清雍正朝官窯瓷器，在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，雖然僅存13年，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創(chuàng)新，新添十?dāng)?shù)種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達(dá)到的藝術(shù)境界“前無古人，后無來者”，至今沒有人能夠超越。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵銹花、無光黑。其他還有結(jié)晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、'三陽開泰'、霽藍(lán)釉等。
那么，究竟是什么原因造就了雍自朝顏色釉的高度發(fā)展呢？除了正處在“康乾隆盛世”，國庫充盈的因素以外，還有三方面的原因是至關(guān)重要的。其一為雍正的帝王品味，其二為督辦得力，其三為充盈的國力。總而言之：雍正顏色釉由于皇帝本人的喜愛，啟用年希堯、唐英等翰林藝術(shù)家管理窯業(yè)，仿古創(chuàng)新，集中國古代色釉瓷器之大成，創(chuàng)造出數(shù)十種具有宮廷風(fēng)格的顏色釉瓷器，它們純正高雅；超凡脫俗，代表雍正官窯的最高水平，成為后人追尋的光輝典范和楷模。
雍正 黃釉暗刻鳳紋花觚（對）
雍正時(shí)期御窯瓷器的燒制，不僅展現(xiàn)出康乾盛世帝王的審美意識，也代表了清代瓷器制作工藝的最高水平。楊獻(xiàn)谷記有：“瓷品精進(jìn)，無過清代康雍乾之御窯。”端莊別致的造型、纖柔流暢的刻畫與瑰麗明艷的黃釉渾然一體，展現(xiàn)了雍正御窯高超的制瓷技藝。
《通典》注有：“黃者，中和美色，黃承天德，最盛淳美，故以尊色為溢也。”因“黃”與“皇”諧音，黃色是歷朝帝王所崇尚的專屬顏色，成為權(quán)利、尊貴的象征。黃釉瓷是皇家尊嚴(yán)的一種體現(xiàn)，被宮廷壟斷，嚴(yán)禁民間使用。據(jù)清代文獻(xiàn)記載，不同等級的皇室成員所使用的器物顏色、紋樣與數(shù)量都有嚴(yán)格的規(guī)定。黃色龍紋的瓷器為天子用器，故此器應(yīng)為雍正皇帝御用，彌足珍貴。
此對花觚，通體內(nèi)外浸明黃釉，亮麗晶瑩，勻稱玲瓏。口部作特大喇叭狀，造型清奇獨(dú)特，別具一格，中部凸起成筒狀，暗刻羽尾雙鳳紋，筒身上、下暗刻俯、仰蕉葉紋，參差有致，與斜口渾然天成，自然流暢。大內(nèi)供器，確與眾不同。
雍正 琺瑯彩黃地蘭石圖碗
雍正皇帝文采風(fēng)流，詩書雙絕，按他的喜好與品位設(shè)計(jì)的琺瑯彩瓷器中詩、書、畫、印四絕成為雍正年瓷器的一大亮點(diǎn)。 在紋樣上，由于雍正皇帝倡導(dǎo)“內(nèi)廷恭造式樣”，并親自提出“秀雅”“細(xì)致”的要求，指定唐岱、戴恒、賀金昆、湯振基及郎士寧等宮廷畫家為畫琺瑯器制作樣稿。無論是滿飾人物、花鳥、山水紋樣的器皿，還是裝飾有詩、書、畫、印四種組合的器皿，無不美輪美奐。
此碗撇口、弧壁、圈足內(nèi)施白釉，外壁黃釉地上繪洞石蘭花圖，雍正時(shí)期的花鳥比康熙時(shí)的花鳥有過之而無不及，雍正的花鳥表現(xiàn)力豐富細(xì)膩，花鳥之間彰顯靈動(dòng)，且活靈活現(xiàn)，相得益彰。
畫面對側(cè)以墨彩題寫：“云深瓊島開仙徑，春暖芝蘭花自香”，此詩出自明代詩人、大學(xué)者葉子奇之《塘上聞蘭香》詩句。上落款“佳麗”篆印，下落“金成”“旭映”二篆印，共三枚均為胭脂紅彩，詩句筆墨濃淡、筆畫輕重，自然流暢，字體娟秀靈動(dòng)，與器物的繪畫相得益彰。足內(nèi)施白釉，底書“雍正年制”四字雙行楷體，雙框藍(lán)料款。
縱觀整圖，雍正時(shí)雖沿襲了康熙時(shí)在色地上繪畫之特征，但一改康熙時(shí)之花卉為主的風(fēng)格，增添了山石、蘭草等圖案，并有花鳥題材的作品出現(xiàn)，再配以詩文，印章等圖案，彰顯出文雅的審美趣味。此碗與現(xiàn)今故宮博物館館藏、臺北國立故宮博物院官瓷是同類藏品。
雍正 胭脂紅暗龍紋朱雀紐蓋碗
中國瓷跨越千年，但集原料、工藝、技法、燒造，至精至極之朝代非雍正朝莫屬。瓷器以其豐富多彩的品種與制作著稱于世，瓷藝精進(jìn)，陶使者殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以窯廠之能工巧匠。以瓷為胎，敷設(shè)彩釉，鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復(fù)古，亦勇于創(chuàng)新，所帶來的技術(shù)突破與藝術(shù)新姿采均在中國藝術(shù)史上寫下重要的一頁。無論單色釉、混合彩瓷都足以令人嘆為觀止。其以胭脂紅最為具創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一。胭脂紅不同于以往御廠制瓷時(shí)所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調(diào)的粉紅色，由于釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。
這種將金熔入釉內(nèi)來著色的方法是1650年荷蘭人卡西亞(Cassias)發(fā)明，1680年開始應(yīng)用于瓷器繪畫，直到1682年（康熙二十一年）才開始在景德鎮(zhèn)使用，當(dāng)時(shí)稱其為“洋彩”，胭脂紅則被稱為“洋紅”。雖然在康熙早期就傳入景德鎮(zhèn)御廠，但是由于科技含量較高、造價(jià)較昂貴，直到康熙末期也沒有被御廠普及使用。真正做到對胭脂紅運(yùn)用自如、廣泛普及則還要屬雍乾時(shí)期達(dá)到質(zhì)量之高峰。
成書于光緒丙午年（1906）的《俗雅》一書中，作者陳瀏評論到“脂紅小碗……其碗口微侈者謂之栗子杯，時(shí)或有槧龍，玒四字方款，色亦較深，各有妙趣也。”此蓋碗微侈口，碗口下漸收，圈足。蓋上塑貼朱雀紐，碗內(nèi)與碗底施白釉，外壁施胭脂紅釉，暗刻龍紋，均為五爪龍。龍昂首前視，飄逸靈動(dòng)，矯健曲身，極具神采，龍身周圍祥云朵朵，烘托出龍蒼勁、灑脫、雄偉之勢。碗心底雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字三行楷書款。此藏品描繪栩栩如生，威武莊嚴(yán)又不失靈動(dòng)，釉質(zhì)瑩潤，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色純正，色澤沉穩(wěn)，彩料凝重，刻工精細(xì)，工藝成熟，毫無造作之感，讓人見之難忘，愛不釋手，實(shí)為典藏佳品。
