那么多人也像花一樣往春天里趕。—余秀華當(dāng)春暖花開，每個(gè)人都像余秀華所言，急匆匆地與春天撞個(gè)滿懷。春來無別事，只為看花忙。
正如唐代詩人楊巨源所言，“若待上林花似錦,出門俱是看花人。”
此時(shí)迷人眼的，都不知道是繁花盛開的春色如許，還是車水馬龍的行人如梭。
這足以見得，古往今來，賞花都是春日幸事和人間盛事。
白居易在《春風(fēng)》里就曾寫道：
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來。
短短的一首詩，就把春日百花競放的繁盛景象，高度凝練地勾勒出來。
梅花、櫻花、杏花、桃花、梨花次第開放，基本上涵蓋了春日最常見的幾種花卉。
同時(shí)，這些花也是古代文人墨客最喜歡的詠頌對象，并在其中寄予不同的浪漫與詩意。
今天我們就以這五種花為例，一起感受古詩詞里關(guān)于賞花的儀式感與氛圍感。
看看這賞花背后的綿綿情意，哪一種能感動你、驚艷你呢？
1.梅花
東風(fēng)吹散梅梢雪，一夜挽回天下春。
從此陽春應(yīng)有腳，百花富貴草精神。
—宋·白玉蟾《立春》
萬物逢春氣象新，蘇軾認(rèn)為“春江水暖鴨先知”，這是最早的春意感知。
而在南宋詩人白玉蟾筆下，早春的梅花綻放，標(biāo)志著春天的到來。
一夜之間春天就像長了腳，先是春風(fēng)吹散了梅花樹梢的積雪，傲然綻放。
接著就是百花爭艷、芳草滋生、綠樹成蔭，一派繁盛景象。
這就是春梅的魅力，難怪南北朝詩人陸凱深情地寫道，“江南無所有,聊贈一枝春。”
友人范曄收到陸凱的折梅寄詩之后，必能感受到江南所有的春意，和其中滿滿的情意。
惆悵夢余山月斜，孤燈照壁背窗紗。
小樓高閣謝娘家。
暗想玉容何所似？
一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞。
—唐·韋莊《浣溪沙》
現(xiàn)代詩人張棗說，“只要想起一生中后悔的事,梅花便落滿了南山”。
而唐代詞人韋莊，是只要想起心愛的女子，就想到春雪里的梅花，清麗淡雅，又芳香如故。
她在碧紗窗下背燈而坐，有著如雪的肌膚，似梅的容顏，穿著如香霧繚繞的輕薄華服，就像簇?fù)碇髌G的朝霞。
這朵冬雪梅花，就是這樣天生麗質(zhì)又超凡脫俗，綽約多姿又朦朧詩意。
在多情的韋莊筆下，一枝春雪凍梅花，不再是尋常的春梅雪景，而是對心愛女子容貌氣質(zhì)的浪漫主義想象與描繪。
2.櫻花
賞櫻日本盛于唐,如被牡丹兼海棠。
恐是趙昌所難畫,春風(fēng)才起雪吹香。
—明·宋濂《櫻花》
世人大都喜歡春日櫻花的爛漫，卻有人誤以為是日本的賞花傳統(tǒng)。
明代詩人宋濂在這首詩里，就告訴了我們，其實(shí)賞櫻花的傳統(tǒng)，興盛于我國的唐朝。
櫻花到底有多美呢，就像雍容的牡丹和嫵媚的海棠雜糅在了一起，讓人流連忘返。
春風(fēng)拂過，就像雪花飄動，還飄著陣陣清香。
如此盛景，就連北宋著名的花鳥畫家趙昌都難以描繪到位。
這種明艷繁茂，宋代的李祁也曾歌詠：
“春風(fēng)吹徹平原，櫻花萬頃開無際。枝頭爛漫，堆云疊雪，神仙游戲。”
櫻桃花下送君時(shí)，一寸春心逐折枝。
別后相思最多處，千株萬片繞林垂。
—唐·元稹《折枝花贈行》
櫻花如雪，是愛情與希望的象征，自然就少不了寄托相思之情。
元稹在櫻花綻放的時(shí)節(jié)送別故友，就曾折下櫻花表示自己心里的不舍之意。
這種相思之情綿延不絕，就像櫻花紛飛無邊無際，正如柳樹繞林千絲萬縷。
同樣因?yàn)橘p櫻花心生相思之情而作詩的，還有年少時(shí)的周恩來。
他在《春日偶成》里就曾寫過：
櫻花紅陌上，柳葉綠池邊。
燕子聲聲里，相思又一年。
3.杏花
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
—宋·葉紹翁《游園不值》
在南北朝詩人陸凱心里，一枝梅花，就能代表江南的春意。
而在宋代詩人葉紹翁心里，一枝紅杏，就能滿足他游春的所有喜悅。
春光燦爛的時(shí)節(jié)，葉紹翁來到一個(gè)花園門前，意欲尋春賞花。
久扣柴門卻無人響應(yīng)，他失落不已，正打算敗興而歸。
可當(dāng)他抬頭一看，一枝紅杏伸出了墻頭，正在春風(fēng)中怒放。
詩人大喜，雖然還未踏入園內(nèi)，這滿園的春色早已破墻而出，一覽無余。
這正是春天的魅力，所有的生命，都要蓬勃發(fā)展，無法禁錮。
這種熱鬧的春意，詞人宋祁也曾書寫，“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”
