荷花，又名蓮花、水芙蓉等，是蓮屬多年生水生草本花卉。相傳王母娘娘身邊有一位美貌侍女叫玉姬，她看見人間男耕女織，十分羨慕就動了凡心，于是下凡來到杭州西子湖畔，忘情地在湖中嬉戲。王母娘娘知道后，用蓮花寶座將她打入湖中淤泥里，從此人間多了一種玉肌水靈的荷花。
荷花是花中品德高尚的花，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，有著堅貞、純潔、無邪、清正的品質和高風亮節的品格，歷來為詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。現選擇九首描寫荷花最優美的詩詞，和大家一起來欣賞，看看它們的詩眼在哪里？
第一首詩詞：南北朝吳均《采蓮曲》
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。
問子今何去，出采江南蓮。
遼西三千里，欲寄無因緣。
愿君早旋返，及此荷花鮮。
頭上戴著華麗的彩帶與花鈿，羅衣飄飄垂在綠色的水面。詢問夏日盛裝的少女將要到哪里去？是要乘舟去采江南蓮。想把暗示愛憐心意的蓮子寄給你，遼西三千里，路遠道阻無機緣。只希望你早日凱旋，趁這美好的荷花還艷麗澄鮮。
這首詩寫出了思婦對在遠方的丈夫的深切思念、忠貞的愛戀，也抒發了思婦對青春難留的無限感慨。全詩短小厚實，純用白描手法，重在抒情，情由景生，觸景生情，情意綿綿，意味深長。
這首詩的詩眼是“君”字，“愿君早旋返，及此荷花鮮。”是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“遼西”與“江南”的對比突出了采蓮女與“君”地理上相隔之遙遠；欲寄則透出采蓮女難以言說的一往深情。
作者簡介
吳均（469年—520年） ，字叔庠，南朝梁文學家、史學家，吳興故鄣（今浙江安吉）人。出身貧寒，性格耿直，好學有俊才。吳均既是歷史學家，著《齊春秋》三十卷、注《后漢書》九十卷等；又是著名的文學家，有《吳均集》二十卷，惜皆已亡佚。
第二首詩詞：唐代白居易《采蓮曲》
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風中搖曳；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他說話卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中。
這首詩是白居易出任杭州時創作的，在旖旎的江南風光中，他無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫下了此詩。《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易不落俗套，既寫景，又寫人，自然逼真，意味無窮，使人百讀不厭。
這首詩的詩眼是“笑”字，“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。”戀人相遇，互訴衷腸，何止千言萬語，而此時此地，這個嬌羞的少女卻一句話也說不出來，惟有低頭含“笑”，甚至不小心將碧玉搔頭弄掉水中。這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態上才會有的情態，被詩人細心地捕捉住并傳神地再現出來。
作者簡介
白居易（772年－846年），字樂天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實主義詩人，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。
第三首詩詞：唐代王維《臨湖亭》
輕舸迎上客，悠悠湖上來。
當軒對尊酒，四面芙蓉開。(尊 一作：樽)
乘坐著輕便的小船迎接貴客，小船在湖上悠悠地前行。賓主圍坐在臨湖亭中開懷暢飲，四周是一片盛開的荷花。
夏日某一天，王維乘舟至湖心亭飲酒賞荷。景物清新可愛，賞心悅目，詩人心生歡愉，于是寫下這首詩。他將美景、鮮花、醇酒和閑情巧妙地融于一體，在自然中寄深意，與質樸中見情趣，娟秀飄逸的意境，令人陶醉。
這首詩的詩眼是“四面”二字，“四面芙蓉開”一句甚為精彩，“四面”顯景色之開闊以見心境之敞亮，芙蓉之嫣然，映襯游客之歡顏。詩人輕松歡快之情韻傳播于辭章，使小詩亦隨之簡明單純，無甚深意揣摩，只以清新自然得一時之歡然欣悅。
