陶義美

在當今湖南的女畫家中，陳越華是一位勤奮用功且又取得不俗成績的畫家之一。她在繁忙的教學工作之余，創作了大量的工筆人物畫作品，并且在許多大展中多次獲獎。我和陳越華是研究生同學，她學工筆人物畫，我學的是寫意人物畫，她在求學期間，勤學用功，學有所成。

陳越華善于學習古人，善于學習前人，將古人優秀的技法語言吃透。環視古今有成就的畫家，都是走著一條“學古——入古——出古”的藝術道路。學古臨古是為了掌握古人的藝術技巧，并領會貫通中國傳統藝術的精神。學古臨古入古，借古人之成就以開拓當今的繪畫之路。陳越華長期學習古人優秀的傳統作品，如學習《八十七神仙卷》《簪花仕女圖》《搗練圖》、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、法海寺壁畫等經典的作品，可以說，她是一位中國傳統繪畫藝術的捍衛者和守望者，默默地耕耘傳承與發揚，因而積累了豐厚的學養，這使得她在學習古人、前人的同時，積淀的審美水平使她能夠迅速吸收傳統文化和古代畫家作品中最精華的部分。

在當代題材豐富、風格各異的工筆人物畫壇，陳越華多以少數民族為創作題材，不僅很好地運用中國畫工筆人物畫傳統表現技法，而且不斷加入時代意識，凸顯當代少數民族地區的新風貌新氣象。她在廣西求學的三年中，到廣西少數民族地區寫生采風，充分了解了生活在原生態環境中的人群的日常生活和人文情懷。廣西少數民族的質樸、純粹很符合她創作工筆人物畫作品的精神意韻，同時也符合工筆人物畫中對選題、形象、韻味的要求，其形式語言、技法、個性風格等在她的作品中呈現出多元化的格局。

工筆人物畫創作的過程是艱苦的，從體驗生活、素材和形象的收集，到素描線稿、水墨稿、染色等多個步驟程序，才能完成作品。她工筆畫作品《紅線》（入選“第十一屆亞洲藝術節”），畫面追求平和、寧靜、淡定的氣氛。人物刻畫主要以寫實為主，以中國畫的細線、淡墨勾勒輪廓，畫面的整體效果則以主觀審美的需要來處理疏密關系。背景采用現代技法的肌理、噴繪的方法營造畫面氛圍。在色彩的處理上，主觀的色彩運用較多。對人物形象的刻畫，不是遵從客觀對象固有的面貌和狀態，而是從其束縛中解脫出來，用主觀的意識改造對象，在具象中寫意。工筆畫作品《淡淡的悠幽香》（入選“首屆中國工筆畫省際聯盟優秀作品提名巡展”），人物的衣紋不是自然狀態，而是規則的，人物的表情、肢體的線也在變化中蘊含規則，入畫的景物也具有同樣的特點，所有這些在一起共同形成了畫面的秩序感。圖中人物動態方向性的趨同，既加強了秩序感，又使人物的外形得到了強化，形成一種紀念碑式的畫面布局，恰當地表達了畫家對人物內心情感瞬間的表現。

陳越華作品《悠揚》，描繪了一個妙齡苗族少女悠然彈琴的形象，使人如飲甘飴，清心爽目，靈臺凈明。圖中古典主義色調風格，給人溫馨和諧的感覺，把觀眾引入一種濃濃的懷舊情緒中。整個畫面構圖飽滿，人物服飾繁雜，色彩鮮而不艷，雖然著色不多，但在看似不經意中，把人物的年齡、性格充分表現了出來、揭示了少數民族地區女性的內在涵養。背景的芭蕉林，起到了均衡畫面的作用，增強了畫面沉靜之感。人物手中的月琴，纖纖玉指在撥弄琴弦，也使人想起宋人晏殊的詩句“春風悠揚欲來時”，進—步揭示了主題。

工筆畫作品《鼓舞節》（入選“絲綢之路·翰墨通渭——首屆中國畫、油畫作品展”），描繪了幾個少數民族少女歡欣鼓舞的場面，畫家抓取稍縱即逝的舞蹈動作的速寫功夫，以舞蹈者的“之”字型動作構圖，開放舒展，用筆簡煉到位，富有節奏感，結構處抓得緊，次要處放得開，精謹處交代得一絲不茍，用色單純，  以色托墨，進一步顯出了自己的風格。

作品《淺夏芬芳》（入選“見微知著——湖南省首屆小幅工筆畫展暨中國工筆畫省際聯盟小幅工筆畫邀請展”），此幅作品以她熟悉的湖南現實生活為題材，運用那美妙而又富有韻律感的線條，刻畫了—個具有新時代特點的都市小姑娘的形象。畫面單純，基調明快，具有鮮明的南國風情。圖中略帶裝飾味的頭上花卉和人物造型，小姑娘衣著吊帶裙，形象十分飽滿可愛，整個畫面洋溢著活潑向上的青春活力和濃厚的生活氣息。

陳越華的《六月舞翩躚》（入選“翰墨青州——全國中國畫作品展”），她喜愛描繪少數民族人物和他們生活的環境。畫中人物往往個性鮮明，使人感受到云南傣族人民生活的樸實、祥和。《六月舞翩躚》描繪的是一次傣族女青年在潑水節上翩遷起舞的場景，傣族潑水節很有地方特色，吸引了遠近各族人民前來觀賞和游覽。此圖的中心是六個穿著盛裝的少女在跳孔雀舞，她們神情專注，畫家重點刻畫了兩個女子的面貌和四個女子的舞蹈動態。畫家對工筆重彩技法的熟練掌握使圖中色端莊妍麗，用線準確有力，民族特色濃厚，服飾質感很強，人物動態感強，且舞姿不同，給觀者有一種新的感受，并加深了對民族風情的了解。

陳越華在長時間的創作實踐和專業學習中，思考到中國畫創作過程中的一些問題，經濟發展同時也帶來了文化的繁榮，在當今的各種各樣展覽中，工筆人物畫作品中的文化、思潮、筆墨語言、技法等都非常成熟，但是作品能給觀眾留下令人難忘的形象不多，作品的思想性和情感難以打動人。陳越華在這方面不斷思考和探索，她在關注藝術本身的內在因素的同時，也更關注對人物本身思想、情感的表達。陳越華在日常的創作實踐中，不斷更新創作中觀念，畫自己喜歡畫的，以一顆誠摯的心來對待繪畫。她喜歡有畫畫的生活，充實、幸福。在近幾年中國畫創作中，她一直想開創一個屬于自己的理想世界，在創作中，形式、章法、題材等方面做諸多的努力與探索，取得了一定的成果。

觀賞陳越華的作品，畫如其人，人如其畫。欣賞她的工筆人物畫作品，常常使人動容，而縑素之間，盎然生機，非筆端具造化者不能。陳越華正處在一個充滿藝術創造力的年齡，她的中國工筆人物畫終將超越自我，進入一個更高的理想境界。

（陶義美，廣西藝術學院中國畫學院/漓江畫派學院黨委副書記、紀委書記、副教授，中國美術家協會會員、廣西美術家協會理事、漓江畫派促進會常務理事）