此外，杏花除展現(xiàn)春光熱烈鮮艷的一面，還可以展現(xiàn)清雅疏淡，尤其與江南煙雨聯(lián)系在一起：如一汀煙雨杏花寒；杏花春雨江南；杏花疏影里，吹笛到天明。
春日游，杏花吹滿頭。
陌上誰家年少，足風(fēng)流？
妾擬將身嫁與，一生休。
縱被無情棄，不能羞！
—唐·韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》
杏花盛開的時(shí)節(jié)，春光無法被禁錮，春心亦是如此，就像韋莊筆下的少女。
春風(fēng)起，杏花落，她走在美麗的田野里，想把這燦爛的春光體驗(yàn)到極致。
就像她對陌上公子人如玉的愛戀，一見鐘情便想以身相許、長相廝守。
如此風(fēng)流倜儻的男子，即便他日被辜負(fù)，也不會后悔。
4.桃花
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實(shí)。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
—《詩經(jīng)·桃夭》
待到桃之夭夭，許你十里紅妝。
自《詩經(jīng)》開始，桃花就是浪漫愛情與美好婚姻的象征。
春光明媚，桃花盛開，美麗的女子即將出嫁。
桃花鮮艷，就像女子明艷嬌羞的容顏，婚后與夫君琴瑟和鳴。
桃子豐碩，就像女子兒孫滿堂的福氣，日后與夫君享盡天倫之樂。
桃葉茂盛，就像女子勤儉持家的品德，夫家娘家都能平安喜樂。
這不只是桃花的贊歌，更是對新娘婚嫁最美的頌詞。
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
—唐·崔護(hù)《題都城南莊》
在桃花盛開的季節(jié)，每個(gè)人都想遇到《詩經(jīng)》里那樣一個(gè)面若桃花的女子。
唐代詩人崔護(hù)就曾遇到，只是不曾想，有些人注定了有緣無份，只能無端錯(cuò)過。
去年遇到她的時(shí)候，她在桃花樹下嫣然一笑，詩人感覺這就是最好的春天了。
可今年當(dāng)詩人考完功名再次尋訪，曾經(jīng)與桃花交相輝映的美麗容顏，已經(jīng)消失不見。
只剩下滿樹的桃花，在溫暖春風(fēng)里，滿含笑意。
桃花還未落，春光也還沒散，但詩人心里的春意已經(jīng)消失不見。
愛，就此錯(cuò)過。
但不要?dú)怵H，世間所有的相遇都是久別重逢，有些錯(cuò)過，是為了更好的開始。
就像白居易筆下的桃花，“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。”
還如劉禹錫筆下的桃花，“山上層層桃李花，云間煙火是人家。”
希望所有的崔護(hù)們，都能擁有這樣的驚喜。
5.梨花
梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
—宋·蘇軾《東欄梨花》
梨花淡白，在白居易筆下，它是美人淚，梨花一枝春帶雨。
在蘇軾筆下，它是詩人愁，惆悵東欄一株雪。
當(dāng)潔白的梨花與深青的柳樹交織在一起，一個(gè)更顯潔白，一個(gè)更顯碧綠。
如此清新自然的景象，蘇軾自然心中歡喜。
可柳絮飄飛梨花開滿全城的時(shí)候，也就到了暮春時(shí)節(jié)，這并不是蘇軾想看的春光易逝。
而這東欄上的一株梨花，就成了蘇軾惜春嘆春的愁緒化身，也是他追求清明純凈的詩意象征。
此外，梨花的淡雅或哀愁，還有不少經(jīng)典詩句：
如晏殊的“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。”
如杜牧的“砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄干？”
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
—唐·劉方平《春怨》
梨花潔白無瑕，又加上諧音“離”字，古代詩人常用來表示愛情的離合與相思，充滿春愁。
而這春愁里比較經(jīng)典的就是宮怨，就像劉方平筆下的這位女子。
她居住在富麗堂皇的宮殿里，深感寂寞幽深。
就像這暮春時(shí)節(jié)的黃昏，宮門緊閉，無人問津；梨花滿地，美人遲暮。
錦繡年華，無人與共，只能這樣白白辜負(fù)。
這種春怨，也如唐寅所寫，“雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。”
因此，當(dāng)下身處盛世的我們，也不要把這美好的春光辜負(fù)。
春風(fēng)有信，花開有期，讓我們一起走進(jìn)春光里，讓美好如期而至。