作者簡介
王維（701年－761年），字摩詰，號摩詰居士。漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。開元九年（721年）中進士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400余首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學，受禪宗影響很大。佛教有一部《維摩詰經》，是王維名和字的由來。
第四首詩詞：唐代皇甫松《采蓮子》
船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
湖光秋色，景色宜人，姑娘蕩著小船來采蓮。她聽憑小船隨波漂流，原來是為了看到岸上的美少年。姑娘沒來由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過去。猛然覺得被遠處的人看到了，她因此害羞了半天。
這首詩清新雋永，為讀者描繪了一幅江南水鄉的風物人情畫，富有民歌風味。以景襯情，構思之巧妙，把采蓮女純真熱情的鮮明個性和對愛情的灼烈渴求，表現得神形畢肖，收到了良好的表達效果。
這首詩的詩眼是“遙”字，“遙被人知半日羞”，從“遙”字可知看到的人離她很遠，并未有什么表現，更沒有笑她，或許根本沒看到，只是采蓮女的猜測而已，而她卻以為心事被窺破而嬌羞滿面，可見采蓮女雖然大膽卻終究逃不過女兒家怕羞的心理。作者筆觸到此戛然而止，留下無盡的懸念，讓人玩味。
作者簡介
皇甫松，字子奇，自號檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人。《新唐書·藝文志》著錄皇甫松《醉鄉日月》3卷。其詞今存20余首，見于《花間集》、《唐五代詞》。
第五首詩詞：唐代溫庭筠《蓮花》
綠塘搖滟接星津，軋軋蘭橈入白蘋。
應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
碧綠如染的塘水波光滟滟倒映著星河，小船在“軋軋”的船槳聲中駛入白蘋叢中。水面盛開的蓮花就像洛神仙女的襪子，到如今蓮蕾之上還留有洛神仙女的香塵。
這首詩寫的是一眼望不到頭的荷塘景色，應是某年詩人在夜晚進入“綠塘”時有感而作。全詩詠蓮而不言蓮，但不僅有濃厚的色澤，而且也有細密的結構，景物與景物之間銜接得極緊極密，在有限的字句中包含著極其繁富的內容，應用典故而有不露痕跡之妙。
這首詩的詩眼是“襪”字，“應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。”不直接描寫蓮花，而是以擬人化洛神之“襪”，將蓮葉、花等加以籠統的形容，以蓮蕊所持有的靜態特征來表現塘景，以晚間蓮花的唯一標志性特征有香突出了時間之晚。
作者簡介
溫庭筠（約812或說801、824）年—約866或說870、882年）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。官終國子助教。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
第六首詩詞：宋代楊萬里《小池》
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
泉眼悄然無聲是因舍不得細細的水流，樹陰倒映水面是喜愛晴天和風的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只小蜻蜓立在它的上頭。
這首詩小巧、精致，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機盎然。畫面充滿動感：飛舞的蜻蜓、影綽的池水，充滿了詩情畫意。
這首詩的詩眼是“惜”字，“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。”泉水從洞口流出，形成一股細流，這本來很尋常，然而詩人卻憑空加一個“惜”字，好像泉眼很愛惜這股細流，吝嗇地舍不得多流一點兒。于是這句詩就立刻飛動起來，變得有情有趣，富有人性。
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”是名句，現在用來形容初露頭角的新人， 而蜻蜓就是賞識它們的角色。
