對其做思想和提升，是很難在藝術(shù)上有所成就的，而在這方面，周先生做到的可算是卓越。迄今為止，周先生的作品不但體現(xiàn)了精細(xì)，而且創(chuàng)作的量也不居少數(shù)，能做到數(shù)量和質(zhì)量，就足以證明畫家胸中深厚的底蘊(yùn)，從生活中感悟，從感悟中創(chuàng)作，從創(chuàng)作中出彩。
很艷麗又不失于浮華，很清秀但不是很單薄
文/方向（中國藝術(shù)研究院）
周彥生先生是我的老師輩，周老師在廣州美術(shù)學(xué)院任教幾十年。他筆下有很多嶺南特色的花卉題材，周老師的繪畫從傳統(tǒng)中“走進(jìn)來，又走出去”，無論從技法還是顏色都格外有新意，在整個工筆畫界中獨(dú)樹一幟。繪畫中的自然是以客觀存在的自然為依據(jù)，但人們不滿足于前者而要求后者，因?yàn)楹笳呓?jīng)過藝術(shù)家的藝術(shù)加工，使它比自然更美麗、更理解、更有集中性。周老師的工筆花鳥畫之所以受到人們的喜愛，正因?yàn)樗皇浅u自然，不是對自然作如實(shí)描寫。不論是牡丹花卉還是飛禽益鳥，周老師在創(chuàng)造它們的時候，是寄托了思想和感情的，是有所取舍、有所夸張的。以前我看過周老師很多作品，給我的感覺有別于前人，周老師現(xiàn)在筆下的繪畫更扎實(shí)，更新穎，更有南方風(fēng)味。彰顯了周老師深厚的工筆畫基礎(chǔ)，他用細(xì)致入微的手法表現(xiàn)其技，筆法精致、富有變化，栩栩如生。周老師的作品總地來說格調(diào)是典雅、明麗、優(yōu)美的。他在中國當(dāng)代花鳥畫的發(fā)展過程中，可以說是承前啟后的名家。我覺得周彥生先生的作品有他獨(dú)特的風(fēng)格，很艷麗又不失于浮華，很清秀但不是很單薄，很有裝飾風(fēng)味。周老師追求典雅的意境，并且體現(xiàn)出與眾不同的繪畫風(fēng)格。所以，周老師的工筆花鳥畫“寫意”精神，對我們當(dāng)代的工筆花鳥畫的創(chuàng)作有很大的啟發(fā)。他畫的是花鳥，寫的是人的生命力，是對自然的謳歌。
