電影《冷戰(zhàn)》講述了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)16年，跨越整個(gè)歐洲大陸，浪漫到荒誕的愛情故事。
圖說(shuō)：電影《冷戰(zhàn)》劇照
波蘭裔英國(guó)籍導(dǎo)演帕維烏·帕夫利克夫斯基的新片《冷戰(zhàn)》，或許是本屆上海國(guó)際電影節(jié)展映影片中，受矚目程度僅次于《小偷家族》的影片吧。本片在上個(gè)月剛剛閉幕的戛納電影節(jié)上斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，八零后女演員喬安娜·庫(kù)里格被盛贊為“年輕版的讓娜·莫羅和歐洲版的詹妮弗·勞倫斯”（前者斬獲1960年戛納影后，后者斬獲2012年奧斯卡影后）。更厲害的是導(dǎo)演本人，曾以《修女伊達(dá)》斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片，成績(jī)差不多相當(dāng)于其時(shí)代影人中的李安和王家衛(wèi)加起來(lái)，是典型的實(shí)力派導(dǎo)演，他這次帶來(lái)的是一個(gè)發(fā)生在1949-1965的愛情故事，跨越16年，從波蘭到德國(guó)，從南斯拉夫到法國(guó)，這對(duì)戀人在整個(gè)歐洲大陸流浪、逃離，一次又一次重新開始，在一個(gè)不可能出現(xiàn)的時(shí)代里上演了一場(chǎng)不可能發(fā)生的愛情故事。
之所以稱之為一個(gè)不可能出現(xiàn)的時(shí)代，是因?yàn)槔鋺?zhàn)時(shí)代對(duì)歐洲的平民百姓來(lái)說(shuō)太荒誕了。電影中的男女主人公在波蘭的鄉(xiāng)間，因?yàn)閲?guó)家樂團(tuán)的公開選拔，在考場(chǎng)上相遇。他是考官，是音樂家；她遭遇家庭悲劇，渴望擺脫悲慘的命運(yùn)。為了追求自由，他逃離波蘭，越過(guò)柏林墻，混跡于法國(guó)音樂界；她成了國(guó)家樂團(tuán)的歌唱家，在歐洲巡演，與他交錯(cuò)、分離。當(dāng)他決定返回波蘭時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)回不去了，大使館的工作人員對(duì)他說(shuō)：“你既不是波蘭人，也不是法國(guó)人，所以沒辦法為你辦理簽證或其他任何手續(xù)。”在荒謬時(shí)代的荒謬環(huán)境中，個(gè)人的身份微不足道，就像《幸福終點(diǎn)站》中的湯姆·漢克斯，因?yàn)樽鎳?guó)發(fā)生政變而他的身份證和護(hù)照同時(shí)失效，不得不長(zhǎng)期滯留國(guó)際機(jī)場(chǎng)，《冷戰(zhàn)》中無(wú)家可歸的男主角在歐洲大地上流浪，只為見愛人一面，這種既扎根現(xiàn)實(shí)又極度浪漫的愛情故事，在當(dāng)下的電影并不多見了。
因?yàn)閻矍樘^(guò)于浪漫，以至于看上去不可能，但只要翻開導(dǎo)演的生平，就會(huì)了解這故事的靈感來(lái)自其父母的真實(shí)生活。他的父親是移民英國(guó)的波蘭人，直到他成年才知道父親是一個(gè)猶太人，作為兒子卻從未察覺到這一點(diǎn)。他的父母離婚后去了不同的國(guó)家，再婚，很多年后又各自離婚，復(fù)婚……信仰的沖突，流亡般的人生，都與電影中的情節(jié)呼應(yīng)。但電影又是想象力的藝術(shù)，當(dāng)片尾浮現(xiàn)“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給我的父母”字幕時(shí)，如同見證一位電影作者以家族歷史為繆斯，創(chuàng)作了一部時(shí)代史詩(shī)，片中波蘭國(guó)家樂團(tuán)那些輝煌的演出場(chǎng)面充滿了鐵一般的秩序、雄壯的氛圍與華麗的和聲，與巴黎酒吧間那些靡靡之音、放縱的舞蹈及瘋狂的鼓點(diǎn)形成參差的對(duì)照，然而十幾年后的國(guó)家樂團(tuán)成員，也在波蘭的流行音樂會(huì)上唱起了靡靡之音，滄海桑田的時(shí)代變遷在不動(dòng)聲色中悄然完成，每個(gè)人都找到了又失去了一再追尋的自我。
當(dāng)人們談?wù)撝匦麻_始，看到的卻是近在眼前的結(jié)局。這部電影探索了所謂重生或許不過(guò)是在困局和逃離之間搖擺的鐘擺，每一個(gè)假定的重生都伴隨著深深的失望與不安。在2018年拍攝的這部黑白片中，兩個(gè)人的故事在歷史的洪流中真切地上演過(guò)。故事，是故去的事件，用黑白兩色來(lái)呈現(xiàn)，恰似對(duì)待歷史的態(tài)度：簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、如紀(jì)錄片般地截取“過(guò)去”的片段，用人性攝影機(jī)復(fù)刻在銀幕上，隔著歲月的裂痕看過(guò)去，仿佛神話，卻是真實(shí)的精神史。（史丹利）
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