作者簡介
楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村）人。南宋著名詩人、大臣，因宋光宗曾為其親書“誠齋”二字，故學者稱其為“誠齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽為一代詩宗。著有《誠齋集》等。
第七首詩詞：宋代蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。
山黛遠，月波長，暮云秋影蘸瀟湘。
醉魂應逐凌波夢，分付西風此夜涼。
清秀稀疏的樹影環繞著十里橫塘，入晚的荷芳幽靜獨立散發著芳香。你看那嬌美的荷花多像深閨中因相思而衣帶漸寬的少婦，白凈的面頰上淡施紅粉如熏了沉水清香；那含露的荷葉多像高高托起的翡翠盤上面流轉的夜明珠在閃光。
一帶遠山如眉黛橫臥，一脈清流拉長了月亮的倒影，秋夜的云影映入瀟湘。在睡夢中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，請告訴西風，今夜里給我多送些清涼。
這首詠荷詞描寫的是初秋時節，黃昏月下的荷塘月色。寫荷塘的美妙意境，以夢中的凌波仙子巧妙地寫出了荷花之“神”，給人們留下了咀嚼回味的余地。全詩動靜有致而形神兼具、層次分明而流轉自如，詞風清韻，清新雅舒，暗香襲人。
這首詞的詩眼是“靜年芳”仨字，“秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。”清秀稀疏的樹影環繞著十里橫塘，入晚的荷芳幽靜獨立散發著芳香。賞荷而不僅見荷，天光云影，山容水態皆入眼簾，而處處都烘托出一種賞荷時的恬淡溫馨的氣氛。
作者簡介
蔡松年（1107年～1159年）字伯堅，因家鄉別墅有蕭閑堂，故自號蕭閑老人。真定（今河北正定）人，金代文學家。仕至右丞相，封衛國公，卒謚“文簡”。作品風格雋爽清麗，詞作尤負盛名，有文集《明秀集》傳世。
第八首詩詞：宋代杜衍《詠蓮》
鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。
曉開一朵煙波上，似畫真妃出浴時。
我鑿破青色的苔蘚挖了個小池，池上菱荷碧綠高低參差；清晨水氣彌漫的池面上，只見一朵水靈靈的荷花亭亭玉立。微風里搖曳多姿，散發著淡淡的幽香，恰似那楊貴妃從華清池浴罷緩步走出之時。
這首詩以人比物，神、態兼備。用楊貴妃雪膚花貌、婀娜多姿的嬌軟形象和她出浴時的神態來比喻蓮花，真是柔情綽態、風光無限，起到神形兼備的效果。
這首詩的詩眼是“似畫”二字，“似畫真妃出浴時”，詩人別出心裁地用“似畫”來把節湊放緩、把時間拉長：美景如畫，可正在畫（動詞）啊，在這個畫的過程中可以更仔細地、盡情地欣賞！
作者簡介
杜衍（978年—1057年3月17日），字世昌。越州山陰（今浙江紹興）人，北宋名臣。大中祥符元年（1008年），杜衍登進士第，慶歷七年（1047年），以太子少師致仕，累加至太子太師，封祁國公。獲贈司徒兼侍中，謚號“正獻”。《兩宋名賢小集》收有《杜祁公摭稿》一卷，《全宋詩》錄有其詩。
第九首詩詞：元代吳師道《蓮藕花葉圖》
玉雪竅玲瓏，紛披綠映紅。
生生無限意，只在苦心中。
雪白玉潤的蓮藕，中間有精巧空明的竅孔，它的綠葉和紅花鋪散在水面上，互相映襯。蓮藕的生命延續不斷，顯示出無限意趣和欣欣向榮的生機，它之所以能夠如此，全部奧秘都在蓮籽的“苦心”當中。
這是一首題畫詩，是詩人在一幅蓮藕花葉圖上題寫的五言絕句。詩中借著對蓮藕花葉的吟詠，寫出了作者對生活的體驗，富有哲理意味。這首詩的詩眼是“苦心”二字，“生生無限意，只在苦心中。”苦心，蓮籽中間的綠心有苦味，這里是雙關語，寓有刻苦、勤苦之意。這里表面說蓮心苦，但可以從中體會出更廣闊的含義，讓人聯想到：人只有刻苦努力，才能有所創造，才能有成就。
作者簡介
吳師道(1283年—1344年)，字正傳，婺州蘭溪縣城隆禮坊人。元至治元年(1321年)登進士第。授高郵縣丞，主持興筑漕渠以通運。因為官清正，被薦任國子助教，延祐間，為國子博士，六館諸生皆以為得師。后再遷奉議大夫。以禮部郎中致仕，終于家。生平以道學自任，晚年益精于學，剖析精嚴。
詩眼是詩詞之眼，是點睛之筆，是指一句中或一篇中最有靈氣的一筆。一字妥貼，則全篇生色。一字傳神，能使全篇達到一種新的藝術境界。好友們：您認為呢？請發表高見。歡迎一起分享、討論和轉發！
